The Monster Always Returns: American Horror Films and Their Remakes

С другой стороны, эти попытки отдать дань уважения часто превращаются в переигрывание предыдущего фильма. Например, вышеупомянутая последовательность, ведущая к убийству Линды, довольно похожа на оригинальную сцену: Парень Линды Боб спускается вниз за пивом, где его ударяет ножом и припирает к стене Майерс, который затем переодевается в простыню и очки Боба. Костюм сначала обманывает Линду, побуждая ее обнажить грудь (с комментарием "Видишь что-нибудь, что тебе нравится?"), а затем Майерс пытается ее задушить. Ремейк повторяет эту сцену почти полностью, но добавляет более грубый диалог о сексуальных возможностях Боба и обнажение Линды полностью. После этого фильм еще больше поднимает планку с нападением на Энни, которое полностью отличается от фильма 1978 года. Вместо того чтобы быть убитой по дороге к своему парню, ее застают в самом разгаре, а диалог в сцене сменяется робким вопросом Линды и более прямым "хочешь меня трахнуть?".

Еще один пример: кульминация римейка, похоже, ориентирована на зрителей, знакомых с фильмом 1978 года. Вмешательство Лумиса происходит так же, как и в версии Карпентера: Лумис появляется как раз вовремя, чтобы спасти Лори. Затем они обмениваются диалогом, завершающим фильм 1978 года ("Это был бугимен?" - "На самом деле, я считаю, что это был он"), после чего Майерс появляется вновь и начинает очередную сцену погони и драки. Сюжетный поворот, когда, казалось бы, мертвый монстр возвращается для очередной неожиданной атаки, настолько распространен в жанре ужасов, что считается самым предсказуемым клише. В фильме "Хэллоуин" (2007) он используется как ответ на предыдущую итерацию той же сцены, чтобы встряхнуть зрителей, которые ожидают, что фильм закончится, как только Лумис произнесет свою знаменитую последнюю фразу.

В целом, ремейк превосходит своего предшественника по нескольким параметрам. Он стремится затронуть современные зрительские чувства и стандарты рейтингов, демонстрируя все более откровенную наготу, секс, насилие и грубую лексику. Кроме того, он пытается превзойти первый фильм, углубляя характеристику Майкл Майерс и улучшая взаимоотношения персонажей. Личные истории Лумиса и Майерса более тесно связаны между собой, а Лори теперь интересует Майерса в первую очередь из-за семейных отношений, а не из-за случайной встречи. Расширения в ремейке также сгущают элементы, появившиеся в сиквелах "Хэллоуина", в один фильм. Откровение о том, что Лори - сестра Майерса, взято из сиквела "Хэллоуин II" (1981), а в качестве еще одного кивка в сторону сиквелов в саундтрек включена песня "Mr. Sandman", которая звучала в "Хэллоуине II" (1981) и "Хэллоуине H20" (1998).

Для последующего анализа наиболее значимой тенденцией в ремейке является радикальный пересмотр монстра Мишеля Майерса и вытекающее из этого влияние на все остальные части повествования, особенно на (предыдущего) главного героя.

 

Заполнить пустоту и очеловечить

"это"

 

С расширением рамок фильма фокус значительно смещается в сторону его монстра Майкла Майерса. Номинальная главная героиня Лори появляется только после 53 минут, потраченных на превращение Майерса в убийцу в маске (для сравнения, в фильме 1978 года Лори появляется через семь минут). Главный эффект от того, что Майерсу уделяется так много времени, - это очеловечивание. В первом фильме Майерса старались изобразить нечеловеческим и непостижимым, называя его "оно", "зло" и "бо-гейман". В фильме 1978 года Майерс никогда не говорит, а его действия сводятся к преследованию и убийствам. Теперь же ремейк предлагает более сложного, но все же психопатического персонажа. Цель фильма двояка и противоречива: во-первых, он пытается объяснить Майерса, сделать его человечным и понятным. Во-вторых, он пытается не выполнять эту работу, устанавливая дистанцию и вновь утверждая чудовищную семью Майерса из фильма 1978 года. В презентации книги Лумиса "Глаза дьявола", переходящей от приквела к ремейку, дается краткое резюме того, как следует читать Майерса на данном этапе: как "психопата без границ" и "неисправимое зло".

Годовалый ребенок (который любит свою мать и младшую сестру) запечатлевается в памяти зрителей, взрослому Майерсу вряд ли удастся достичь той безличной чудовищности, которую он воплотил в фильме 1978 года.