Читаем Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии полностью

421 a. Морализованная Библия. Франция, XV в. Paris. Bibliothèque nationale de France. Ms. Français 166. Fol. 123v


Христос-проповедник между римлянами (под флагом Священной Римской империи) и иудеями (под воображаемым знаменем с демоническим драконом).

421 b. Альвизе де Донати. Принц и принцесса Прованса поклоняются Марии Магдалине, Марфе, Лазарю и Максимину, слушающим проповедь Спасителя. Италия, ок. 1508 г. Barcelona. Museu nacional d'art de Catalunya. № 064979-000



Встать, Страшный суд идет!

На бесчисленных изображениях Страшного суда Иисус восседает на Небесном престоле или на радуге, отделяя праведников от грешников. Однако иногда божественный суд разворачивается в декорациях, напоминающих средневековый зал заседания.

В аллегорическом сочинении «Белиал» (1382 г.) неаполитанский священник Якоб де Терамо описывал воображаемый суд, на котором Сатана пытается оспорить власть Христа над человечеством. Он инициирует против Бога процесс и отправляет туда своего представителя – демона Белиала, дьявольского «прокурора». Интересы Христа представляет Моисей, а судьей становится Соломон. Процедура, которой следовал этот суд, соответствовала реальной гражданской практике того времени, а иллюстрации к тексту показывали в подробностях основные этапы процесса: предъявление документов, подачу апелляции и пр.


422. Книга короля Модуса и королевы Рацио. Франция, XV в. Paris. Bibliothèque de l’Arsenal. Ms. 3080. Fol. 48v


Позже этот сюжет получил продолжение в «Книге короля Модуса и королевы Рацио», где перед читателем предстает процесс Рацио (Разума) против Сатаны, Мира и Плоти. На миниатюрах, украшавших рукописи этого сочинения, декорации, в которых разворачивается суд, похожи на реальные судебные залы: справа – огороженная сторона подсудимых, обвиняемый (Сатана), а также его пособники, демоны. Слева – сторона обвинения: в роли прокурора выступает сама королева Рацио.

Христос как метафора

На многих изображениях Христос предстает в облике воина, крестьянина, аптекаря или купца. Все это аллегорические «профессии», возникшие на основе различных библейских метафор. Никто не подразумевал, что Иисус из Назарета при жизни пахал землю, торговал в лавке или ходил на войну. Эти образы требовались для того, чтобы глубже разъяснить верующим суть его проповеди и открыть им дорогу к спасению.

Христос-Сеятель

Вслед за Евангелием от Луки (8:5–15), где Иисус рассказывает притчу о сеятеле («Вышел сеятель сеять семя свое, и когда он сеял, иное упало при дороге и было потоптано […] иное упало на добрую землю и, взойдя, принесло плод сторичный […] Вот что значит притча сия: семя есть слово Божие»), его самого стали изображать как крестьянина, который кидает в землю духовные семена.

Порой Спаситель держит в руках лопату для очистки зерна (423). Этот образ восходит к библейской метафоре «лопата Его в руке Его, и Он очистит гумно Свое и соберет пшеницу Свою в житницу, а солому сожжет огнем неугасимым» (Мф. 3:12). Такой атрибут был явно понятен средневековым крестьянам. После обмолота зерно черпали лопатой (сегодня вместо нее используют вентиляторы), поворачивали против ветра, и таким образом отделяли плевелы (сорняки) и шелуху от зерен. Иными словами, как лопатка помогает разделить нужное и ненужное, так и Господь на Страшном суде отделит праведников от грешников.

423. Фрагмент оклада книги. Кёльн (Германия), XII в. Köln. Museum Schnütgen


Христос держит лопатку для очистки пшеницы. Положение его рук напоминает о Распятии.

Христос-Воин

Несмотря на то, что Спаситель в Новом Завете проповедовал любовь к ближнему и призывал подставлять обидчику для удара другую щеку, его часто аллегорически представляли в облике воина, который сражается с силами тьмы или карает грешников.

