Таинственный Рафаэль

Похожее чувство оставляет стена, на которой написано «Изведете св. Петра из темницы» (см. иллюстрацию 21 на вкладке). Эпизод выбран потому, что с его помощью можно было наиболее явным образом отослать к фигуре понтифика: апостол считается первым папой римским, а делла Ровере до восхождения на папский престол служил в церкви Сан-Пьетро-ин-Винколи, где хранятся цепи, в которые был закован Петр. Осматривая эту картину, нельзя не вспомнить о понтифике и о защите, на которую он всегда может рассчитывать.

Здесь Санти удалось обратить себе на пользу деталь, которая на первый взгляд усложняет дело. Художник обнаружил, что из окна, открывающегося в центре стены, в комнату проникает слепящий свет, из-за которого невозможно как следует рассмотреть фреску. Он решил разработать для сцены такое освещение, которое не вступало бы в конфликт с солнечным светом. Поэтому дело вновь происходит ночью, и персонажей ослепляет Божественное свечение.

Свечение это подчеркивает присутствие решетки, которая становится своеобразной мембраной, отделяющей внутреннюю среду от внешней: гениальный трюк, позволяющий выстроить переход от одного плана к другому при помощи светотени. Появившееся задолго до Караваджо с его темными углами, освещенными факелами, задолго до «Ночного дозора» Рембрандта, «3 мая 1808 года» Гойи, рассказывающего о трагическим расстреле мадридских бедняков, «Изведение св. Петра из темницы» – первое ночное изображение в истории искусства, еще более темное, чем «Сон Константина» Пьеро делла Франчески. В левом верхнем углу видна луна, постепенно уплывающая, чтобы дать место рассвету, встающему среди тяжелых дождевых облаков над спящим Римом. Дует сирокко, воздух кажется тяжелым, и трудно дышать. Чтобы передать столь мрачную атмосферу, Рафаэль использовал невиданную ранее технику.

Недавняя реставрация показала, что художник покрыл всю фреску тонким слоем извести, создав легкую туманную дымку, которая придает всей сцене глубину и погружает ее в сомнамбулическую атмосферу. Посланный Богом ангел, разрывающий оковы Петра, совершенно невесом и выписан минимальными касаниями кисти: его крылья «сделаны практически из ничего, поскольку они сливаются со светом», по словам реставраторов.

У апостола, брошенного в крохотную камеру, где нет места, чтобы растянуться на полу, – на руках, ногах и шее висят тяжелые цепи, которые распадаются при появлении ангела. Рядом с ним спят два стражника, загипнотизированные Божественным посланником. На их латах отражается яркий свет, исходящий с небес и освещающий тюрьму, изображенную справа, где мы видим, как изумленный и немного потерянный Петр следует за своим спасителем. На другой стороне изображения происходит светопреставление. Новый караул будит заснувших на лестнице тюремщиков и сообщает им о побеге апостола: только что прибывшие караульные изображены со спины, но их позы ясно говорят о переполняющем их гневе, отражающемся в энергичных позах и на испуганных лицах тюремщиков, гложимых чувством стыда за то, что их застали спящими. Они понятия не имеют, как такое могло случиться.

Количество смелых изобретение на фреске не имеет прецедентов в истории живописи.

Нетрудно представить себе реакцию первых зрителей этой фрески: количество смелых изобретений на ней не имеет прецедентов в истории живописи. Некстати пришедшееся окно подсказало мастеру возможность разделить рассказ на три сцены, но действие в любом случае остается цельным и напряженным. На самом деле перед нами три последовательных события (появление ангела, изведение Петра из темницы и пробуждение солдат), они кажутся не имеющими друг к другу отношения фрагментами фильма, которые Санти смог объединить в поразительное повествование.

Вневременное чудо

На противоположной «Изведению св. Петра из темницы» стене ситуация еще сложнее, потому что окно резко смещено от центра. В предыдущей сцене Санти решил проблему, просто разделив стену на три части для изображения разных сцен. Но в этом случае такое решение не устроило его. Здесь он изобрел удивительную систему уравновешивания пространства (см. иллюстрацию 22 на вкладке). Он использовал архитрав окна в качестве пола крипты и немного продлил подиум слева, имитируя тот же карниз. Эффект поразителен: глазу трудно различить реальность и изображение. Теперь чудо, происшедшее в Больсене, может развернуться в центре полукруглого свода. Чтобы дополнительно защитить сценическое пространство, Санти изобразил за алтарем полукруглые хоры: они тоже не вполне симметричны, но помогают поместить действие ровно в центр картины.