Тайна Воланда

котором все события и движения замедляются, „исчезновение“ времени. Как

отмечают при этом больные, „времени будто нет“, „освободился от гнета

времени“ или „время течет вниз“, „идет в обратном направлении“, „я иду

назад во времени“… Восприятие окружающего мира также искажается: больные слышат несуществующие звуки — шум моря, шелест листьев, пение

птиц и т.п. Иногда мир лишается реальности, приобретает иную окраску, яркость, а иногда застывает. В сознании может возникать иной, фантастический мир. Больные подробно описывают переживание глобальных

событий, которых в их жизни не было».

Но кто удостоверит объективность событий физического мира?

«Субъективные свидетельства очевидцев в гносеологическом отношении

не имеют доказательной силы, — говорил Бартини. — Во-первых, потому, что

заблуждение может носить общий характер и считаться нормой. А

во-вторых… Однажды я спросил большую группу людей, — правильно ли я

вижу на небе два солнца? Они тоже увидели это чудо, стали размахивать

руками и возбужденно кричать: „Два солнца!!. Два солнца!..“ Потом я

проснулся, и не было ни двух солнц, ни толпы, которая подтверждала их

существование».

22. ЗОЛОТОЙ КЛЮЧИК К ИМЕНИ ТАРАБАРСКОГО КОРОЛЯ

Рукопись сказки «Золотой ключик» была снабжена многозначительной

«этикеткой» — «новый роман для детей и взрослых». «Новый» —

продолжающий какую-то традицию?.. Ключ — древний знак Мистерий. У

масонов, например, ключ считается одним из важнейших символов, — наряду

с перчатками, фартуками, шахматными половичками и прочей бутафорией.

На гербе Ватикана — два скрещенных ключа и папская тиара…

Многие исследователи полагают, что истоки этого знака следует искать в

учении Пифагора. «Золотой ключ Пифагора» — цифра 4, священная тетрада.

Вспомните обгоревшую тетрадь мастера, которую тайно хранила Маргарита

(«Беречь твой сон буду я»), и посчитайте, сколько пожаров было в

булгаковской Москве. Это отнюдь не надуманные параллели: душа (ключ) скрыта в «одеждах кожаных», — то есть, в теле, — а тетрадь мастера

спрятана в «альбоме коричневой кожи». В эпилоге финдиректор Римский

уходит из Варьете и заведует кукольным театром, — как Буратино, ставший

директором нового кукольного театра. Обратите внимание на этот

миниатюрный театр: он стоит в центре большого круглого зала со сводчатым

потолком, и на одной из башен бьют часы.

Часы и куклы: маленькая, но роскошная часовня в центре храма Гроба

Господня называется кувуклией! Не из скучноватых приключений Пиноккио, придуманных К.Коллоди, а из этого слова родилась история про чудесную

куклу, выструганную старым шарманщиком: маленький храм — в большом.

За нарисованным очагом открывается дверь с портретом самого Буратино —

вход в себя.

(У Коллоди тоже есть нарисованный очаг, но за ним ничего не

скрывается. А чего достигает его деревянный герой? Пиноккио перестает

обманывать старших, становится образцом добродетели и превращается в

настоящего мальчика — к вящей радости своего создателя. Пигмалион и

Галатея).

Алексей Толстой воспользовался идеей сюжета, но вложил в него

совершенно другое содержание. Буратино идет в школу, но попадает в

кукольный театр, где его почему-то все узнают и встречают с непонятным

восторгом — как Мессию. Воодушевленные пришествием Буратино, куклы

сбежали из обветшавшего шатра Карабаса-Барабаса и пережили множество

страшных приключений. Не это ли настоящая школа? Ровно через шесть дней

деревянный человечек получил золотой ключ к волшебной двери, на которой

вырезано его собственное изображение. Но за ней оказался такой же

кукольный театр, только совсем крохотный! Перед восхищенными куклами

проходят декорации миниатюрного мира — леса, сады, пустыня, город…

Школа, Микрокосм и шесть дней Творения?

Золотой ключ — знак успешной инициации. В результате таинственного

обучения куклы стали кукловодами — пастухами народов, новыми

Карабасами: «Это сами куклы открыли кукольный театр „Молния“, они сами

пишут пьесы в стихах, сами играют…». О, дивный новый мир! «Нижнее

подобно верхнему»: кажется, что, заглянув в окошко одного из этих

игрушечных домов, мы увидим, как новый папа Карло задумчиво

поглаживает узловатыми пальцами крохотное полено. И значит, во времена

незапамятные кто-то выстрогал тех, кто играет с нами. «Весь мир — театр».

"Буратино сказал:

— Артемон будет заведовать бутафорией и театральными костюмами, ему дадим ключи от кладовой. Во время представления он может изображать

за кулисами рычание льва, топот носорога, скрип крокодиловых зубов, вой

ветра…".

Новый мир — новый театр, новая бутафория и костюмы. Но заведует

всем этим — закулисно! — таинственный Артемон, получивший «ключи от

кладовой».

БураТИНо.

АРТемон.

БАРТИНИ.

«Очень многое можно доказать, тасуя имена и буквы!» — недоверчиво

усмехнется скептик. Но мы поступаем точно по толстовской инструкции:

«Именем Тарабарского короля — ломайте дверь!» Что же это за имя? Для

современного читателя слово «тарабарщина» означает нечто непонятное и

бессмысленное, но граф А.Толстой отлично знал его первоначальное

значение. «Тарабарская грамота» — анаграмматический код («склад