Многие из этих образов были вдохновлены ветхозаветными стихами, где упоминается вооружение грозного Бога-Отца, его лук и меч (424 a):

«Я подъемлю к небесам руку Мою и (клянусь десницею Моею и) говорю: живу Я вовек! Когда изострю сверкающий меч Мой, и рука Моя приимет суд, то отмщу врагам Моим и ненавидящим Меня воздам; Упою стрелы Мои кровью, и меч Мой насытится плотью, кровью убитых и пленных, головами начальников врага» (Втор. 32:40–42).

424 a. Псалтирь Харли. Кентербери (Великобритания), XI в. London. British Library. Ms. Harley 603. Fol. 4r


Господь с мечом, луком и стрелами.

Перейти на страницу:

Все книги серии История и наука Рунета

Дерзкая империя. Нравы, одежда и быт Петровской эпохи
Дерзкая империя. Нравы, одежда и быт Петровской эпохи

XVIII век – самый загадочный и увлекательный период в истории России. Он раскрывает перед нами любопытнейшие и часто неожиданные страницы той славной эпохи, когда стираются грани между спектаклем и самой жизнью, когда все превращается в большой костюмированный бал с его интригами и дворцовыми тайнами. Прослеживаются судьбы целой плеяды героев былых времен, с именами громкими и совершенно забытыми ныне. При этом даже знакомые персонажи – Петр I, Франц Лефорт, Александр Меншиков, Екатерина I, Анна Иоанновна, Елизавета Петровна, Екатерина II, Иван Шувалов, Павел I – показаны как дерзкие законодатели новой моды и новой формы поведения. Петр Великий пытался ввести европейский образ жизни на русской земле. Но приживался он трудно: все выглядело подчас смешно и нелепо. Курьезные свадебные кортежи, которые везли молодую пару на верную смерть в ледяной дом, празднества, обставленные на шутовской манер, – все это отдавало варварством и жестокостью. Почему так происходило, читайте в книге историка и культуролога Льва Бердникова.

Лев Иосифович Бердников

Культурология
Апокалипсис Средневековья. Иероним Босх, Иван Грозный, Конец Света
Апокалипсис Средневековья. Иероним Босх, Иван Грозный, Конец Света

Эта книга рассказывает о важнейшей, особенно в средневековую эпоху, категории – о Конце света, об ожидании Конца света. Главный герой этой книги, как и основной её образ, – Апокалипсис. Однако что такое Апокалипсис? Как он возник? Каковы его истоки? Почему образ тотального краха стал столь вездесущ и даже привлекателен? Что общего между Откровением Иоанна Богослова, картинами Иеронима Босха и зловещей деятельностью Ивана Грозного? Обращение к трём персонажам, остающимся знаковыми и ныне, позволяет увидеть эволюцию средневековой идеи фикс, одержимости представлением о Конце света. Читатель узнает о том, как Апокалипсис проявлял себя в изобразительном искусстве, архитектуре и непосредственном политическом действе.

Валерия Александровна Косякова , Валерия Косякова

Культурология / Прочее / Изобразительное искусство, фотография

Похожие книги

50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Певцы и вожди
Певцы и вожди

Владимир Фрумкин – известный музыковед, журналист, ныне проживающий в Вашингтоне, США, еще в советскую эпоху стал исследователем феномена авторской песни и «гитарной поэзии».В первой части своей книги «Певцы и вожди» В. Фрумкин размышляет о взаимоотношении искусства и власти в тоталитарных государствах, о влиянии «официальных» песен на массы.Вторая часть посвящается неподцензурной, свободной песне. Здесь воспоминания о классиках и родоначальниках жанра Александре Галиче и Булате Окуджаве перемежаются с беседами с замечательными российскими бардами: Александром Городницким, Юлием Кимом, Татьяной и Сергеем Никитиными, режиссером Марком Розовским.Книга иллюстрирована редкими фотографиями и документами, а открывает ее предисловие А. Городницкого.В книге использованы фотографии, документы и репродукции работ из архивов автора, И. Каримова, Т. и С. Никитиных, В. Прайса.Помещены фотоработы В. Прайса, И. Каримова, Ю. Лукина, В. Россинского, А. Бойцова, Е. Глазычева, Э. Абрамова, Г. Шакина, А. Стернина, А. Смирнова, Л. Руховца, а также фотографов, чьи фамилии владельцам архива и издательству неизвестны.

Владимир Аронович Фрумкин

Искусствоведение