Тест Роршаха. Герман Роршах, его тест и сила видения

ставший впоследствии писателем Пол Боулз: «Его ответы были несколько бескомпромиссными и довольно смелыми» и характеризовали его как личность «изумительно сложную и индивидуалистичную, имеющую мало общего с «обычными» людьми» («Personality Tests: Ink Blots Are Used to Learn How People’s Minds Work», Life, 7 октября, 1946, 55–60).

«Темное зеркало»: см. Darragh O’Donoghue, «The Dark Mirror», Melbourne Cinematheque Annotations on Film 31 (апрель 2004); www.sensesofcinema.com/2004/cteq/dark_mirror, последний раз посещалось в октябре 2016.

использования изображения чернильного пятна на афишах и рекламных объявлениях для фильма: Marla Eby, на конференции «X-Rays of the Soul: Panel Discussion» 23 апреля 2012, Harvard University, vimeo.com/46502939.

этот журнал уже писал в ретроспективном обзоре: Donald Marshman, «Mister See-odd Mack», Life, 25 августа, 1947; Роберт Сьодмак был режиссером «Темного зеркала». Фото матроса из номера журнала Life от 27 августа 1945 года.

Заголовок статьи в Life о Джексоне Поллоке: 8 августа 1949.

«Большинство современных художников»: Интервью 1950 года с Уильямом Райтом; Evelyn Toynton, Jackson Pollock (New Haven: Yale University Press, 2012), 20, 37, 52; T. J. Clark, Farewell to an Idea: Episodes from a History of Modernism (New Haven: Yale University Press, 1999), 308; Ellen G. Landau, Jackson Pollock (New York: Abrams, 2000), 159; John J. Curley, A Conspiracy of Images: Andy Warhol, Gerhard Richter, and the Art of the Cold War (New Haven: Yale University Press, 2013), 27–28. У Роршаха были схожие идеи: Эмиль Люти говорил, что Роршах «интересовался не искусством как таковым, а скорее искусством как методом выражения души… Он был склонен оценивать произведение искусства как выражение психического, духовного, эмоционального или психологического состояния их создателей. Он придавал много значения выражению души через ощущения или тело, движение руки, например» (US/).

«столь же тесно связан с образом клинического психолога»: Arthur Jensen, «Review of the Rorschach Inkblot Test» в Sixth Mental Measurements Yearbook, ed. Oscar Krisen Buros (Highland Park, NJ: Gryphon Press, 1965).

В одной немецкой диссертации: Обобщено автором из Alfons Dawo, «Nachweis psychischer Veranderungen…», Rorschachiana 1 (1952/53): 238-49. Методология Даво вряд ли способна вызвать доверие. Например, сначала он показывал испытуемым пятна Роршаха, а потом – «альтернативный набор» Бена-Эшенбурга. Энн Роу: The Making of a Scientist (New York: Dodd, Mead, 1953).

В работе C. Gronnerod, G. Overskeid, E. Hartmann, «Under Skinner’s Skin: Gauging a Behaviorist from His Rorschach Protocol», JPA 95.1 (2013): 1-12, приведены все ответы Скиннера; благодарю Грега Мейера за эту наводку. Прочие цитаты: B. Е Skinner, The Shaping of a Behaviorist (New York: Knopf, 1979), 174-75.

Вместо того чтобы проводить больше времени по выходным: Шутка позаимствована из Gronnerod, Overskeid, Hartmann, «Under Skinner’s Skin».

взяли на вооружение эту аудиоверсию теста: Alexandra Rutherford, «B.F Skinner and the Auditory Inkblot», History of Psychology 6.4 (2003): 362-78.

Доктору медицины Эдварду Ф. Керману: «Cypress Knees and the Blind», JPT 23.1 (1959): 49–56.

новейшая теория: Fred Brown, «An Exploratory Study of Dynamic Factors in the Content of the Rorschach Protocol», JPT 17.3 (1953): 251-79, цитата со страницы 252.