The Story of Civilization 01

После Рамсеса II это великолепие быстро сошло на нет. В течение многих веков после него искусство довольствовалось повторением традиционных произведений и форм. При саитских царях оно стремилось возродиться, вернувшись к простоте и искренности мастеров Старого царства. Скульпторы смело брались за самые твердые камни - базальт, брекчию, серпентин, диорит - и высекали из них такие реалистичные портреты, как портрет Монтумихайта,203 и зеленая базальтовая голова лысого неизвестного, которая теперь черным взглядом смотрит на стены Государственного музея в Берлине. Из бронзы они отлили прекрасную фигуру дамы Текоше.204 И снова они с удовольствием улавливали реальные черты и движения людей и зверей; они лепили смешные фигуры причудливых животных, рабов и богов; они отлили из бронзы голову кошки и козла, которые являются одними из трофеев Берлина.205 Затем персы набросились на Египет, как волк на свору, завоевали его, осквернили его храмы, сломили его дух и положили конец его искусству.

Архитектура и скульптура*- главные виды египетского искусства; но если считать изобилие, к ним пришлось бы добавить барельеф. Ни один другой народ не высекал так неустанно на своих стенах историю и легенды. Сначала нас шокирует унылое сходство этих глиптических повествований, многолюдная путаница, отсутствие пропорций и перспективы - или неуклюжие попытки добиться этого, изображая далекое выше близкого; мы удивляемся тому, насколько высок фараон и насколько малы его враги; и, как и в скульптуре, нам трудно приспособить наши живописные привычки к глазам и грудям, которые смело смотрят на нас, в то время как носы, подбородки и ступни холодно отворачиваются. Но затем мы оказываемся захваченными совершенством линий и изяществом сокола и змеи, высеченных на гробнице царя Венифеса,206 известняковые рельефы царя Зосера на ступенчатой пирамиде в Саккаре, деревянный рельеф принца Хесире из его могилы в той же местности,207 и раненый ливиец на гробнице Пятой династии в Абусире.208- терпеливое изучение мышц, напряженных от боли. Наконец, мы спокойно переносим длинные рельефы, рассказывающие о том, как Тутмос III и Рамсес II несли все перед собой; мы признаем совершенство плавных линий в рельефах, высеченных для Сети I в Абидосе и Карнаке; мы с интересом следим за живописными гравюрами, на которых скульпторы Хатшепсут рассказывают на стенах Дер-эль-Бахри историю экспедиции, отправленной ею в таинственную страну Пунт (Сомалиленд?). Мы видим длинные корабли с расправленными парусами и сцепленными веслами, направляющиеся на юг среди вод, оживленных осьминогами, ракообразными и другими обитателями моря; мы наблюдаем, как флот прибывает к берегам Пунта, приветствуемый изумленным, но очарованным народом и царем; мы видим моряков, несущих борту тысячи грузов местных деликатесов; мы читаем шутку пунтского рабочего - "Осторожнее с ногами, вы там; берегитесь!". Затем мы сопровождаем тяжело нагруженные суда, когда они возвращаются на север, наполненные (как гласит надпись) "чудесами земли Пунт, всеми пахучими деревьями земли богов, ладаном, черным деревом, слоновой костью, золотом, лесом разных пород, косметикой для глаз, обезьянами, собаками, шкурами пантер... никогда еще ни одному царю от начала мира не привозили подобных вещей". Корабли проходят через великий канал между Красным морем и Нилом; мы видим, как экспедиция причаливает к фиванским причалам, складывая свой разнообразный груз у ног царицы. И, наконец, нам показывают, словно по прошествии времени, все эти импортные товары, украшающие Египет: со всех сторон украшения из золота и черного дерева, шкатулки с духами и благовониями, бивни слонов и шкуры животных; а деревья, привезенные из Пунта, так хорошо растут на фиванской земле, что под их ветвями наслаждаются тенью волы. Это один из величайших рельефов в истории искусства.209*