Цвет в кино: от Кубрика до Пон-Джун Хо

«Конечно, существуют по-настоящему хищные женщины вроде Марлен Дитрих. Но иногда они бывают более скрытными и спокойными», — рассказала режиссер. Весь фильм — это своеобразная история болезни Габриель, которая подчинила своей внутренней агонии жизни близких людей, и весь актерский состав вращается вокруг Котийяр, как планеты вокруг солнца. Команда картины решила подчеркнуть это, подобрав всю цветовую гамму «Иллюзии любви» под оттенок глаз актрисы, — остроумное решение.

Оттенки всех предметов поддерживают общую палитру, подобранную под бирюзовые глаза Котийяр. Рифмующийся цветовой сеттинг — старый и эффектный прием, но здесь он возведен в абсолют. Бирюза глаз Марион Котийяр — это еще и вечернее небо над летним Провансом, и платье Габриель, которая задирает его, обнажая лобок в самой первой сцене ленты, и вязаный кардиган, в котором она впервые встречает своего возлюбленного, и море, в котором она от безысходности пытается утопиться. В какой-то момент начинает казаться, что разные варианты оттенков цвета морской волны распространились в «Иллюзии любви» вообще на все: на горы, лес, траву, мебель в доме, где Габриель так несчастна. На самом деле так и есть — оттенки каждого предмета, попавшего в кадр, подобраны так, чтобы поддерживать общую палитру.

Кадр из фильма «Иллюзия любви» (2016)

Кадр из фильма «Иллюзия любви» (2016)

Кадр из фильма «Иллюзия любви» (2016)

За костюмы отвечала Катрин Летерье, художником-постановщиком был Арно де Молерон, и оба они отлично знали, что делают. Летерье помимо прочего одевала Одри Тоту в «Коко до Шанель», да и в других своих работах не раз превращала костюмы в дополнительных персонажей. А де Молерон любит строить кадры на комплиментарных цветах — так, в фильме «8 женщин» с Изабель Юппер и Катрин Денев интерьеры и костюмы героинь перекликаются между собой практически во всех сценах. В результате лента выглядит едва ли не трехцветной: бирюзовой, бежевой и белой.

Здесь, вполне в духе эйзенштейновской статьи о цветовом кино, каждый оттенок что-то значит. Бирюза — это все, что связано с Марион, от ненавистного мужа до свитера Луи Гарреля. Белый — это секс. Летерье сделала костюмы эротичными, хоть на первый взгляд они кажутся скромными. Всю первую часть ленты Габриель и ее сестра постоянно появляются в нижнем белье — трогательном, старомодном, но почти прозрачном, а потом героиня ходит по приморским улицам в прозрачном же бело-бирюзовом платье и впервые занимается любовью с Андре Соважем на белых больничных простынях.

Автор: Настя Полетаева

Материал был впервые опубликован на сайте https://theblueprint.ru/

2018. «Суспирия» Дарио Ардженто

Цвета: черный, белый, красный, синий, зеленый, желтый

Кадр из фильма «Суспирия» (2018)

За режиссуру и продюсирование «Зови меня своим именем» Луки Гуаданьино получил широкое признание критиков и несколько наград, в том числе номинации на премию «Оскар» за лучшую картину, но в этом тексте разбирается цвет в менее известном его фильме — «Суспирии». Эта картина — ремейк одноименного культового фильма 1977 года, снятого мастером хорроров Дарио Ардженто. «Суспирия» считается одним из его главных фильмов — зловещая, с изобретательной операторской работой, музыкой итальянской прог-рок-группы Goblin и виртуозным использованием цвета.

«Суспирия» Дарио Ардженто — эталон итальянского джалло, поджанра хоррора со специфической эстетикой. «Джалло» значит почти то же, что pulp fiction: бульварное чтиво о перепуганных красотках и хладнокровных убийцах. Эти истории публиковали под желтыми обложками (giallo в переводе с итальянского и есть «желтый»); именно отсюда и пошло название жанра.

Этот гибрид мистического триллера и детектива был густо замешан на эротизме, и «Суспирия» не исключение. Героини фильма — ученицы и преподавательницы балетной школы в немецком Фрайбурге, куда приезжает учиться юная американка. И попадает в ночной кошмар: в школе происходят загадочные убийства, напоминающие жертвоприношения. Героиня начинает подозревать, что в них замешан местный персонал, выясняет, что имеет дело с культом ведьм — и должна единолично уничтожить древнее зло.

Сюжет «Суспирии» навеян сказками, и эстетика фильма — тоже. Перед началом съемок Ардженто обязал команду посмотреть классические диснеевские мультфильмы — «Белоснежку и семь гномов» и «Алису в Стране чудес». Художники по костюмам, декораторы и оператор Лучано Товоли (до этого снявший «Профессию: репортер» Антониони) должны были отталкиваться от их цветовой палитры и образов: Белоснежки в синем платье, ведьмы в черной накидке, красного ядовитого яблока.