Страна Оз за железным занавесом

Необходимо оговорить, что такое использование должно преследовать не коммерческие цели, а только те, которые входят в определение добросовестного использования, при этом учитывается, какая доля от целого произведения используется и какое влияние это потенциально может оказать на использование самого произведения, находящегося под авторским правом, на рынке. Поскольку доктрина добросовестного использования в международной практике весьма расплывчата, часто возникает необходимость выносить решения по каждому случаю в индивидуальном порядке. Пол Сент-Амор объясняет, что в Соединенных Штатах

прецедентное право имеет тенденцию предоставлять сиквелам статус производных произведений и наделять владельцев копирайта на оригинальное произведение исключительным правом на них лицензирование (Saint-Amour 2003, 210).

В случаях с самостоятельно изданными переводами или переработками в виде фан-фикшн, преследование адаптаторов в суде малоэффективно, так что эта практика продолжается. Практика самостоятельных публикаций, особенно в интернете, напоминает ситуацию на Диком Западе, когда почти никто не считался с законами.

В последние годы новой проблемой стала цифровизация. Луис Менанд в 2014 году утверждал, что законодательство об авторском праве в аналоговом мире не поспевает за развитием современного цифрового общества.

Согласно данным организации, называющейся «True Optic», за второй квартал этого года было загружено десять миллиардов файлов, включая фильмы, телешоу и игры. «True Optic» считает, что примерно 94% этого контента является нелегальным (Menand 84–85).

В наши дни эта практика заслуживает серьезного внимания во всем мире, но особенно – в Российской Федерации. Вопиющее многолетнее попрание законов об авторском праве в России означает, что произведения интеллектуального труда, в том числе защищенные копирайтом современные книги и фильмы, часто оказываются в сети и остаются там до тех пор, пока кто-нибудь этого не заметит и не потребует их отозвать. Помимо того, что это неэтично, подобная практика весьма противоречива. Книги Волкова о Волшебной стране могут продаваться на одном сайте и находиться в свободном доступе на другом. Это делает спорным статус продолжений, поскольку создает ошибочное мнение, что книги больше не защищены авторским правом.

Хотя Волков написал последнюю книгу в 1975 году, серия и ее персонажи продолжают жить в России и за ее пределами в новых интересных адаптациях, которые значительно расширяют границы Волшебной страны. Первым решился написать продолжение Юрий Кузнецов (р. 1950), русский физик и автор фантастических произведений для детей. Он опубликовал первое из пяти написанных им продолжений в 1992 году под названием «Изумрудный дождь». Кузнецов окончил Горьковский политехнический институт и с 1972 по 1974 год работал в Институте экспериментальной физики в Арзамасе-16, одном из закрытых городов Советского Союза. Учитывая образование и место работы автора, не стоит удивляться, что его книги ближе к научной фантастике, чем к волшебной сказке, и явно обращены к более взрослой аудитории. В «Изумрудном дожде» Кузнецов использует персонажей Волкова, но переносит сюжет из Волшебной страны в космос. События происходят спустя девять лет после окончания последней книги Волкова. В «Дожде» действует сын Элли Кристофер Талл, который вернулся в Волшебную страну, чтобы помочь справиться с новым кризисом, но вместо этого он оказывается на планете Рамерия: таким образом, действие начинается там, где его окончил Волков, который построил последнюю книгу своей серии на научно-фантастическом сюжете. Не удовлетворившись только планетой Рамерия, Кузнецов расширяет место действия своих книг и добавляет еще две вселенные. Используя уже знакомых персонажей – Страшилу, орла Кагги-Карра, Лестара и Чарли Блэка, Кузнецов вводит в книгу новых необычных героев, включая обитателей иных планет, а также обладающего телепатическими свойствами омара и пещерных львов. Эти книги сложнее по сюжету и глубже в философском плане, чем повести Волкова. Кузнецов явно испытал влияние братьев Стругацких, популярных советских писателей-фантастов, которые соединяли в своих произведениях научную фантастику, философию и психологию.