The Monster Always Returns: American Horror Films and Their Remakes

Наконец, как более сложная форма производства, фанаты могут использовать материалы для создания собственных текстов, собирая и расширяя элементы повествования, связанные с предметами их фэндома. Одной из наиболее распространенных форм является проза, известная как fan fiction, которая может варьироваться от коротких рассказов до многотомных серий романов, которые дополняют, продолжают или реконфигурируют повествования, содержащиеся в соответствующих исходных текстах. В контексте ремейков фанатские работы также включают видео, начиная от перемонтированных и перекомбинированных трейлеров и фильмов и заканчивая заново написанными и снятыми фильмами с участием актеров-любителей. Оба типа текстов, наряду со многими другими, выпущенными преданными фанатами, находят широкое распространение на специализированных интернет-платформах, общих сайтах потокового видео и на фан-конвенциях.

Очевидно, что категория фанатской продуктивности охватывает целый ряд разнородных явлений. В то время как фанатские сплетни ведут переговоры о прочтении первичного текста в смысле метатекста Женетта, фанатская фантастика или -фильмы обычно представляют собой гипертексты, находящиеся в тесной интертекстуальной связи со своими гипотетическими текстами, но часто являющиеся самостоятельными повествованиями. Отношение к ним совершенно иное, поскольку последний тип фанатского текста демонстрирует не столько уважительную дистанцию по отношению к своему объекту, сколько бесстрастно одобряет или, для некоторых, нарушает исходный текст. Важно отметить, что фанатские сплетни не считаются нарушением интеллектуальной собственности, в отличие от фанатской фантастики во многих случаях (см. Jenkins, Convergence 154).

Дженкинс рассматривает эту форму фанатского производства в контексте "конвергентной культуры", в которой различия между различными медиа, а также производителями и потребителями начинают стираться, оставляя лишь участников с разным статусом (Con- vergence 132). Эта "низовая культура" реализует "право повседневных людей на активное участие в развитии своей культуры". Далее Дженкинс утверждает, что если американская народная культура XIX века строилась на заимствованиях из других стран, то "новая конвергентная культура будет строиться на заимствованиях из различных медиаконгломератов". Независимо от своей культурной значимости, фанатское творчество широко распространено, и плодовитые писатели-любители часто превосходят по объему работ своих профессиональных коллег. Опять же, это не новое явление, но Интернет позволяет легко публиковаться на любом количестве онлайн-платформ и ар-шинов. Хотя хоррор не привлекает столько фанатов, как некоторые другие жанры или конкретные медиафраншизы, крупнейший интернет-архив фанатской фантастики, fanfiction.net, по-прежнему предлагает множество текстов, вдохновленных популярными фильмами ужасов. Например, при случайном поиске фильмов, рассматриваемых в данном исследовании, можно найти 52 истории, основанные на "Нечто", 179 - на "Техасской резне бензопилой", 604 - на "Рассвете мертвецов" и 633 - на "Хэллоуине" (fanfiction.net).

Более того, к большому беспокойству владельцев интеллектуальной собственности, интерсеть превратила фан-фикшн в публичные тексты, напрямую конкурирующие с текстами-источниками. Как замечает Дженкинс о любительских фильмах, они больше не "домашнее кино", а "публичное кино", рассчитанное на большую аудиторию, и "публичное в своем диалоге с коммерческим кино" (143). Это предполагает значительное повышение статуса и признания, и возникает вопрос, в какой степени фанатские фильмы могут повлиять на развитие коммерческих голливудских фильмов, включая ремейки.

Фан-фильмы имеют схожее отношение к текстам-первоисточникам, и если бы они достигли того же значения, что и продукция голливудских студий (охват схожей по размеру аудитории, отклик на культурные установки и их формирование), то вполне логично, что их следовало бы рассматривать как значимые части репродуктивного процесса, описанного выше. Однако на момент написания данной статьи лишь немногие фанатские работы выходят за пределы ограниченной аудитории и имеют шанс привнести идеи в общий жанровый дискурс.