Читаем Три лишних линии (СИ) полностью

      Кирилл вышел из самого дальнего подъезда с двумя большими чёрными пакетами. Лазарев поехал в его сторону, но тот, заметив его, замахал рукой, показывая, чтобы он ехал к выезду из двора. Сам он, несмотря на то, что возле дверей мусоропровода уже была сложена горка таких же пакетов, потащил свои через весь двор на помойку.


      Когда он сел в машину, то вместо приветствия пояснил:


      — Какая-то сука забила мусоропровод.


      — Привет, — сказал Лазарев.


      — У тебя есть планы или ты просто так? — Кирилл спрашивал просто и обыденно, словно они были уже сто лет знакомы.


      — А что? У тебя есть планы?


      Кирилл покачал головой из стороны в сторону:


      — Сейчас в квартире никого, — он кивнул в сторону дома.


      — Нет, — излишне торопливо ответил Лазарев. — Я один живу, место всегда есть. — Он понял, на что намекают, но вместо того, чтобы придумать правдоподобные причины для отказа спросил: — Ты с родителями живёшь?


      — Не-а. У родителей и без меня перенаселение. С друзьями.


      — А, с теми?


      — С другими. Те у нас тусят только. Так мы что, к тебе едем?


      — Можем ко мне, но сначала в ещё одно место, — Лазарев заглушил мотор: возможно, они простоят здесь долго. А возможно, нет. Возможно, Кирилл сразу пошлёт его и выскочит из машины. — Не принимай на свой счёт, но у меня есть правила. Я так понял, что постоянного у тебя никого нет…


      — Нет, — кивнул Кирилл. — А что такое?


      — Зато много разовых, поэтому мы сейчас поедем в «Инвитро» и ты сдашь анализы.


      — Ты серьёзно?


      — Да. Абсолютно.


      — Блядь, ты серьёзно?!


      Кирилл смотрел на него без обиды и возмущения, но с восторженным удивлением, как будто Лазарев сейчас на его глазах с места кувыркнулся через голову.


      — Это нормально. Я не хочу подцепить…


      — Ты типа хочешь меня без резинки трахать? — веселье Кирилла стало немного озадаченным.


      — Нет, но на всякий случай. Это всё равно достаточно близкий контакт.


      — Ну да, я понял, — усмехнулся Кирилл. — У тебя, наверное, редко секс бывает? Такие приготовления, анализы…


      Лазарев опустил глаза: на самом деле он никогда настолько не заморачивался на безопасности. Сейчас он просто тянул время. День или два отсрочки, и не спуская Кирилла с крючка. Он хотел секса с ним — вспоминал тот вечер, лабиринт в сауне и хотел, и одновременно боялся его. А ещё боялся, что у него не получится. Что-то сломается и не замкнётся, искра не побежит. Но другого предлога, чтобы удержать Кирилла рядом, кроме секса, он не мог придумать.


      Лазарев искоса посмотрел на него и произнёс:


      — Зато у тебя часто, это я понял. А когда в последний раз проверялся?


      Кирилл поднял глаза к потолку:


      — Ну… Наверное, в прошлом году…


      — Могут быть сюрпризы.


      — Я только с резинкой. Всегда, — упрямо тряхнул головой Кирилл. — Я ж не идиот.



***



      После «Инвитро» — Кирилл в итоге согласился без проблем, его эта ситуация, казалось, забавляла — Лазарев отвёз его поужинать, а потом домой. Пацан выглядел слегка обалдевшим: за ним никто раньше так не ухаживал — с доставками до дома, ужинами пусть и не в дорогом, но всё же приличном месте и, тем более, анализами на инфекции.


      Лазарев теперь знал о Кирилле чуть больше. Он жил у знакомого, который то ли работал дома, то ли вообще толком не работал. Знакомый, некий Дрюня, после смерти родителей оказался в детском доме; попал он туда в четырнадцать лет, а восемнадцать вернулся в двухкомнатную родительскую квартиру. У него был постоянный партнёр, парнишка на пару лет помладше из того же детдома. Ему дали однушку где-то в Подмосковье, её он сдавал, а жил с Дрюней. Кирилл пришёл к ним на пару дней перекантоваться после ссоры с родаками, но в итоге завис на год. Чем зарабатывал на жизнь он, Лазарев пока не понял. Работал он вряд ли головой, скорее руками. Лазарев рассмотрел их: пальцы больше напоминали детские, с округлыми мягкими кончиками, странно ровные, как у восковой куклы, без утолщений в местах соединения фаланг. Под коротко остриженными ногтями и в тонких складочках кожи рядом была видна не неотмытая, а именно въевшаяся тёмная грязь. Скорее, не грязь даже, а что-то похожее на краску. На большом и указательном пальце правой руки она въелась и в подушечки, так что узоры и лабиринты на них были хорошо видны.


      Никаких инфекций у Кирилла не нашли, но встречаться с ним на следующий день Лазарев не стал: сказал, что у него пьянка с друзьями. Он на самом деле пригласил к себе Толяна. После полутора литров пива и часа вялой болтовни под обманчиво домашние, сладковато и уютно пахнущие пироги из коробок Лазарев наконец смог расслабиться настолько, что произнёс то, о чём долго боялся заговаривать:


      — Я квартиру буду продавать и машину. Уже продаю.


      Толян, не донеся до рта кусок пирога, спросил:


      — Ты чё? Зачем? Уезжаешь, что ли?


      — Деньги нужны.


      — Я бы тебе дал… но… Раз ты квартиру продаёшь, то, наверное, мои копейки тебе не помогут… — он положил пирог на тарелку и непонимающе уставился на Лазарева: — Да в чём дело-то?


      — Ты не говори никому. Я только тебе рассказываю, там так вышло, что…


      — Ну понятно, не расскажу, — Толян вытер пальцы о салфетку и выпрямился на диване. — У тебя серьёзное что-то?


Перейти на страницу:

Похожие книги

Антология современной французской драматургии. Том II
Антология современной французской драматургии. Том II

Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии. На русском языке публикуются впервые.Издание осуществлено в рамках программы «Пушкин» при поддержке Министерства иностранных дел Франции и посольства Франции в России.Издание осуществлено при помощи проекта «Plan Traduire» ассоциации Кюльтюр Франс в рамках Года Франция — Россия 2010.

Валер Новарина , Дидье-Жорж Габили , Елена В. Головина , Жоэль Помра , Реми Вос де

Драматургия / Стихи и поэзия
Испанский театр. Пьесы
Испанский театр. Пьесы

Поэтическая испанская драматургия «Золотого века», наряду с прозой Сервантеса и живописью Веласкеса, ознаменовала собой одну из вершин испанской национальной культуры позднего Возрождения, ценнейший вклад испанского народа в общую сокровищницу мировой культуры. Включенные в этот сборник четыре классические пьесы испанских драматургов XVII века: Лопе де Вега, Аларкона, Кальдерона и Морето – лишь незначительная часть великолепного наследства, оставленного человечеству испанским гением. История не знает другой эпохи и другого народа с таким бурным цветением драматического искусства. Необычайное богатство сюжетов, широчайшие перспективы, которые открывает испанский театр перед зрителем и читателем, мастерство интриги, бурное кипение переливающейся через край жизни – все это возбуждало восторженное удивление современников и вызывает неизменный интерес сегодня.

Агустин Морето , Лопе де Вега , Лопе Феликс Карпио де Вега , Педро Кальдерон , Педро Кальдерон де ла Барка , Хуан Руис де Аларкон , Хуан Руис де Аларкон-и-Мендоса

Драматургия / Поэзия / Зарубежная классическая проза / Стихи и поэзия