Трунька о себе, своих попутчиках и славном «Дальтелефильме»

На студии – от ее рождения до гибели. В самом первом фильме студии «Дальзаводцы» был в ранге звукорежиссера и музыкального оформителя, а в последнем в качестве автора и режиссера. Правда, в 1960 году еще «Дальтелефильма» не было, была небольшая киногруппа, состоявшая из горстки энтузиастов. У них уже был опыт создания передач на пленке, но это был первый настоящий фильм с оптической фонограммой, который можно было показывать в кинотеатре. А однажды событие, проходившее на главной площади Владивостока, было показано на следующий день в кинотеатре «Уссури». Это было чудом! Процесс создания кинофильма – действо длительное и канительное. На производство десятиминутного фильма уходит больше месяца, но группа, возглавляемая Олегом Канищевым, смогла за сутки сотворить фильм. Для того чтобы совершить этот подвиг, надо было все рассчитать до секунды, придумать фильм от первого до последнего кадра и методично его воплотить. Импровизация для такой работы не годилась. У меня был подобный опыт в первые годы моей работы на студии, но весьма неудачный.

Олег Александрович Канищев

А дело было так. Во Владивосток приходит судно, обстрелянное во Вьетнаме американскими агрессорами. Есть жертва – механик судна, погибший во время обстрела. Торжественные похороны в столице Приморья, гневные митинги политиков, скорбь простых людей. Сенсационный материал. Не помню, у кого появляется идея снять горячий фильм, и сделать его быстро, пока материал не остыл. На работу бросают трех режиссеров: Вилора Филатьева, Лёню Сафрошина и меня. Задача: сделать фильм за сутки и отправить в Москву, иначе материал потеряет свою актуальность. Все трое работали параллельно на трех объектах: я на теплоходе, Вилор на похоронах, Лёха на митингах. Материал поступал в проявку негатива, печать и проявку позитива сразу по окончании съемок. Раньше всех получил материал я, потому, что у меня съемка была с утра, и сразу сел за монтаж.

Начинает портиться погода. Вилор получил материал, когда стемнело, а у Лёхи негатив вышел вообще часов в 10 вечера. Мало того, что в процессе съемок и обработки нас преследовали мелкие неприятности, после 10 вечера начались крупные. Казалось, что там, на Небесах, вообще не хотели, чтобы фильм этот увидел свет, к тому же погода испортилась окончательно.

Тяжелые тучи почти придавили сопки, раскаты грома сотрясают воздух, начинается дождь. Лёха из проявки бегом несет еще тепленький негатив на печать, копировальная была тогда на первом этаже маленького домика, а монтажная на втором. Запускается печать. К концу печати загорается копираппарат. К нему бросается светоустановщица, чтобы отключить печать, но Лёха перехватывает ее на ходу и держит, пока в аппарате не проходит последний метр. Потом вместе они тушат пожар, и Лёха бежит в проявку с только что отпечатанной лентой под проливным дождем. Свой эпизод я к тому времени почти закончил, у Вилора ломается монтажный стол. К полуночи Лёха получает долгожданный рабочий позитив и приступает к монтажу… В этот момент раздается страшный грохот и устанавливается кромешная тьма. Нам повезло, что молния попала не в наш операторский домик, где в то время находились монтажные столы, а в трансформаторную подстанцию неподалеку. Так что до середины следующего дня, когда по идее фильм уже должен быть готов и ехать в аэропорт, мы лишились электричества. А погода с утра стояла ласковая и солнечная, будто никакой грозы ночью и не было. На этом и закончился наш спор с Небесами.

А Каня подобный спор выиграл, правда, съемочная площадка у него была одна – центральная площадь, событие – коленопреклонение… Но все равно это был подвиг. Работал Каня самоотверженно. Я попросился к нему в ассистенты, потому как проработал ассистентом уже у всех режиссеров на студии, он мне отказал.

– Мне не надо в ассистенты готового режиссера, – строго сказал он.

Хотя у «готового режиссера» послужной список был еще мал: телевизионные передачи, очерки, ассистентство у Шипа и дебютная одночастевка «Приезжайте к нам в Приморье», на которой, кстати, Олег Александрович работал звукооператором. К тому времени он уже был мэтром. За свои картины «Там, где сходятся меридианы», «Дорога легла за экватор» и другие он получил призы на различных фестивалях. Раньше всех на студии вступил в Союз кинематографистов СССР.

Конечно, большая часть заслуги в успехе ленты «Там, где сходятся меридианы» принадлежит оператору Борису Колобову и журналисту Косте Щацкову, который на съемочной площадке исполнял роль режиссера, автора и директора в одном лице. С другой стороны, отснятый материал после рождения крестился дважды. Первый раз, еще тепленький, его монтировал режиссер Николай Николаевич Смахтинов. Он смонтировал его за ночь. Очерк снабдили талантливым дикторским текстом Кости Шацкова и выдали в эфир. Получилась обычная хорошая проходная телепередача, о которой скоро все забыли.