The Philosophy of Horror

Хотя этот рассказ о "Затерянном мире" хорош постольку-поскольку, он в первую очередь относится к общей повествовательной структуре текста. Он пропускает приключения в Южной Америке, в которых участвуют исследователи, добывающие доказательства. Этот отрезок книги полон противостояний. Однако я склонен считать эти противостояния функциями, вложенными в процесс подтверждения, а не инициирующими независимое движение сюжета, поскольку в них нет того чувства завершенности, которое можно найти в противостояниях, завершающих сложный сюжет открытия. Однако, даже если я ошибаюсь в этом вопросе, представляется эвристически полезным рассматривать "Затерянный мир" как пример открытия/подтверждения, поскольку это, по крайней мере, указывает на то, как, вероятно, будет развиваться эта сюжетная структура. Первоначальное, спорное открытие вызывает проект или экспедицию с целью его подтверждения, а завершение происходит, когда подтверждение становится реальностью.

Фильм "Чужие", продолжение "Чужого", является примером сюжета подтверждения/противостояния. В предыдущем фильме было установлено, что планета усеяна яйцами инопланетных существ; когда связь с шахтерским форпостом прерывается, предполагается, что эти существа захватили промышленный парк, и для подтверждения этого предположения отправляется взвод космических десантников. После того как нас знакомят с "радужным" взводом, наличие гнезд инопланетян подтверждается, и сюжет переходит к таким противостояниям, в которых человеческая жизнь, как мы ее знаем, оказывается под угрозой.

Точно так же, как функции-ингредиенты сложного сюжета открытия могут быть использованы для создания альтернативных сюжетов ужасов с двумя и тремя движениями, так и каждая из функций сама по себе может стать основой истории ужасов. То есть в дополнение к рассмотренным сюжетам существуют также сюжеты чистого начала, сюжеты чистого открытия, сюжеты чистого подтверждения и сюжеты чистого противостояния.

Рассказ Стивена Кинга "Плот" кажется чистым натиском сюжета. Группа подростков-плавцов пробирается на пруд в межсезонье. Они мчатся к плоту. В конце концов они замечают то, что кажется нефтяным пятном. Однако оно, как ни странно, самоходное и жаждет человеческой плоти. Было бы странно говорить, что "что бы это ни было" было обнаружено подростками, скорее, оно само их обнаружило. И как только оно их обнаруживает, то начинает пожирать их одного за другим. Они понятия не имеют, что это такое, и не имеют возможности противостоять ему. Именно такая ситуация могла бы положить начало более сложной сюжетной конструкции, в которой кто-то задается вопросом, что же случилось с подростками. Но этого так и не происходит. Сюжет заканчивается тем, что Рэнди остается один на плоту и обречен на смерть. Все начинается с того, что "Челюсти" закончились бы первым нападением акулы.

Рассказ Г.Г. Уэллса "Империя муравьев" - пример чистого сюжетного подтверждения. Канонерская лодка "Бенджамин Констант" отправляется в ответ на сообщение о наступлении армейских муравьев на рукав Батемо реки Гуарамадема. Таким образом, муравьи уже прибыли и были обнаружены еще до начала повествования. Канонерская лодка предпринимает несколько безрезультатных вылазок против муравьев, а затем возвращается в порт для получения дальнейших инструкций. Таким образом, суть истории сводится к подтверждению существования муравьев и обращают внимание на их новые и довольно необычные способности. В конце рассказа говорится, что английский наблюдатель Холройд настолько потрясен этой встречей, что берется предупредить мир об опасности, которую представляет собой новый вид муравьев; Холройд, по его словам, "считает, что увидел начало одной из самых страшных опасностей, когда-либо угрожавших нашей расе". В рассказе нет сцены этого противостояния, все силы брошены на подтверждение существования и масштабов угрозы.

Другой рассказ Уэллса, "Долина пауков", может служить примером чисто конфронтационного сюжета. Группа всадников, преследуя женщину и ее друзей, заезжает в местность, таинственно усеянную паутиной. Очень быстро выясняется, что эти паутины - часть безотчетно большого логова тысяч пауков. Всадникам приходится с боем выбираться из долины - и не всем это удается. Всадники вторгаются во владения пауков без всякого начала, они летят в них сломя голову и беззаботно. Они не тратят времени на то, чтобы выяснить или подтвердить природу своей опасности; они просто видят, что окружены бесчисленными ядовитыми пауками, и начинается борьба не на жизнь, а на смерть. После того как одному из всадников, хозяину, удается спастись, он догадывается, что женщина, которую он преследовал, еще жива, и становится ясно, что он планирует отомстить. Но центральное действие истории было связано с борьбой за спасение от лап пауков. Действие вращается в основном вокруг простого, хотя и ужасающего противостояния между людьми и пауками, которое, помимо прочего, подчеркивает безжалостность хозяина.