Том 2. Рим / После Рима

Задача этого пересказа – показать сквозную связность мыслей в «Поэтике» и плавность переходов от одной мысли к другой; и эту задачу пересказ Хайнце выполняет превосходно. Однако легко убедиться, что эта плавность, столь заметная в мелком масштабе пересказа, становится совсем не такой уж очевидной, если следить за ней по подлинному тексту, где основная нить рассуждения то затемняется громоздкими частностями, то теряется в отрывистых переходах. Даже сам Хайнце был вынужден отметить в своем пересказе наиболее резкие скачки мыслей, поставив в этих местах точку с тире вместо простой точки (хотя он и утверждал, что в «„Поэтике“ лишь в немногих местах возможно поставить знак абзаца»87). Поэтому задача исследования композиционной техники sermo в «Поэтике» не исчерпывается таким раскрытием «хода мыслей» в общих чертах, а должно пойти глубже и рассмотреть приемы сочленения между отдельными этапами этого хода мыслей.

Такой анализ обычно оставался вне поля зрения комментаторов: композиционные приемы Горация отмечались, но не систематизировались, за частными случаями их применения не видно было общей картины композиционной техники Горация. Важный шаг к преодолению этого недостатка сделал П. Кауэр88. Он выделил два основных способа соединения отрывков в «Поэтике» Горация; эти способы, оставленные им без названия, могут быть условно названы способами «сглаженного» и «мнимо-отрывистого» перехода. Сущность «сглаженного» перехода заключается в том, что на стыке двух отрывков помещается сентенция, которая в одно и то же время служит выводом из рассуждений предыдущего отрывка. Сущность «мнимо-отрывистого» перехода заключается в том, что новый отрывок поначалу кажется не имеющим никакой связи с предыдущим, и лишь потом обнаруживается, что он подводит читателя с новой стороны к тому же выводу, каким заканчивался предыдущий отрывок.

Конечно, этими двумя приемами не исчерпываются способы сочленения отрывков в sermo. Но большая часть других приемов может быть сведена к этим двум или уподоблена им. Например, к сглаженному переходу близко простое примыкание (без переходной сентенции) двух отрывков, если они логически связаны по содержанию; а к мнимо-отрывистому переходу близко такое сочетание отрывков, при котором начало второго не продолжает конец первого, а скачком возвращается к началу первого.

Систематизация Кауэра не получила распространения. Сам автор не счел нужным проследить применение двух установленных им приемов на всем протяжении «Поэтики» Горация и ограничился лишь несколькими не всегда удачными примерами. Между тем эта схема заслуживает внимания: она обоснована материалом и практически удобна. Именно ее мы можем положить в основу обзора композиционных приемов типа sermo в «Поэтике» Горация.

При таком обзоре прежде всего бросается в глаза то, что соотношение между случаями сглаженного перехода и случаями мнимо-отрывистого перехода различно в различных частях «Поэтики». Именно начальная часть произведения почти целиком построена на сглаженных переходах, заключительная часть – на мнимо-отрывистых переходах, и, наконец, серединная часть представляет собой очень сложное сочетание обоих этих приемов. Рассмотрим эти три условно выделенные части в намеченной нами последовательности.