Сценарий телесериала. Книга-тренинг

Нетрудно заметить, что в самом низу цепочки находятся диалогисты. Они самые бесправные люди в бригаде. Их задача – максимально точно расписать диалоги в истории, придуманной сюжетчиками. К тому же сюжетчиков вдвое меньше, чем диалогистов, и у них больше зарплата. На этом основании сюжетчики мыслят себя «белой костью», элитой, а диалогистов за людей не считают. Диалогисты же думают о сюжетчиках как о халтурщиках, которые не умеют писать диалоги. И те, и другие в чем-то правы.

Работа над сериями идет с шагом в две недели.

Вот примерное расписание работы сценарной группы, которое, конечно, может варьироваться.

Первый понедельник: встреча главного автора с сюжетчиками. Намечаются основные сюжетные линии.

Первый вторник: сюжетчики работают над поэпизодниками.

Первая среда: сюжетчики сдают поэпизодники, их читает главный автор.

Первый четверг: встреча сюжетчиков с главным автором. Главный автор дает правку в поэпизодники.

Первая пятница: сюжетчики вносят правку в поэпизодники.

Первые суббота и воскресенье: главный автор читает и правит поэпизодники.

Второй понедельник: главный автор утверждает поэпизодники у исполнительного продюсера.

Второй вторник: встреча с диалогистами первой группы. Диалогисты распределяют поэпизодники, проходят по всему сюжету.

Вторые среда и четверг: диалогисты пишут диалоги.

Вторая пятница: сдача готовых сценариев главному автору. К этому времени у сюжетчиков готова следующая порция поэпизодников.

Вторые суббота и воскресенье: главный автор правит сценарии.

Третий понедельник: сдача готовых сценариев исполнительному продюсеру.

С третьей недели в дело вступает вторая группа диалогистов, и дальше группы работают параллельно. Расписание на месяц выглядит так.

Первая неделя: сюжетчики пишут поэпизодники.

Вторая неделя: диалогисты первой группы пишут сценарии, сюжетчики пишут поэпизодники для второй группы.

Третья неделя: диалогисты первой группы правят сценарии, диалогисты второй группы пишут сценарии, сюжетчики пишут поэпизодники для первой группы.

Четвертая неделя: диалогисты первой группы пишут сценарии, диалогисты второй группы правят сценарии, сюжетчики пишут поэпизодники для второй группы.

При работе подобным бригадным способом на выходе получается четыре-пять готовых серий в неделю, то есть ровно столько, сколько этих серий должно быть в эфире. Съемки начинаются, когда готовы двадцать-тридцать серий.

Разумеется, в телеромане сценарист, как гребец на галерах, не имеет никакой свободы. Если сценарист чуть отступил от сюжета, чуть нарушил сроки, он тут же создает проблемы по всей цепочке. Такого автора немедленно заменяют. С другой стороны, работа в телеромане – это стабильная работа в течение долгого времени. Для некоторых авторов это важно.

Наконец, третья модель – это мозговой штурм. Она обычно используется в работе над ситкомом. Придумывать действительно смешные шутки невероятно трудно. Поэтому ситкомы, как правило, никогда не пишет один автор – работает команда. Но в отличие от телеромана в сценарной бригаде ситкома нет разделения на сюжетчиков и диалогистов.

Сценаристы собираются и устраивают мозговой штурм, придумывая шутки, шутки, шутки. Некоторые из них смешные, некоторые – нет. Пока вся группа упражняется в остроумии, кто-нибудь один сидит с ноутбуком и записывает. Потом он идет домой и дорабатывает серию, придавая ей более или менее законченный вид.

Затем снова собирается вся группа, читает сценарий, ругает человека с ноутбуком за то, что он извратил их гениальные шутки, и придумывает новые. В итоге получается некий первоначальный вариант сценария, который отдают актерам. Актеры устраивают читку сценария. При этом обязательно присутствует один сценарист, который слушает и помечает, какие шутки остались такими же смешными, когда их произнесли актеры, а какие не воспринимаются на слух. Бывают такие шутки: читаешь на бумаге – смешно, попробуешь произнести вслух – какая-то чушь. Чтобы эта чушь не попала в эфир, сценарист тут же дорабатывает сценарий. Затем актеры репетируют сцены со зрителями. И снова сценарист прислушивается: смеются ли зрители, все ли шутки они понимают? Если что-то не работает – значит, нужно снова вносить поправки.

Это очень замедляет работу, но делает сериал действительно смешным.