The Monster Always Returns: American Horror Films and Their Remakes

Опираясь на теорию Фиска и применяя ее к фильму ужасов, я предлагаю, как минимум два уровня, на которых аудитория в целом и фанаты в частности могут играть значительную роль в производстве и воспроизводстве фильмов ужасов, а именно как потребители и как производители. Во-первых, потребительские привычки аудитории - от похода в кино до покупки фильмов на физических носителях или в виде цифрового контента - оказывают существенное влияние на производство фильмов ужасов. Почти без исключения фильмы ужасов являются глубоко коммерческими предприятиями, и если зрительская оценка приведет к финансовому успеху, то будет снято еще больше фильмов в том же духе. Таким образом, определенный тип монстра или поджанр ужасов может набрать популярность, порождая волны или скопления фильмов, как, например, фильмы-слэшеры 1980-х или возрождение фильмов о зомби в 2000-х годах, а затем кануть в безвестность, как только интерес зрителей упадет. Поскольку даже относительно малобюджетные фильмы ужасов требуют значительных финансовых вложений, развитию дискурса монстров в кинематографе могут способствовать или препятствовать базовые экономические факторы, о чем свидетельствуют, например, постоянные попытки Джорджа А. Ромеро финансировать свои фильмы (см. Gagne 21-23; 84-85).

Во-вторых, фанаты производят и обсуждают смысл в виде новых прочтений фильмов ужасов, сравнимых с категорией фанатских сплетен Фиска. Это происходит в самых разных формах - от личных бесед или онлайн-дискуссий до продуманной ама- теурной критики и публикаций в некоммерческих журналах, так называемых фэнзинах. На протяжении десятилетий фэнзины служили основой фан-культуры, предлагая "альтернативный бренд кинокритики" и функционируя как критик, архивариус или выход для ни-гилистических порывов (Sanjek 316). Совсем недавно Интернет предложил фанатам и кинокритикам гораздо более открытые и простые средства для общения и публикации. Пожалуй, блоги и дискуссионные группы не только в значительной степени переняли предназначение фэнзинов, но и фактически расширили его. Нечастые графики публикаций и трудности с печатью и получением фан-изданий сведены на нет интернетом, который позволяет более широкому участию и формированию больших, более эффективных интерпретационных сообществ. Блоги и новостные сайты, такие как Bloody Disgusting служат информационными сетями и связывают фанатские сообщества, как и множество других фанатских сайтов, посвященных хоррор-медиа. Из-за пересечения фанатских культур сайты фанатов жанровых СМИ еще больше увеличивают количество мест для дискуссий. Прочтения и отклики, созданные в этих сообществах, могут прямо или косвенно влиять на коммерческую жанровую продукцию, в том числе и на производство ремейков.

С тех пор как Фиск ввел этот термин, значение фанатских сплетен не только многократно возросло благодаря распространению Интернета и расширению связей между фанатами, но и превратилось в мощный коммерческий фактор. Теперь сплетни фанатов уже не частные, а публичные, мгновенно доступные по всему миру. Критика и диффузная генерация "шумихи" (слухов и домыслов, предшествующих выходу фильма) могут повлиять на успех фильма из уст в уста или привести к изменениям в производственной работе. Утечки информации с производства, будь то сплетни, полные сценарии или видеоматериалы, быстро распространяются в сети и могут как помочь, так и навредить фильму. Один из самых известных примеров такого влияния в жанре - фильм 2006 года "Змеи на самолете", который обрел огромное количество поклонников только благодаря своему названию и заведомо абсурдной предпосылке. В то время как пользователи Интернета создавали пародии, поддельные рекламные ролики и фразы, студия проводила пересъемки, чтобы привести фильм в соответствие с предполагаемыми ожиданиями зрителей. Они включали в себя добавление графического насилия и диалогов, что привело к повышению возрастного рейтинга и, как следствие, к изменению целевой демографии. Однако в конечном итоге реакция продюсеров на мнение фанатов не оправдала себя, поскольку готовый фильм собрал лишь умеренное количество зрителей (Waxman; Snakes on a Blog). Этот пример говорит о том, что интернет-шумиха настолько же влиятельна, насколько и недиктована, и неудивительно, что киностудии часто пытаются сформировать предрелизное обсуждение с помощью контролируемого выпуска информации, включая предполагаемые утечки.