The Philosophy of Horror

С точки зрения внутренней структуры романа, этому есть очевидная причина: все сильные мира сего - все те, кому можно было бы подтвердить существование шабаша, - принадлежат шабашу. Первооткрывателям же приходится справляться со сверхъестественными посягательствами самостоятельно. Очевидно, что в любой истории ужасов, где речь идет о таком заговорщическом захвате повседневного мира, не будет полного подтверждения, поскольку первооткрыватели в конечном итоге могут советоваться только с самими собой. Конечно, одна из вариаций здесь заключается в том, что первооткрыватели обращаются к кому-то, кто, неизвестно для них, является соучастником заговора; однако это приведет лишь к дальнейшему раскрытию природы врага с их стороны, возможно, прямо к конфронтации.

Конечно, сюжет с открытием можно найти и в историях ужасов, где нет всеобъемлющего сверхъестественного заговора. После появления ужасного существа у героя или героини не остается другого выхода - нет времени, нет возможности, нет других живых людей, слишком изолированная местность и так далее - кроме как самостоятельно противостоять монстру.

В романе М.Р. Джеймса "Casting the Runes" появление демона и некромантия Карсвелла устанавливаются благодаря сообщению о смерти Джона Харрингтона и череде странных событий, постигших Эдварда Даннинга, включая вторжение в его дом некоего нечетко описанного чудовища. Даннинг обращается к Генри Харрингтону, и вместе они определяют, что Карсвелл является источником их проблем и что именно он казнит их. Вооружившись этой информацией, они накладывают на Карсвелла заклятие, не пытаясь подтвердить свои выводы третьим лицам. Таким образом, сюжет переходит от фазы открытия к фазе противостояния без остановки на подтверждение.

Роман Кинга "Цикл оборотня" представляет собой художественное произведение, сюжет которого в некотором роде проходит через разграничение между сложным сюжетом открытия и сюжетом открытия. Причина этого заключается в том, что финальная сцена противостояния имеет в качестве составной части момент подтверждения. После появления оборотня Марти Козлоу, ослепивший оборотня на один глаз, делает вывод, что монстром является местный проповедник; Марти заманивает его к себе домой, где он, вооружившись необходимыми серебряными пулями, чтобы уничтожить существо. Перед столкновением Марти рассказывает о своих подозрениях дяде Элу, потому что ему нужно, чтобы Эл достал для него серебряные пули. Эл относится к этому скептически, но все же помогает Марти. Таким образом, когда оборотень наконец-то уничтожен, гипотеза Марти подтверждается, к изумлению Эла (и всех остальных). В данном случае функция подтверждения, так сказать, накладывается на функцию противостояния.

Я сам склонен считать, что этот пример относится к категории сюжета открытия. Однако этот случай показывает, что в той мере, в какой наши различные функции могут быть объединены в единых сюжетных ходах, в их применении будет присутствовать некоторая неустранимая неясность; все не так аккуратно, как может показаться из данной таксономии, хотя таксономия все еще может быть полезной, особенно в такой момент, как сейчас, когда так мало написано в плане нарратологического анализа ужасов.

Как из сложного сюжета открытия можно получить годный сюжет ужасов, вычитая из него функцию подтверждения, так и из более сложного сюжета можно получить оперативный нарратив, вычитая из него функцию противостояния. В результате получается сюжет подтверждения, который состоит из трех движений или функций: начало, открытие, подтверждение. Примером может служить оригинальная версия фильма "Вторжение похитителей тел". Внутри обрамляющего сюжета начало вторжения стручков развивается до тех пор, пока доктор наконец не обнаруживает его источник; после неудачных попыток подтверждения - неудачных, поскольку все власти в городе - люди стручков - он сбегает, чтобы рассказать свою историю посторонним. Их неверие развеивается, когда в конце фильма они вдруг узнают, что по шоссе проехал грузовик, перевозящий таинственные капсулы. Мы так и не видим противостояния между человечеством и людьми-стручками. Фильм заканчивается разрешением процесса подтверждения.

Другой возможный сюжет тройного движения включает последовательность: начало, подтверждение, противостояние. Поскольку в этой формации отсутствует компонент открытия, она, вероятно, будет встречаться только в тех повествовательных контекстах, где о существовании монстра уже известно, так что доказательства его присутствия, накопленные в начальной фазе повествования, приводят не к первоначальному открытию существа, а к подтверждению того, что чудовищное существо уже известно о существовании в мире вымысла. Возможно, сиквелы - хороший тому пример. То есть там, где все уже знают о существовании Годзиллы, свидетельства его возвращения скорее подтверждают, чем первоначально указывают (то есть открывают) его присутствие.