Судьбы передвижников

Ноябрь – первая персональная выставка Репина к двадцатилетию творческой деятельности, на которой было показано около 300 произведений. Участие в работе комиссии по выработке нового устава Академии художеств.

1892 – покупка имения Здравнёво в Витебской губернии.

«Запорожцы» удостоены Гран-при на Всемирной выставке в Чикаго. Размышления о современном и классическом искусстве в «Письмах из-за границы», публиковавшихся в «Театральной газете». Избрание действительным членом Академии художеств.

1894 – в звании профессора живописи принимает руководство академической мастерской.

1895 – преподаёт в студии княгини Марии Тенишевой (по 1899 год).

1899 – вступление в гражданский брак с писательницей Натальей Борисовной Нордман (Северовой). Покупка усадьбы в местечке Куоккала. Участие в 1-й выставке «Мира искусства».

1901 – производство французским правительством в кавалеры ордена Почётного легиона за заслуги перед искусством.

1901 – работа над картиной «Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 года в день столетнего юбилея со дня его учреждения» (по 1903 год).

1902, июль – окончательный переезд в усадьбу Пенаты.

1905 – поездка в Италию с Натальей Нордман. Подаёт в Академию художеств заявление об отставке от преподавательской деятельности.

1906 – возвращение к преподаванию в Академии художеств.

1907 – окончательно оставляет службу в Академии художеств.

1911 – поездка в Рим на Всемирную художественную выставку.

1913 – поездка в Москву в связи с покушением на картину «Иван Грозный». Совместно с Игорем Грабарём работает над её восстановлением.

1914, июнь – смерть Натальи Борисовны Нордман. Поездка в Швейцарию.

1918, апрель – закрытие границы с Финляндией. Усадьба Пенаты оказывается за пределами России.

1924 – персональная выставка к восьмидесятилетию художника в Москве, затем в Ленинграде (1925 год).

1926 – приезд в Пенаты делегации советских художников. Репина приглашают вернуться на родину.

1930, 29 сентября – кончина Ильи Ефимовича Репина.

Похоронен в парке усадьбы Пенаты, согласно завещанию.

Василий Дмитриевич Поленов (1844–1927)

Яркой фигурой представляется мне В. Д. Поленов. Его картины восхищали всех нас красочностью, обилием в них солнца и воздуха. После пасмурной живописи «передвижников» это было настоящее откровение…

А. Я. Головин

Создавая «Московский дворик», признанный впоследствии одним из самых ярких пейзажно-жанровых произведений русской живописи, Василий Дмитриевич Поленов пребывал в твёрдом убеждении – он только ещё готовится к своему главному художественному высказыванию. Живописец и не предполагал, что простенький лирический сюжет затмит в сознании потомков его последующие грандиозные труды над «Евангельским циклом». Но случилось так, что именно благодаря «своим свежим и поэтичным русским пейзажам» Поленов занял «почётное место в ряду русских художников». Вряд ли Василия Дмитриевича огорчило бы это предпочтение потомков. Как масштабно мыслящий и глубоко чувствующий человек, он, скорее всего, отнёсся бы к такому вердикту времени с пониманием, тем более что в своём огромном вкладе в колористическое совершенствование отечественной живописи у Поленова не было оснований сомневаться.

Прадед художника по отцовской линии, Алексей Яковлевич Поленов, известен тем, что, вернувшись на родину после учёбы в университетах Страсбурга и Гёттингена, выразил свою гражданскую позицию трактатом «Что полезнее для государства, чтобы крестьянин имел в собственности землю или только движимое имение, и сколь далеко на то и другое его право простирается». Настаивая в этой работе на необходимости радикальных внутриполитических перемен, Алексей Яковлевич, прозванный «первым русским эмансипатором», во многом предвосхитил идеи Радищева. Обыкновенная чиновничья служба плохо вписывалась в реформаторское мировоззрение, и Алексей Поленов предпочёл ей неспешные размышления в своём имении, расположенном в глухих местах Олонецкой губернии. В забытом людьми, но не богом, месте не было даже тележных дорог.

Жизнь сына Алексея Яковлевича – Василия Алексеевича – отличалась большей смиренностью и, как следствие, обошлась без ярких свершений. Из заметных эпизодов его биографии обычно вспоминают встречу с Пушкиным, собиравшим материалы к «Истории Пугачёва» и обратившимся с этой целью в Государственный архив, руководство которым было тогда возложено на Василия Поленова.