The Monster Always Returns: American Horror Films and Their Remakes

По определению, монстры нарушают нормальность, но ключевым фактором в прочтении этого нарушения является происхождение монстра и отношение к нормальности, которое он подразумевает. С одной стороны, если монстр является прямым продуктом своего явно не нормального окружения, он представляет собой внутреннюю угрозу, подразумевая в своем создании саму нормальность. С другой стороны, если монстр возникает за пределами нормальной среды, он представляет собой внешнюю угрозу, и нормальность снимает с себя всякую ответственность. Майкл Майерс из фильма 1978 года, возможно, и вырос в Хэддонфилде, но его портрет как бесчеловечного бугимена, существа чистого зла, смещает его ко второй категории. Ни его родители, ни жители Хэддонфилда никогда не винят в существовании монстра Майерса. Фильм "Хэллоуин" (2007), похоже, осознает это различие и пытается получить и то, и другое. Эта цель становится очевидной во время презентации книги Лумиса, в которой он обвиняет "идеальный шторм" природы и внешних обстоятельств в психическом состоянии Майерса. Таким образом, жестокий отчим и школьные издевательства не несут единоличной ответственности, а помогают проявиться психопатической предрасположенности Майкла Майерса. Такой сбалансированный подход смягчает любую позицию, которую можно прочесть в фильме: общество может быть виновато, но лишь отчасти. В то же время Майерса нельзя понимать как абсолютное зло, потому что врожденное зло, которым он обладает, составляет лишь половину уравнения (см. Halfmann 392).

Однако в происхождении Майкла Майерса есть существенное изменение, которое меняет его отношение к нормальности повествования. Как отмечает Ни Флейнн, его семья четко обозначена как "белый мусор" (191), как члены бедного, некультурного низшего класса, который полностью отличается от жертв среднего класса, которых Майерс впоследствии преследует. Ни Флейнн утверждает, что "дискриминация, которая характерна для слэшера, - это не цвета кожи, а строгой социальной иерархии" (183), может быть, и спорно в отношении фильма 1978 года, поскольку семья Майерсов из этого фильма выглядит вполне среднеклассовой, но это явно относится к ремейку. Изменив классовое происхождение Майерса, ремейк усиливает его статус нарушителя нормального положения среднего класса в приемной семье Лори. Более того, было бы легко утверждать, что пагубное воспитание Майерса, превращающее его в чудовищного убийцу, обусловлено его происхождением из низшего класса, и что именно жестокость "белых отбросов" в конце концов выплескивается в совершенно безопасную пригородную идиллию современного Хэддонфилда.

Кроме того, семья Майерса - не единственный пример порока "белых отбросов" в фильме. Возвращение Майерса к убийствам в какой-то степени вынужденное, после пятидесяти лет пассивности в психиатрической клинике строгого режима. Два коррумпированных охранника, по внешнему виду и языку соответствующие стереотипам деревенщины, не только провоцируют Майерса, но и используют его камеру, чтобы изнасиловать в его присутствии пациентку. В конце концов Майерс убивает этих двоих и использует возможность сбежать. Эта сцена знаменует собой странный перелом в повествовании, поскольку ставит номинального монстра в героическое положение: по сравнению с парочкой деревенщин-насильников, как бы намекает фильм, Майерс морально выше. К этому моменту Майерс превратился в умеренно сложного, временами даже сочувствующего персонажа, а вот герои "белого мусора" просто неисправимы. Мало того, что жестокий отчим Майерса отчасти виноват в его чудовищном превращении, так еще пара грубых и жестоких "деревенщин" провоцирует его на последующую серию убийств.