Свет в конце тоннеля

Никаких декораций. Никаких спецэффектов. Никакой симуляции. Никакой навязчивости. Никакого авторства. Только свобода самовыражения. Только настоящее искусство. Только настоящая жизнь. Как режиссёр, снимающий кино по Догме-28, я клянусь, что безвозвратно посвящу себя антибуржуазному кино, ибо только его я имею право называть настоящим искусством.

38. ЧЁРНЫЙ И ОБУГЛЕННЫЙ

Чёрный и обугленный, этот дом предостерегал Америку от повторения ошибок прошлого.

В его белых стенах никогда не было правды, а в белом политическом теле завелись такого рода паразиты, против которых помогали только коктейли Молотова, брошенные правильными руками всенародного недовольства.

Это была правильная тенденция, не грозившая остаться незамеченной.

39. ЖЖЁНЫЙ МУСОР

Сколько времени потрачено на безумные вещи. Сколько хлопот сожжено за годы работы. Сколько людей убиты во имя искусства.

40. ГНИЛОЕ ЧРЕВОВЕЩАНИЕ

«Жил ли я хоть секунду своей жизни?»

Он отказывался отвечать на этот вопрос.

«Чувствовал ли хоть что-то когда бы то ни было?»

Немое молчание.

«Испытывал ли хоть одну эмоцию?»

Нет… Этого не может быть.

«Я когда-нибудь по-настоящему плакал? Я когда-нибудь по-настоящему смеялся?»

Сколько отвращения глядело на себя в огромную пропасть меж зеркальных рам и умирало…

«Я не человек… Я не живое существо. Я никогда не существовал…»

Не три года, не восемь лет, не десять, и даже не пятьдесят − сотни и тысячи лет, сотни тысяч бесконечно цикличных, перемноженных друг на друга лет, возведённых в абсолютную степень, то, что Джек называл сознанием, сидело в сыром подвале без стен и потолков, без единой лампочки и без света, без темноты и без решёток…

«…БЕЗ НИЧЕГО!.. БЕЗ НИЧЕГО!..»

Глядя в глубины себя в зеркале, он познавал своё несуществование, и все образы, беспорядочно всплывавшие перед ним, все мысли, безотрадно существовавшие в нём, вся золотая лихорадка и весь безудержно рвущийся из бездн его души голод бились в эпилептических припадках благоразумия…

«И НЕ СУЩЕСТВОВАЛИ… Господи всемогущий!.. Разве может такое быть?.. Разве может человек просто вот так взять и понять, что его нет и никогда не было?.. Какое же я ничтожество!»

Как же всё это было слёзно и глупо…

Чёрная, чёрная бездна комнаты в сиянии свечи и золотые зеркальные рамы, обрамлявшие эту бездну, и человек, который смотрит на совсем другого человека и удивляется…

Все мы иногда удивляемся, что мы не Умы Турман…

Все мы иногда удивляемся, что гроб заколочен намертво и из него невозможно выбраться.

Как же темно и бесполезно стучать. Барабань до изнеможения. Барабань до смерти. Опрокидывай свечу или вешайся, но никогда не забывай

«ЧТО ТЫ НИЧТОЖЕСТВО, ЖАЛКАЯ ИЛЛЮЗИЯ, НАИВНОЕ ДОВЕРИЕ, ВСЕЛЕНСКОЕ САМОПОЗНАНИЕ, МАКРОКОСМИЧЕСКИЙ ГЕРМАФРОДИТ, БЕСКОНЕЧНАЯ БОЯЗНЬ ПОТЕРЯТЬ ТО, ЧЕГО НЕТ И НИКОГДА НЕ БЫЛО»

Жалкое ничто. Безаллегоричное пустое место.

41. ГОВОРЯТ

Говорят, бесконечно можно смотреть только на три вещи: на горящий огонь, на текущую воду и на выполняемую кем угодно работу. Однако за свою недолгую, но плодотворную жизнь Джек Морровс заметил за собой любовь к наблюдению за поведением человеческого существа. Неважно − работает оно, горит, истекает кровью или же молчит, как рыба − для Джека не было ничего интереснее наблюдения за человеком.

Человек оригинален. Даже несмотря на свою зависимость от игл, которые в конечном счёте без его участия определяют, как и кем он умрёт, человек оригинален, и в мире не существует одинаковых людей, и реакции на разного рода иглы у всех приматов обязательно будут различны.

Джек не считал себя исключением: он видел себя гораздо более оригинальным, чем другие люди, но ни на дюйм не приуменьшал свою слабость перед мечом смерти, ни на секунду не забывал о своей наркотической зависимости.

Он жаждал смерти больше всего на свете, он стремился к смерти, но он и боялся её… Странное дело − бояться своего желания, которое так и рвётся из твоей груди, желает выбраться на волю, чтобы поработить всё сущее, что у тебя есть.

Странное дело, бояться судьбы, когда не веришь в неё; бояться бога, когда наверно знаешь, что его нет; бояться смерти, когда наверно знаешь, что тебе от неё не убежать.

Могилы. Единственная перспектива для живых. Палая листва. Самая точная аллегория на живых.

Можно бесконечно наблюдать, как разные звери реагируют на землю. Некоторые ложатся и издыхают не ней, другие же даже находят надежду, копошась в ней. Копошась в трупах своих товарищей, они находят дружбу, любовь и счастье − и всё эти иллюзии похоронены заживо.

Лёжа в самом низу ямы, наверху они видят трупы своих детей и с пониманием, что всё это было не зря, уходят из этого мира: ложатся и подыхают.

Джеку хватило ума лежать не сверху и не снизу: ему хватило счастья созерцать гору трупов с края, но в его голове всегда летали лёгкие, как эфир, пары ртути: «Ты ведь понимаешь, что ты прыгнешь? Это неизбежно, ха-ха-ха-ха… Кому, как не тебе этого не знать!»