The Monster Always Returns: American Horror Films and Their Remakes

Роль матери Майерса, как и большая часть его биографии, созданной в ремейке, предлагает обоснование его склонности к насилию. Юный Майкл Майерс предстает как человек, застрявший в неблагополучной семье, между жестоким отцом-заместителем и неполноценной, но любящей матерью. Первый, бойфренд матери Ронни, безработный, вожделеет старшую сестру Майкла и постоянно оскорбляет Май- кала, ставя под сомнение его сексуальную идентичность как "квира", "педика" и так далее. Мать Майкла, Дебора, напротив, обеспечивает доход семьи, работая стриптизершей, поощряет Майкла и посещает его школу, когда он попадает в беду. Как ни странно, в грубом контексте андеркласса, нарисованном в фильме, она выступает одновременно и как падшая женщина, и как ангел дома. Несмотря на все ее старания, Майкл чувствует себя обделенным вниманием, о чем свидетельствует сопоставление ее работы, пока Майкл ждет в одиночестве, с рок-балладой "Love Hurts" на саундтреке. Принимая во внимание текст песни, сцена усиливает эмоциональную потребность Майкла в безответной любви, что, в свою очередь, накладывает отпечаток на возможное прочтение его последующих убийств. Из-за проблемной привязанности Майкла к матери убийство его замещающего отца наводит на мысль об Эдиповом комплексе, поскольку Майкл пытается вернуть своего (замещающего) отца, чтобы завладеть его матерью.

Фрейдистские нотки в ремейке перекликаются с психоаналитическим прочтением фильма 1978 года, в котором Майкл Майерс видел мотив первого убийства в своих инцестуозных побуждениях (ср. Wood 193). Желание Майкла к своей старшей сестре Джудит, которое ранее было правдоподобным, но не необходимым или неизбежным прочтением, довольно недвусмысленно прописано в тексте ремейка: Майкл гладит на-кинутое тело Джудит прямо перед убийством. Упомянутая выше эдипова ситуация с матерью и отчимом добавляет к его воспитанию еще один уровень подавленного сексуального напряжения. Если фильм 1978 года отрицал любую сложность мотивов Майерса и, по сути, выводил большую часть его чудовищности из сведения его к "чистому злу", то ремейк выстраивает несколько условную причинно-следственную цепочку из избитых клише, включая школьных хулиганов, жестоких отчимов и подавляемое сексуальное де-юре. Даже если он не оправдывает действия Майерса, фильм делает их объяснимыми и тем самым менее чудовищными.

Однако по ходу действия ремейка причинность действий Майерса быстро размывается огромным количеством беспорядочных убийств. На каждом этапе повествования число жертв увеличивается - с пяти в фильме 1978 года до девятнадцати в версии 2007 года, включая школьного хулигана, нескольких сотрудников санатория, приемных родителей и двух офицеров полиции.¹⁴ Между всей этой бойней неожиданно выясняется, что Майерс не собирается убивать свою давно потерянную сестру Лори, а наоборот, хочет воссоединиться с ней (убивая всех близких, возможно, в порыве ревности). Еще одно проявление неожиданной человечности - Майерс не может заставить себя убить и Лумиса, хотя Лумис не проявлял подобного отношения к Майерсу. Такой поворот событий доказывает, что экспертное мнение Лумиса ошибочно: У Майерса все-таки есть границы, и, несмотря на его случайные убийства жителей Хэддонфилда, он все еще способен испытывать привязанность. Отступая от фильма 1978 года, ремейк возобновляет попытку очеловечить своего монстра. Даже Лумис, который ранее провозгласил его "антихристом", извиняется за то, что подвел Майерса. И наконец, конечные титры служат паратекстовым подтверждением этого очеловечивания, в них указан "Майкл Майерс", человек, а не "Фигура" из фильма 1978 года.