Читаем The Corrections полностью

From that day forward, Denise became a stealthy advocate of infidelity. She learned that by defending Brian’s minor insensitivities she could spur Robin to more serious accusations with which she then reluctantly concurred. She listened and she listened. She took care to understand Robin better than anyone else ever had. She plied Robin with the questions Brian wasn’t asking: about Billy, about her dad, about church, about her Garden Project plans, about the half-dozen teenagers who’d caught the gardening bug and were coming back next summer, about the romantic and academic travails of her young assistants. She attended Seed Catalogue Night at the Project and put faces to the names of Robin’s favorite kids. She did long division with Sinéad. She nudged conversations in the direction of movie stars or popular music or high fashion, the sorest topics in Robin’s marriage. To the untrained ear, she sounded as if she were merely advocating closer friendship; but she had seen Robin eat, she knew this woman’s hunger.


When a sewer-line problem delayed the opening of the Generator, Brian took the opportunity to attend the Kalamazoo Film Festival with Jerry Schwartz, and Denise took the opportunity to hang out with Robin and the girls for five nights running. The last of these nights found her agonizing in the video store. She finally settled on Wait Until Dark (disgusting male menaces resourceful Audrey Hepburn, whose coloration happens to resemble Denise Lambert’s) and Something Wild (kinky, gorgeous Melanie Griffith liberates Jeff Daniels from a dead marriage). The very titles, when she arrived at Panama Street, made Robin blush.


Between movies, after midnight, they drank whiskey on the living-room sofa, and in a voice that even for her was unusually squeaky Robin asked permission to ask Denise a personal question. “How often, in, like, a week,” she said, “did you and Emile fool around?”


“I’m not the person to ask about what’s normal,” Denise answered. “I’ve mainly seen normal in the rearview mirror.”


“I know. I know.” Robin stared intensely at the blue TV screen. “But, what did you think was normal?”


“I guess, at the time, I had the sense,” Denise said, telling herself large number, say a large number, “that maybe three times a week might be normal.”


Robin sighed loudly. A square inch or two of her left knee rested against Denise’s right knee. “Just tell me what you think is normal,” she said.


“I think for some people, once a day feels right.”


Robin spoke in a voice like an ice cube compressed between molars. “I might like that. That doesn’t sound bad to me.”


A numbing and prickling and burning broke out on the engaged portion of Denise’s knee.


“I take it that’s not how things are.”


“Like twice a MONTH,” Robin said through her teeth. “Twice a MONTH.”


“Do you think Brian’s seeing somebody?”


“I don’t know what he does. But it doesn’t involve me. And I just feel like such a freak.”


“You’re not a freak. You’re the opposite.”


“So what’s the other movie?”


“ Something Wild.”


“OK, whatever. Let’s watch it.”


For the next two hours Denise mainly paid attention to her hand, which she’d laid on the sofa cushion within easy reach of Robin’s. The hand wasn’t comfortable there, it wanted to be retracted, but she didn’t want to give up hard-won territory.


When the movie ended they watched TV, and then they were silent for an impossibly long time, five minutes or a year, and still Robin didn’t take the warm, five-fingered bait. Denise would have welcomed some pushy male sexuality right around now. In hindsight, the week and a half she’d waited before Brian grabbed her had passed like a heartbeat.


At 4 a.m., sick with tiredness and impatience, she stood up to leave. Robin put on her shoes and her purple nylon parka and walked her to her car. Here, at last, she seized Denise’s hand in both of hers. She rubbed Denise’s palm with her dry, grown-woman thumbs. She said she was glad that Denise was her friend.


Stay the course, Denise enjoined herself. Be sisterly.


“I’m glad, too,” she said.


Robin produced the spoken cackle that Denise had come to recognize as pure distilled self-consciousness. She said, “Hee hee hee!” She looked at Denise’s hand, which she was kneading nervously in hers now. “Wouldn’t it be ironic if I was the one who cheated on Brian?”


“Oh God,” Denise said involuntarily.


“Don’t worry.” Robin made a first around Denise’s index finger and squeezed it hard, in spasms. “I’m totally joking.”


Denise stared at her. Are you even listening to what you’re saying? Are you aware of what you’re doing to my finger?


Robin pressed the hand to her mouth now and bit down on it with lip-cushioned teeth, sort of softly gnawed on it, and then dropped it and skittered away. She bounced from one foot to the other. “So I’ll see you.”


