The Philosophy of Horror

Как и в случае с наступлением, процессы обнаружения и подтверждения в рассказе ужасов могут повторяться. Монстр может быть обнаружен более одного раза разными людьми и группами, и его существование может быть подтверждено более чем одной группой. В недавнем романе Стивена Кинга "Томминокеры" процесс обнаружения/подтверждения начинается несколько раз, хотя по разным причинам в каждом случае попытка прерывается в художественном тексте.

После колебаний, связанных с подтверждением, сложный сюжет открытия

Кульминацией становится противостояние. Человечество выходит навстречу своему монстру, и противостояние обычно принимает форму фиаско. Часто противостояние бывает не одно, а несколько. Они могут принимать форму эскалации интенсивности, сложности или того и другого. Кроме того, движение конфронтации может принимать формат проблемы/решения. То есть первые столкновения с монстром доказывают, что он неуязвим для человечества во всех мыслимых отношениях; но затем человечество вырывает победу из пасти смерти, придумав одну контрмеру "последнего шанса", которая переломит ход событий. Эта контрмера может быть разработана и теоретизирована в сцене, которая происходит до ее применения, например, в сцене введения брачной сыворотки в "Лошади дьявола"; или же она может быть придумана в пылу сражения, в момент катастазы, например, когда шеф полиции стреляет в цилиндр со взрывчаткой, который акула держит в пасти в конце "Челюстей". В большинстве случаев человечество выходит победителем из противостояния с монстром, хотя не исключено, что мы проиграем, как это происходит в финале ремейка фильма "Вторжение похитителей тел". Или же монстр может просто сбежать, как это происходит в романе "Дальше после Люцифера". В последних фильмах, особенно после "Кэрри" Брайана Де Пальмы, после сцены победного противостояния также часто следует необязательная кода, которая говорит о том, что монстр не был полностью уничтожен и готовится к своему следующему пришествию (несомненно, в сиквеле); например, в конце "Кошмара на улице Вязов" (часть IV) героиня видит мимолетное отражение Фредди Крюгера.

Чтобы получить четкое представление о том, как работает сложный сюжет открытия, полезно рассмотреть его в деталях в одном из известных произведений ужасов. Очень полезным примером в этом отношении является роман Уильяма Блэтти "Экзорцист" - книга, которая вполне может претендовать на то, чтобы стать начальным произведением современного цикла хоррор-фантастики. Книга довольно сложна, поскольку стремится к большему, чем просто ужас - аллегорически она утверждает существование необъяснимого зла в мире (обратите внимание на страницу цитат, предваряющую повествование), и в ней есть теория об истинной цели демонической одержимости. Однако, несмотря на эти масштабные цели, книга имеет общие черты с более скромными ужастиками - форму сложного сюжета-разоблачения.

Книга начинается с небольшого пролога, действие которого происходит в Северном Ираке. Он не является частью собственно сложного раскрытия, хотя и выполняет важные функции по отношению к роману в целом. Он кратко знакомит нас с экзорцистом Ланкестером Меррином, который предчувствует грядущие события: демон Пазузу, чье царство - болезни и недуги, собирается нанести новый удар. Кроме того, мы узнаем кое-что о духовном кризисе Меррина: ему трудно испытывать (а не желать) любовь к другим людям, особенно когда они деформированы и больны (особый удел Пазузу). Это заставляет Меррина беспокоиться о своей вере.

Эта информация о духовном состоянии Меррина имеет отношение к роману Блэтти

Блэтти считает, что демоническая цель одержимости заключается не в том, чтобы присвоить душу одержимого, а в том, чтобы подорвать веру всех тех, кто окружает и наблюдает это зрелище: заставить их сомневаться и презирать себя настолько, чтобы они не могли поверить, что Бог может их любить. Таким образом, когда экзорцизм заканчивается, мы видим, что демон издевается над Меррином по поводу его проблем с любовью к другим, точно так же, как он использует чувство вины Карраса (младшего экзорциста) по отношению к своей матери.

В разделе "Начало" "Экзорцист" переходит на первую передачу. Основная функция этого раздела - тщательная инсценировка появления демона. В "Экзорцисте" процесс появления демона довольно затяжной. Первое свидетельство прихода монстра появляется уже на второй странице первой главы: Крис Макнейл, известная киноактриса и мать Риган (девушки, в которую собираются вселиться), слышит на чердаке стук, который, по ее мнению, вызван крысами. Начинают накапливаться и другие аномалии: Риган слышит странные звуки, доносящиеся с потолка ее спальни; пропавшее платье появляется в неожиданном месте; бюро Риган кажется передвинутым; Риган играет со спиритической доской, разговаривая с кем-то по имени Капитан Хауди; одна из мягких игрушек Риган оказывается в одной из крысиных ловушек на чердаке; Риган жалуется, что ее кровать трясется по ночам.