Токсичная книга

Не существует преимуществ одного человека над другим. Как бы об этом не вопили те, кто хочет причесать мир. Своими действиями, поведением и выслугой ты никогда не добьёшься того, что вдруг станешь лучше. Ты просто качественно изменишься, вот и всё. И в подтверждение логичности своих слов я скажу также о том, что по одной теории преимущества всё-таки существуют. И обе эти теории стоят друг друга. Потому что у теорий тоже нет преимуществ друг перед другом. И если вы думаете, что сегодня я решил начать издалека, то ошиблись. Истина не может быть двухмерной и следовать от плохого к хорошему. Это точка зрения вчерашнего дня. Мы имеем дело с чем-то большим, нежели «хорошо» и «плохо». Просто в силу своей усреднённости не понимаем, что сияние льёт через все края и у него нет границ. Не забывайте – от ума, значит, от дурости! И тот, кто считает, что знает, какой из множества троп идти, а потом начинает навязывать свои идеалы другим – эгоист с узким взглядом на вещи. Сегодня речь пойдёт о творчестве и неком «уровне», которым люди привыкли судить музыкантов и исполнителей. И если человек мыслит прогрессивно, ему дано понять, что в творчестве, как самой зыбкой и вязкой из социальных субстанций, уровней просто не существует. Оно раскатывается из глубин под самые высокие вершины и его поток регулируется настолько, насколько хватит ощущения у визионера. Не всегда у исполнителя, чаще – у зрителя. Как говорится, скажите мне кто ваш друг и я скажу, кто вы. И если ваши друзья ценят определённое творчество, которое является пусть и специфичным, но вышедшим за черту мира денег и пиара, то вам, возможно, очень крупно повезло с друзьями. И солидарность с ними будет означать лишь ваше умение оценить их вкус. Впрочем, вкусы бывают разные. И кому-то нравится иностранная музыка, а кто-то настолько глубоко зарылся в отечественной, что даже сумел найти что-то хорошее и в ней.

И сделать это очень-очень сложно. Под множеством пластов наживы глубоко закопано творчество. О нём рассуждают или в узких кругах, или в некрологах. Так уж получается. И если кто-то где-то говорит о действительно талантливом исполнителе, скорее всего, исполнитель этот является или знакомым знакомых, или был внезапно вспомнен в момент смерти, а потому его стали наконец-то продавать. И с нашим героем произошло практически то же самое. Вы заходите в любой захудалый музыкальный магазин и уже через неделю после смерти ЛЮБОГО культового исполнителя видите перед собой полки, которые ломятся его дискографией. Так музыку распространяют и пираты, и обладатели лицензий. И все эти горы пиратских дисков вперемешку с лицензионными уже валяются на каждом переходе, в солидных музыкальных салонах и в уникальных рок-подвальчиках, численность и выживаемость которых всегда стояла под сомнением, но до сих пор умудряется не огорчать любителей хорошей грамотной музыки. Стоит оговориться, чтобы не сыпать слишком заумными словами и не повторяться по сто раз, что сегодня, как и всегда, моё определение «хороший исполнитель» не означает какую-то отметку (об этом я говорил в самом начале). Это не значит, что звук хороший или плохой. Это не значит, что он стоит выше остальных. Просто слово «хороший» в этом плане для меня синоним слова «творческий». И вот здесь опять могло бы начаться недопонимание, но я надеюсь его уладить. Хорошим может быть гаражный стук по пустым вёдрам, а плохой может быть растиражированная и насквозь проданная группа. Теперь вы видите эти две пирамиды, одна из которых, для кого-то, возможно, стоит вверх дном? Это моя пирамида музыкальных приоритетов. И советую вам, запомнив вышеизложенное, читать слова правильно и постараться хотя бы краешком глаза увидеть те образы, которые я хочу передать сегодня.

Егор Летов в «Лабиринтах».