Сценарий телесериала. Книга-тренинг

Этот инструмент настолько силен, что вы можете построить всю историю только на одном этом приеме, и она будет работать отлично, если вы все сделаете правильно. Самый простой и очевидный пример того, как это работает в кино, – использование в саундтреке одной и то же мелодии в разных аранжировках при появлении одного и того же героя. Это, к примеру, мелодия Энио Морриконе для Гармоники в фильме «Однажды на Диком Западе» (Once Upon a Time in the West), Дарт Вейдер и имперский марш в «Звездных войнах» (Srar Wars). В конце концов вам достаточно просто включить мелодию, чтобы у зрителя возникли связанные с этим героем ассоциации.

Если вы научитесь прокладывать в своих историях такие же ассоциативные туннели для зрителей, вам не будет равных в своем деле.

ЗАДАНИЕ

Пишем второй акт вашего сценария. Если вы захотите немедленно применить то, что я вам рассказал на этом уроке, – пожалуйста. Если нет – оставьте этот прием на потом, осмыслите его.

Урок 8. Сценарные группы

Вы, наверное, слышали о том, что сценарий сериала очень редко пишет один автор. Однако форм соавторства существует много, и в каждой из них есть свои прелести и свои подводные камни. Вот о них мы и поговорим.

Прежде всего – возможно ли написать сценарий сериала одному сценаристу от начала до конца? Возможно. Мне случалось написать в одиночку шестнадцатисерийный сериал. Эдуард Яковлевич Володарский работал всегда один и написал около двадцати сериалов.

Для того чтобы писать большой проект в одиночку, автору нужно должным образом настроить свою творческую машину. Он должен уметь производить большое количество очень качественного текста регулярно и в течение долгого времени. Здесь важен каждый параметр.

1. К работе над текстом необходимо хорошо подготовиться. У вас должны быть собраны все необходимые материалы и составлен детальный план работы. Диалоги начинаете писать только тогда, когда создали детальнейший поэпизодник, в котором вы уверены на сто процентов. В этом случае вас ждут только приятные неожиданности.

2. Должна быть большая ежедневная норма, например десять страниц. Это значит, что нужно иметь возможность каждый день посвящать сценарному труду минимум три-четыре часа.

3. Эта норма должна быть ежедневной. Никаких болезней, праздников, путешествий, гостей в это время не допускается. Никаких сильных впечатлений, которые могут выбить вас из колеи. Избегайте алкоголя.

4. Ваша ежедневная работа должна быть сильно защищена от любых посягательств. Вы не должны тратить ни малейшего усилия, например, на то, чтобы доказывать домашним, что в это время вам надо писать. Все должны быть выдрессированы – в это время папа пишет. Все ходят на цыпочках.

5. Текст должен быть качественным. Халтурить нельзя.

6. Однако, если вы чувствуете, что недотянули какую-то сцену, не останавливайтесь. Сделайте пометку и идите дальше. Потом, когда будете редактировать весь текст, вернетесь к этой сцене.

7. Ловите поток. Входите в поток. Научитесь каждый день быстро входить в рабочее состояние. Создайте для этого набор ритуалов. Это может быть чистка зубов или приготовление кофе, но должно быть несколько простых повторяемых действий, которые каждое утро быстро вводят вас в нужное состояние. Просмотр френдленты не годится!

8. Отдыхайте. Разбейте работы на циклы, в конце каждого давайте себе отдых. Например, пятиминутный перерыв после пяти написанных страниц. Я после пяти страниц всегда пью чай с вкусной шоколадкой. Выполнили дневную норму – дальше отдых. И отдых рассматривайте также как работу. Не в том смысле, что продолжаете работать, а в том, что вы должны вложиться в то, чтобы отдохнуть. Сделать усилие. Организовать для себя перемену занятий. Выйти на улицу, поиграть с детьми, заняться спортом – добиться от себя такого отдыха, который к следующему утру полностью восстановит ваши силы. Если силы восстанавливаются не полностью, очень быстро произойдет выгорание.

Когда я писал большие сценарии, всегда вспоминал Эдуарда Яковлевича Володарского. Он рассказывал, что у него со студенческих времен был принцип – каждый день, когда он приходил в общежитие, он обязательно писал. Хотя бы страницу. Каждый день.

Мне рассказали про Эдуарда Яковлевича очень характерную историю. У него были гости. Они, естественно, выпивали. Эдуард Яковлевич пошел за чем-то в кабинет и не вернулся. Прошел час. Кто-то из гостей поднялся в кабинет и увидел, что хозяин сидит за столом и стучит на печатной машинке. Оказалось, Володарский зашел в кабинет, заглянул краем глаза в рукопись, лежащую на столе. Решил кое-что там поправить и провалился в работу, забыв обо всем: о гостях, о коньяке, стоящем на столе.