The Monster Always Returns: American Horror Films and Their Remakes

В результате расширения повествования девушки, которые были в центре внимания в фильме 1978 года, оказываются отодвинутыми на второй план. Поскольку они появляются примерно в середине фильма, Лори, Линде и Энни неизбежно уделяется меньше времени. Как ни странно, значительно возросшее количество смертей и демографическое разнообразие жертв Майкла Майерса означают, что пренебрежительный термин "подростковый фильм-убийца" (Wood 195) уже вряд ли применим к "Хэллоуину" (2007), хотя он все еще квалифицируется как фильм-слэшер. В целом Майерс убивает больше взрослых, чем подростков, а когда его жертвами становятся подростки, он выбирает пары, а не одиноких девушек. К списку жертв добавляются бойфренды Джудит Майерс и Энни, и, вопреки тенденции, Энни в этой версии действительно выживает (хотя бы до се-квела). Из девятнадцати погибших только пятеро - подростки, и только двое - девушки. Если судить только по этим цифрам, кажется, что ремейк отходит от критикуемой возрастной и гендерной динамики своего предшественника и жанра слэшеров в целом. Однако при ближайшем рассмотрении оказывается, что это не так.

Несмотря на то, что Майерс убивает множество людей, случайно оказавшихся на его пути, от персонала санатория до полицейских, эти смерти, как правило, менее изощренные, чем смерти подростков, которых он целенаправленно выслеживает. Кроме того, логика проступка и наказания по-прежнему ярко выражена, а в некоторых отношениях и принудительна. Как и в фильме 1978 года, Джудит и Линда погибают сразу после тайной встречи со своими парнями, и в ремейке еще больше подчеркивается сексуальный характер этих встреч. Значительное отклонение от первого фильма - Энни больше не преследуют во время стирки, а нападают на нее во время секса, что означает, что все нападения Майерса на подростков теперь совпадают с сексуальной активностью. Лори - исключение, но, опять же, у Майерса нет намерения убивать Лори, по крайней мере, в самом начале. Таким образом, ремейк в большей степени, чем первый фильм, соответствует утверждению Кловер о том, что в фильме-слэшере сексуальная трансгрессия приводит к смерти (или почти к смерти, для Энни) (34). Как и в фильме 1978 года, провокации монстра и потакание алкоголю являются, по крайней мере, отягчающими факторами.

Хотя секс одинаково смертелен для подростков обоих полов, в изображении мужских и женских смертей все же есть заметная разница. Дело не столько в том, что женские смерти показаны более подробно и подробно, как это принято в жанре (см. Кловер 35); на самом деле "Хэллоуин" (2007) упивается явным изображением каждого акта насилия. Однако Джудит, Линда и Энни подвергаются нападению в различном состоянии раздетости, и камера задерживается на их обнаженных телах до такой степени, что это легко воспринимается как фетишизм и объективация. В то время как в фильме 1978 года уже были короткие снимки топлесс женщин-жертв, ремейк снова придерживается более чрезмерного визуального режима. Поэтому, несмотря на то, что Майерс остается сексуально неполноценным, убийства вызывают более сильное сексуальное насилие. В целом, сексуальная агрессия является более заметным подводным течением на протяжении всего фильма 2007 года, начиная с языка школьных хулиганов и различных персонажей с красными шеями и заканчивая графической сценой изнасилования в психиатрической клинике.

Как и в фильме 1978 года, Лори играет иную роль, чем ее подруги. Она воплощает в себе большинство черт типичной "Последней девушки", описанных Кловер (39-40): она - главная героиня (по крайней мере, второй половины фильма), наблюдательная и сексуально неактивная. В то же время эти характеристики менее выражены, чем в ее аналоге 1978 года, и Лори представлена не как аутсайдер среди своих сверстников, а как обычная девушка. Ее книжность сводится к ношению очков; нет упоминаний о том, что мальчики ее боятся, хотя она признается своей Анни, что ей нужен парень. Хотя Лори наименее трансгрессивна в кругу своих друзей, она не стесняется делать непристойные жесты в адрес своих собеседников. Было бы трудно считать ее "не вполне женственной" (Кловер, 40). По большей части Лори, кажется, справляется с ужасом Майерса с меньшей уверенностью, чем ее предшественница, хотя ей все еще удается обеспечить безопасность своих подопечных. Как только угроза становится очевидной, она в основном сводится к крикам и бегству, давая отпор только тогда, когда Майерс добровольно делает себя уязвимым.