Страна Оз за железным занавесом

Вот активный художник! Он вмешивается в построение книги, просит о перестановках, указывает на неудачные места. Впервые встречаю художника, который с такой любовью и старанием относится к своей работе и для которого книга так дорога, как свое собственное творение (Галкина 2006, 151–152).

Между писателем и художником сразу установились хорошие рабочие отношения, и они продолжали сотрудничать в подготовке всех последующих книг из серии о Волшебной стране, в дальнейшем иллюстрации Владимирского к книгам Волкова стали известны по всему миру.

Однако надо отметить, что Владимирский вступил в мир искусства несколько иначе, чем Радлов. Он родился 21 сентября 1920 года в Москве и более семидесяти лет проработал как художник-график и иллюстратор. Владимирский вспоминал, что рос мечтателем, много рисовал, читал и хотел стать путешественником, но, послушав совета практичного отца, начал учиться на инженера-строителя. В годы Великой Отечественной войны он был призван в армию. Вернувшись с фронта, сначала изучал анимацию в Институте кинематографии, а потом поступил на московскую студию «Диафильм». В 1953 году Владимирский создал диафильм по сказке Алексея Толстого «Золотой ключик, или приключения Буратино», а спустя три года проиллюстрировал саму книгу. Владимирский объяснял, что, закончив «Буратино», он стал искать новую работу, пришел в библиотеку Дома детской книги и попросил показать ему что-нибудь интересное. Сотрудники принесли ему «Волшебника Изумрудного города» с рисунками Радлова. Книга художнику понравилась, и он разыскал Волкова, который, как оказалось, жил по соседству: Владимирский – в Малом Гнездниковском переулке, а Волков в Большом (Владимирский 2006). Казалось, что сама судьба свела их.

Знаменитый художник и лауреат многочисленных премий, Владимирский активно участвовал в жюри конкурсов детского рисунка и вплоть до девяноста лет выступал в библиотеках и школах. Он подсчитал, что к 2000 году суммарный тираж его книг, включая зарубежные издания, достиг двадцати миллионов экземпляров (Владимирский 2000). На протяжении многих лет художник председательствовал в виртуальном Клубе друзья Изумрудного города, посвященном творчеству Волкова. Леонид Викторович Владимирский умер в апреле 2015 года в возрасте девяноста пяти лет. Для многих поколений детей в Советском Союзе, странах Восточной Европы и в постсоветской России книги Волкова связаны навсегда с его иллюстрациями.

В отличие от Радлова, Владимирский рисовал с натуры. Он вспоминал, как привязывал картонный нос своей пятилетней дочери и просил ее позировать, когда рисовал Буратино. В девять лет девочка стала моделью для Элли, а потом и для Энни. Но не всегда было легко найти образ. Вспоминая, как трудно было рисовать Арахну – колдунью-великаншу из книги «Желтый туман», Владимирский рассказывал такую историю:

Пытаясь «увидеть» эту героиню, я целыми днями ездил в метро, сидел на вокзалах и рисовал старушек. Но ни один из этих рисунков Волкову не понравился. И вот однажды поздним вечером я возвращаюсь домой усталый, а навстречу мне идет моя соседка. И я понял – вот она. Вышла книжка, мне приятели и говорят: «Коммуналка – страшная вещь! Ты смотри, если она в книжке себя узнает, обязательно насыплет тебе яду!» Я не стал этого ждать, пошел на кухню и говорю: «Марья Алексеевна, знаете, у меня вышла книжка, вот, посмотрите». А она мне: «Поздравляю!» Прошло некоторое время. Я устал ожидать «трагической развязки», пошел к ней и сразу же открыл картинку с Арахной. Она посмотрела и говорит так спокойно: «Похожа! На соседку из шестой квартиры. Такая же противная» (Владимирский 2006).

До оформления новых книг серии Волкова, Владимирскому надо было пересмотреть или обновить образы, созданные Радловым в 1939 году. В работе над версией 1959‐го он последовал примеру Денслоу и сделал иллюстрации не просто комментариями, а важными компонентами книги.