The next day, Brian came back from Michigan and put an end to the house party.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Дети мои
Дети мои

"Дети мои" – новый роман Гузель Яхиной, самой яркой дебютантки в истории российской литературы новейшего времени, лауреата премий "Большая книга" и "Ясная Поляна" за бестселлер "Зулейха открывает глаза".Поволжье, 1920–1930-е годы. Якоб Бах – российский немец, учитель в колонии Гнаденталь. Он давно отвернулся от мира, растит единственную дочь Анче на уединенном хуторе и пишет волшебные сказки, которые чудесным и трагическим образом воплощаются в реальность."В первом романе, стремительно прославившемся и через год после дебюта жившем уже в тридцати переводах и на верху мировых литературных премий, Гузель Яхина швырнула нас в Сибирь и при этом показала татарщину в себе, и в России, и, можно сказать, во всех нас. А теперь она погружает читателя в холодную волжскую воду, в волглый мох и торф, в зыбь и слизь, в Этель−Булгу−Су, и ее «мысль народная», как Волга, глубока, и она прощупывает неметчину в себе, и в России, и, можно сказать, во всех нас. В сюжете вообще-то на первом плане любовь, смерть, и история, и политика, и война, и творчество…" Елена Костюкович

Гузель Шамилевна Яхина

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Проза прочее
Земля
Земля

Михаил Елизаров – автор романов "Библиотекарь" (премия "Русский Букер"), "Pasternak" и "Мультики" (шорт-лист премии "Национальный бестселлер"), сборников рассказов "Ногти" (шорт-лист премии Андрея Белого), "Мы вышли покурить на 17 лет" (приз читательского голосования премии "НОС").Новый роман Михаила Елизарова "Земля" – первое масштабное осмысление "русского танатоса"."Как такового похоронного сленга нет. Есть вульгарный прозекторский жаргон. Там поступившего мотоциклиста глумливо величают «космонавтом», упавшего с высоты – «десантником», «акробатом» или «икаром», утопленника – «водолазом», «ихтиандром», «муму», погибшего в ДТП – «кеглей». Возможно, на каком-то кладбище табличку-времянку на могилу обзовут «лопатой», венок – «кустом», а землекопа – «кротом». Этот роман – история Крота" (Михаил Елизаров).Содержит нецензурную браньВ формате a4.pdf сохранен издательский макет.

Михаил Юрьевич Елизаров

Современная русская и зарубежная проза
Точка опоры
Точка опоры

В книгу включены четвертая часть известной тетралогия М. С. Шагинян «Семья Ульяновых» — «Четыре урока у Ленина» и роман в двух книгах А. Л. Коптелова «Точка опоры» — выдающиеся произведения советской литературы, посвященные жизни и деятельности В. И. Ленина.Два наших современника, два советских писателя - Мариэтта Шагинян и Афанасий Коптелов,- выходцы из разных слоев общества, люди с различным трудовым и житейским опытом, пройдя большой и сложный путь идейно-эстетических исканий, обратились, каждый по-своему, к ленинской теме, посвятив ей свои основные книги. Эта тема, говорила М.Шагинян, "для того, кто однажды прикоснулся к ней, уже не уходит из нашей творческой работы, она становится как бы темой жизни". Замысел создания произведений о Ленине был продиктован для обоих художников самой действительностью. Вокруг шли уже невиданно новые, невиданно сложные социальные процессы. И на решающих рубежах истории открывалась современникам сила, ясность революционной мысли В.И.Ленина, энергия его созидательной деятельности.Афанасий Коптелов - автор нескольких романов, посвященных жизни и деятельности В.И.Ленина. Пафос романа "Точка опоры" - в изображении страстной, непримиримой борьбы Владимира Ильича Ленина за создание марксистской партии в России. Писатель с подлинно исследовательской глубиной изучил события, факты, письма, документы, связанные с биографией В.И.Ленина, его революционной деятельностью, и создал яркий образ великого вождя революции, продолжателя учения К.Маркса в новых исторических условиях. В романе убедительно и ярко показаны не только организующая роль В.И.Ленина в подготовке издания "Искры", не только его неустанные заботы о связи редакции с русским рабочим движением, но и работа Владимира Ильича над статьями для "Искры", над проектом Программы партии, над книгой "Что делать?".

Афанасий Лазаревич Коптелов , Виль Владимирович Липатов , Дмитрий Громов , Иван Чебан , Кэти Тайерс , Рустам Карапетьян

Фантастика / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза / Cтихи, поэзия / Проза / Советская классическая проза