The Monster Always Returns: American Horror Films and Their Remakes

Эта тема обозначает тенденцию не в серии "Хэллоуин", а в творчестве ее нынешнего сценариста и режиссера. На момент выхода "Хэллоуин" (2007) был уже третьим фильмом Роба Зомби, в котором "жертвы из среднего класса подвергаются садистским издевательствам, пыткам, сексуальному насилию и унижениям от рук злобных, несимпатичных и так называемых "белых мусорных злодеев"" (Ní Fhlainn 190). В какой-то степени эти злодеи перекликаются с монстрами, распространенными в 1970-х годах в жанре ужасов и эксплуатационного кино, особенно в фильмах Тоби Хупера и Уэса Крейвена. Ключевой пример - семейство чудовищных деревенщин в фильме "Техасская резня бензопилой" (1974), о котором уже говорилось в предыдущей главе. Более того, трансмедийная персона режиссера Роба Зомби уже сформировалась как своего рода монстр-краснодеревщик. Как музыкант Роб Зомби выпустил альбом песен на тему ужасов под названием Hellbilly Deluxe в 1998 году, а в 2010 году вышло продолжение. Чудовищный деревенщина, похоже, является любимым типом персонажа Зомби, что может объяснить роль, которую он играет в фильме "Хэллоуин" (2007). Независимо от вкусов и намерений сценариста и режиссера, деревенщины, по крайней мере, являются монстрами второго плана в фильме, что вносит элемент урбаноидности, сочетания классовой тревоги и экономической вины (Clover 124-34); только в данном случае уместнее было бы назвать это субурбаноидностью.

 

Пригородная нормальность и другая

семья

 

Если в фильме 1978 года подробно рассказывалось только о современном Хаддонфилде, то в пересъемке, благодаря расширенному фокусу, историческая перспектива становится более понятной для определения нормальности повествования. Неблагополучный дом семьи Майерс резко контрастирует с идиллической пригородной общиной, показанной в фильме 1978 года, однако остается неясным, насколько он отражает свое время и место, и превратился ли Хэддонфилд из района "белого мусора" в безопасный городок среднего класса, каким он предстает во второй половине римейка. В современном Хэд-донфилде больше нет стриптиз-клубов, а обветшавший дом Майерсов остается инородным телом между более стереотипными домами благополучных семей.

В целом, ощущение изолированности и пустоты, характерное для "Хэд-донфилда" 1978 года, в ремейке уменьшилось. Улицы выглядят менее пустыми, а удаление длинных сцен преследования Майерса уменьшает ощущение уязвимости архитектуры. Кроме того, хотя власти, возможно, и не эффективны, они, по крайней мере, присутствуют. В начале фильма школа, где учится Майкл Майерс, немедленно реагирует на его агрессивное поведение и привлекает доктора Лумиса, который правильно диагностирует опасные наклонности у юного Майкла. В конце фильма двое полицейских появляются в доме Уол-лэйс после звонка Лори в службу 911 и успевают выстрелить в Майерса и ранить его. Оба примера показывают, что система в какой-то степени работает, хотя остановить Майерса ей все равно не удается. Эта задача вновь возложена на решительных людей, а именно на Лумиса и Лори. И все же, несмотря на бесконтрольное буйство Майкла Майерса, "Хэллоуин" (2007) вызывает чуть больше доверия к институтам, чем его предшественник.

Среди различных структур и институтов нормальности ремейк, однако, больше всего интересуется семейной ячейкой. Семьи Мишеля Майерса и Лори Строуд, едва намеченные в фильме 1978 года, в версии 2007 года превращаются в противоположные модели. Семья Майерсов - это место непрекращающегося насилия, в то время как Строуды - стереотипно либеральная пара среднего возраста и среднего класса, искренне заботящаяся о своей приемной дочери. Противопоставление можно легко прочесть как выражение классовой тревоги, когда семья Майерсов выступает в роли Другого, или, точнее, Другой семьи для Строудов. Как логическое следствие заложенного в ремейке чувства пригорода, Майерсы порождают в Майкле монстра, в то время как Строуды воспитывают (относительно) добродетельную и ответственную девушку. Пожалуй, единственным недостатком Строудов является то, что они, как и большинство представителей нормального общества в фильме, неспособны защитить себя от Майерса. Но даже в этом случае последние слова Синтии Строуд лишь подчеркивают ее преданность семье: она умоляет Майерса "оставить моего ребенка в покое".

Примечательно, что семья занимает центральное место в мотивах монстра фильма. Как уже говорилось в предыдущем разделе, Майерс стремится к воссоединению семьи со своей сестрой, что подразумевает, что семейные узы достаточно сильны, чтобы преодолеть даже годы изоляции, эмоциональной замкнутости и убийств. Несмотря на то, с какой яростью "Хэллоуин" (2007) разрушает все эти человеческие связи, он на удивление благосклонен к семейным узам.

 

Вырезание

жертв