Ты - Моя Любовь

— Стриптиз у тебя на коленях, забыл? Неужели настолько незапоминающимся танец был? ― нарочно пытаясь оставаться серьезной, спросила Лика, пересаживаясь к нему на колени. ― Может, стоит повторить, раз с первого раза не удалось тебя впечатлить? ― Лика провела пальцем по его щеке, намеренно заигрывая с ним.

— Я серьезно … ― ответил Феликс, убирая ее руку с лица.

— И я серьезно.

— Лика, последнее что было? ― спросил Феликс, вновь поцеловав ее руку.

То, с каким благоговейным трепетом он касался губами ее ладони, действовало на Лику каким-то магическим образом. Ее убийственные попытки флирта во избежание неприятной для нее темы с треском провалились, оставляя место только для неподдельной искренности. И именно с этим мужчиной. Его отношение к ней срывало с нее маску раскованной роковой красотки, обнажая в ней другую личность, давно забытую Ликой: обычную женщину. Настоящую. Ту, которую в себе ото всех прятала. Ту, которую даже не смела выпускать на волю.

— “Жизель”, ― тихо прошептала Лика.

— Значит, будет это.

— Феликс, я уже лет сто не танцевала. Я уже все забыла. Даже как на пуанты стать, не помню, ― рассмеялась Лика.

— Ты станцуешь, ― заявил он.

— Да у меня и пуантов нет. И для этого тренировки нужны. Нет, я не могу, ― Лика затрясла головой и попыталась встать с его колен.

Станцевать партию “Жизель”? Ему? Да он сумасшедший! Во-первых, она уже ничего не помнит. Во-вторых… нет! Снова вернуться к болезненным воспоминаниям? Лике не хотелось. Да и зачем? Это все в прошлом. Зачем ворошить то, что давно кануло в Лету?

— Я сказал, ты станцуешь, ― сказал Феликс, не давая ей отодвинуться от него и вновь закрыться.

Феликс привез ей балетный станок и пуанты, еще и специальную одежду для тренировок. Даже установил ей в отдельной комнате несколько больших зеркал, чтобы ей было удобнее заниматься. Никакие вполне логичные аргументы не возымели на упрямого и твердолобого мужчину никакого эффекта. Лика злилась на Феликса со страшной силой! Вот он так решил, и чтоб разразился гром, а все должны неукоснительно исполнить его указания! Неоднократно слышала, как он разговаривал с кем-то по телефону, раздавая приказы. Всегда тихим тоном, не терпящим возражений! Сущий диктатор!

Лике ничего не оставалось делать, как приступить к ежедневным репетициям. Даже с учетом ее физической подготовки, это было нелегко. Лика давно потеряла балетную форму. Она погрузнела. Чтобы танцевать стриптиз, ей пришлось набрать мышечную массу, ведь известная истина гласит: мужики не собаки, на кости не бросаются. Каждому хочется лапать аппетитную задницу, а не плоскую жердь. А в балете нужна легкость, грация, воздушность. То, что теперь напрочь отсутствовало у Лики. Более того, выворот ноги уже не тот. Ей пришлось переучиваться, чтобы танцы на пилоне ничем не напоминали балетные па. Все надо было начинать заново. Даже подолгу стоять на пуантах. Еще и вспоминать хореографию партии. Что и зачем следует.

Жизель, юная доверчивая девушка, умирает во время празднеств, узнав, что ее возлюбленный женится на другой и никогда не сможет сдержать свое обещание. Умирая, Жизель повторяет свой предрассветный танец начала первого акта. Тогда она еще не знала о предательстве любимого. Во втором акте Жизель также должна танцевать, заманивая в любовные сети мужчин.

Насколько помнит Лика, Жизель постоянно парит в воздухе или стоит на пуантах. В первом действии балета она бегает, летает, прыгает по сцене подобно влюбленной газели. А во втором действии под ее ногами больше нет земли, больше нет точки опоры! Она пронзает воздух, словно ласточка, она качается на тростнике, она склоняется с верхних ветвей деревьев, без преувеличения, чтобы бросать цветы обманувшему ее возлюбленному. Она уже не принадлежит миру живых. Жизель стала одной из виллис: чувственных и соблазнительных существ, основное занятие которых — обольщение.

Юные невесты, умершие до свадьбы, не насладившись любовью мужчин, воплощают свои эротические желания в безумном вихре пляски, заставляя танцевать несчастных до изнеможения и смерти. Мужчины, лишившие юных дев плотских наслаждений, осуждены на смерть в жестоких объятиях любовного танца.

Земная сущность виллис в плане хореографии передается арабесками, плие и небольшими прыжками, которые, вместо того чтобы передать их легкость и воздушность, наоборот, подчеркивают их стремление броситься в бездну. Земная сущность Жизели передается большими и маленькими прыжками, повторяющимися быстрыми, яркими и чувственными grands jetés и entrechats.

Во втором акте виллисы и Жизель постоянно, почти навязчиво используют арабески, которые наряду с апломбом подчеркивают полет. Виллисы, таким образом, находятся между миром живых и мертвых, между бытием и небытием, между реальностью и вымыслом. Как и сама Лика теперь. Сейчас ей впору танцевать не Жизель, а одну из виллис, а в волосы вплести веточку розмарина, который традиционно символизирует наслаждение и смерть. В конце спектакля, на заре, Жизель будет поглощена землей, ее могилу вновь покроют цветы и трава. А что же будет дальше с ней, с Ликой?