Страстный модерн. Искусство, совершившее революцию

Густав Климт. Изнурительная забота, фриз Бетховена, 1902, Австрийская галерея.

Австрия, Вена

На левой стороне – образ злобы изображен как горилла. Гигант Тифон является аллегорией тифа – болезни, которая подкосила многие европейские города в XIX веке, в том числе Вену. Три горгоны – экзотические соблазняющие сирены с золотыми змеями в волосах – возникли еще ранее, в скандальном эскизе к «Юриспруденции» 1899–1907 годов, который нам предстоит рассмотреть. Испуганные и изможденные лица смерти и сифилиса – также распространенной болезни в Вене – уставились на нас не моргая. Климт играет на противопоставлении ужасного и прекрасного, смерти и любви. Особенно шокировало венскую публику голое тело с темным волосяным покровом в причинном месте. Это было слишком откровенно для поэтической темы изображения. Справа от гориллы расположились зловещие женские аллегории похоти, прелюбодеяния и обжорства. При этом ярким цветовым акцентом на фризе является голубая юбка аллегории чревоугодия.

Густав Климт. Искусство, хор райских ангелов, объятия, фриз Бетховена, 1902, Австрийская галерея. Австрия, Вена

На правой стороне фриза изображен женский образ поэтического ви́дения Шиллера – изнурительная забота. Остроконечный зигзагообразный орнамент захватывает наблюдателя в психоделический водоворот: как будто он падает на дно изможденной души. Одинокая искаженная женская аллегория заботы как будто потеряна среди этой массы чудовищ: змеи, горгон, гориллы…

«Ода радости» – эта сцена представляет собой завершающий аккорд фриза на правой стене и служит противовесом золотому рыцарю на противоположной стене. Согласно интерпретации Климта, летящие девушки являются аллегорией хора райских ангелов. Каждая фигура создана с вниманием к деталям, и вместе они образуют волнистый орнамент одного тела. В этой композиции Климт видел единение всех видов искусства, объединение индивида и космического мышления. Взаимопроникновение через поцелуй – грандиозный символ. Впервые здесь появляется образ, который станет логотипом Климта. Мотив тотального взаимопроникновения Климт, возможно, перенимает у Эдварда Мунка, в гравюре которого женское и мужское начало сливаются в единое гибридное существо с помощью поцелуя.

Густав Климт, как президент Сецессиона, подчеркивал необходимость создания в Вене выставочной практики без продаж, как это принято во всем мире. Вена должна была идти в ногу со временем и международной художественной сценой. Благодаря Сецессиону венская публика, которая оставалась в стороне от международного контекста, познакомилась с творчеством Клода Моне, Огюста Ренуара, Винсента ван Гога, бельгийских символистов и других прогрессивных художников начала ХХ века. Все эти работы после выставок были приобретены Австрийской национальной галереей и сейчас выставляются во дворце Бельведер.

Совет инсайдера. Как смотреть экспозицию Австрийской национальной галереи. Начинайте свою экскурсию со второго этажа Верхнего Бельведера, идите вниз, от венского бидермейера через импрессионизм настроения, вдохновленный французскими импрессионистами, через символистов на первом этаже – к Климту, и закончить следует экспрессивными работами Эгона Шиле.

В течение восьми лет, с 1900 года, в Сецессионе было проведено двадцать три выставки, половину которых организовали дизайнеры Коломан Мозер и Йозеф Хофман. Они практиковали новую стратегию выставочной практики, в которой зал выглядел как бетонное геометрическое помещение практически без декора. Так называемый белый куб, общепринятый сегодня для галерей современного искусства, Сецессион, напоминающий сакральную постройку, символизирует храм искусства. Сегодня в его залах встречается гора щебенки, которую никто не стремится убирать, – это инсталляция.

Журнал «Священная Весна»

В дополнение к выставкам Сецессион выпускал свой журнал «Священная Весна». Дизайн и графическое оформление журнала создавали Климт, Хофман и Мозер. Художники создавали оригинальные шрифты, декоративные эскизы и рисунки в стиле модерн, вдохновляясь японскими гравюрами и парижскими плакатами Анри Тулуз-Лотрека и Альфонса Мухи, служившими рекламой выступлений в театре и в кабаре. Венские художники Сецессиона создали свой художественный язык, отличный от французского растительного ар-нуво. Они искусно сочетали пустые пространства, крупный шрифт, волнистый линейный декор и плоские геометрические орнаменты. Эти плоские орнаменты стали позднее самой выразительной характеристикой венского дизайна.

«Священная Весна», обновление должны были дарить свободу от предрассудков старого времени. Но не всегда обновлению рады.

Эскиз Коло Мозера. «Священная Весна», 1897, Австрия, Вена

Критик Берта Цукеркандль цитировала слова Густава Климта Отто Вагнеру: «Тебе не дадут выстроить стены, на которых мне не дадут написать мои фрески». В этом плане творческие пути Климта и Вагнера похожи: оба начинали с историзма и пришли к модерну. Такой переход не одобрял не только имперский двор, но и венская консервативная публика.