Страстный модерн. Искусство, совершившее революцию

Давайте рассмотрим плакат, который Климт создал для первой выставки Сецессиона. Здесь изображен древнегреческий герой Тесей, убивающий поверженного минотавра. Как символично! Минотавр становится символом умирающей традиции, освобождающей молодость Афины. Представьте, даже этот плакат подвергся жесткой цензуре, Климт вынужден был прикрыть наготу Тесея деревом.

В истории осталась легендарная выставка Сецессиона, посвященная Девятой симфонии Бетховена. Четырнадцатая выставка Сецессиона проходила с 15 апреля по 27 июня 1902 года, в ней участвовал двадцать один художник под предводительством Йозефа Хофмана. В центре выставочного зала была расположена скульптура обнаженного Бетховена работы Макса Клингера, на стенах 34-метровый фриз Густава Климта, также были представлены настенные росписи Альфреда Роллера и других художников. Целью выставки стала идея объединения всех видов искусств: архитектуры, живописи, скульптуры и музыки – одной темой. Тотальный шедевр состоял в единстве пространства, настенной росписи и скульптуры. Выставку посетили 60 000 человек. Монументальный цикл Климта был выставлен в левом зале Сецессиона, который посетители выставки Бетховена посещали первым. Реакция на фриз была самой разнообразной – от восторга до критики. Многие называли изображения порнографией.

Левый зал Сецессиона с фризом Бетховена, 1902, Сецессион. Австрия, Вена

(с) Imagno/Getty Images

Климт посвятил огромное произведение последней и самой гениальной симфонии Бетховена – Девятой. Художнику удалось воплотить звук в цвет. Вдохновением Климта стала вагнеровская интерпретация симфонии Бетховена.

Первые три части симфонии сосредоточены на борьбе, где темные силы противостоят светлым со всей яростью и драматизмом, но последняя часть провозглашает победу добра. Климт назвал ее «Одой к радости», в которой композитор обратился к тексту Шиллера и впервые включил хор в симфоническую музыку.

Густав Климт. Фриз Бетховена, фрагмент, 1902, Австрийская национальная галерея. Австрия, Вена

Фриз включает в себя три большие сцены. На примере этой работы можно увидеть, как Климт умело сочетал различные материалы: стекло, перламутр, металлические кольца складываются в неповторимую мозаику. Также мастер использовал золотой, белый и черный цвета, графит. Плоские формы фриза можно трактовать как отсылку к греческой вазописи и египетской росписи гробниц. Муза с лирой является символом не только музыки, но и искусства в общем.

После выставки фриз был снят и на двенадцать лет исчез из публичного обозрения. В 1915 году коллекционер Август Ледерер, поклонник Климта, выкупил фриз. После присоединения Австрии к Германии в 1938 году шедевр был присвоен национал-социалистами, и только после Второй мировой войны семья Ледерер получила свое имущество обратно. В 1973 году фриз Бетховена купила Австрийская Республика для национальной галереи. Задуманный автором лишь временным обрамлением скульптуры на выставке, ныне масштабный фриз занимает целый зал в экспозиции Сецессиона как отдельное самостоятельное произведение.

Густав Климт. Страдания слабого человечества и Сила в доспехах, фриз Бетховена, 1902, Австрийская национальная галерея. Австрия, Вена

Фриз стал квинтэссенцией всего творчества Климта и ключом к его пониманию. Работа демонстрирует совершенно новое восприятие искусства. Откуда у Климта родились новые идеи? Попробуем разобраться. Сам Климт никак не комментировал свои творения: «Если хотите что-то узнать обо мне, изучайте мои работы».

Мотив художник взял не из головы. Скорее всего, Климта вдохновила проходящая в это время в Париже знаменитая выставка, организованная основателем движения розенкрейцеров – писателем Жозефом Пеладаном. Эта выставка повлияла на многих творческих людей XIX века. Манифест розенкрейцеров призывал творцов, сродни священникам, искать символы за внешним проявлением.

Фриз Климта является демонстрацией цитаты Шиллера: «Слетайтесь в радости одной».

Давайте рассмотрим фриз в деталях.

На левой стене фриза расположены летящие, как под гипнозом, к великолепному рыцарю фигуры. Они символизируют надежду человека. Сам рыцарь стоит, гордо светя золотом доспехов, и держит серебряный меч в руке. Он символизирует храмовников Пеладана из мистического мира розейнкрейцеров. Климт иллюстрирует в этой работе призыв Пеладана воплощать вечную идею в форме.

Густав Климт. Враждебные силы, фриз Бетховена. 1902, Австрийская галерея.

Австрия, Вена

Рыцарь искусства решается на борьбу. Одна из женских фигур держит лавровый венец над его головой. Художник использует интересный контраст: на гипсе, прямо на негрунтованной поверхности, казеиновыми красками он создает рельеф из роскошных материалов, применяя золотую и серебряную краску, перламутр, осколки зеркала и стекла. На наших глазах рождается симфония движения текстур и световых рефлексов.

В выставочном каталоге фриз сопровождался цитатой Шиллера о стремлении простой страдающей человеческой души к счастью.

На средней, узкой, стене картина Климта изображает поэтические образы страха и злобы Шиллера.