Читаем Тысячелетия восточного Магриба полностью

Западнее, по правому берегу Меджерды, протягиваются предгорья Тунисского Атласа. Горы здесь становятся выше, долины рек суживаются. На бортах долин появляются высоко приподнятые площадки речных террас. За поселком Тестур расположено озеровидное расширение древней речной долины, пересекающей современную долину Меджерды. Эта огромная древняя долина занята сейчас небольшим притоком Меджерды — р. Кхаллед, а юго-западнее — верховьями р. Тесса. Здесь расположен районный центр Тебурсук. Он стоит на плоской вершине округлого холма, поднимающегося среди озеровидного расширения. Здесь же, но на другом холме, расположена античная и византийская крепость Тубурсик Нумидийский.

Еще дальше на запад расположено высокое плато — поверхность выравнивания, срезающая складчатые горы Тунисского Атласа на высотах около 800 м над уровнем моря. Это плато обрывается в долину отвесными высокими уступами, в которых обнажаются верхнемеловые грубослоистые песчаники, перекрытые наверху эоценовыми известняками. Здесь находятся живописные и величественные руины древнеримского города Дугга.



План Дугги


С военно-стратегической точки зрения город был расположен весьма искусно. Возвышенные плато кряжа везде ограничены глубокими долинами. Сам город, расположенный на бровке плато, был труднодоступным. Командное положение города в древних долинах-проходах между кряжами Джабель-Гора и Джабель-Эши-Шеид делало Дуггу одной из важнейших римских крепостей на границах с Нумидией. Однако именно удачное в военном отношении местоположение города и привлекало к нему внимание завоевателей.

На самом краю высокого плато, у обрывов находится форум — главная площадь Дугги. Внизу расположен античный город. Сверху видна сеть его улиц и улочек, «соты» руин зданий. В юго-восточном направлении от города расположен величественный пунический мавзолей. Монументальная четырехгранная башня, увенчанная пирамидой, поднимается на 20 м над землей. Это единственный памятник карфагенской, а вернее нумидийской, древней архитектуры, сохранившийся в горах Тунисского Атласа. Он был воздвигнут в честь нумидийского вождя Атебана в III в. до н. э. Мавзолей трехъяруспый. Нижний ярус — постамент — сложен из больших блоков местного песчаника верхнемелового возраста. К постаменту ведет лестница из нескольких ступеней. Выше расположен средний ярус с восемью колоннами ионического ордера, которые как бы поддерживают четырехугольную площадку. И уже на этой площадке высится четырехгранная башня верхнего яруса мавзолея, увенчанная пирамидой. По углам башни стоят статуи всадников. На гранях башни барельеф с изображением колесниц-квадриг, запряженных четверками лошадей. Советский ученый, профессор В. И. Авдиев указывает, что у вершины мавзолея стояла статуя крылатой женщины, державшей в левой руке шар. Может быть, это было изображение пунической богини Танит? На самой вершине мавзолея была фигура сидящего нумидийского льва. По мнению французского историка Жильбера, Шарля Пикара, архитектура мавзолея воспроизводит стиль египетской архитектуры времен восемнадцатой династии (1500 лет до н. э.). Мощные каменные монолиты, массивные очертания всего мавзолея в целом, строгая архитектура оставляют сильное впечатление.

Следует сказать, что в эти места привлекал древних завоевателей хлеб. Долины служили дорогами с побережья на высокие плато Константины — в Нумидию. А эти плато в царствование Масиниссы славились как богатейшая житница античного мира. Нумидия в те времена представляла собой крупный центр производства пшеницы. Древние историки Диодор, Аппиан, Тит Ливий свидетельствуют, что Масинисса систематически снабжал римские армии хлебом, отправлял он большие транспорты пшеницы и в Италию.

Перейти на страницу:

Похожие книги

12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги
16 эссе об истории искусства
16 эссе об истории искусства

Эта книга – введение в историческое исследование искусства. Она построена по крупным проблематизированным темам, а не по традиционным хронологическому и географическому принципам. Все темы связаны с развитием искусства на разных этапах истории человечества и на разных континентах. В книге представлены различные ракурсы, под которыми можно и нужно рассматривать, описывать и анализировать конкретные предметы искусства и культуры, показано, какие вопросы задавать, где и как искать ответы. Исследуемые темы проиллюстрированы многочисленными произведениями искусства Востока и Запада, от древности до наших дней. Это картины, гравюры, скульптуры, архитектурные сооружения знаменитых мастеров – Леонардо, Рубенса, Борромини, Ван Гога, Родена, Пикассо, Поллока, Габо. Но рассматриваются и памятники мало изученные и не знакомые широкому читателю. Все они анализируются с применением современных методов наук об искусстве и культуре.Издание адресовано исследователям всех гуманитарных специальностей и обучающимся по этим направлениям; оно будет интересно и широкому кругу читателей.В формате PDF A4 сохранён издательский макет.

Олег Сергеевич Воскобойников

Культурология
Социология искусства. Хрестоматия
Социология искусства. Хрестоматия

Хрестоматия является приложением к учебному пособию «Эстетика и теория искусства ХХ века». Структура хрестоматии состоит из трех разделов. Первый составлен из текстов, которые являются репрезентативными для традиционного в эстетической и теоретической мысли направления – философии искусства. Второй раздел представляет теоретические концепции искусства, возникшие в границах смежных с эстетикой и искусствознанием дисциплин. Для третьего раздела отобраны работы по теории искусства, позволяющие представить, как она развивалась не только в границах философии и эксплицитной эстетики, но и в границах искусствознания.Хрестоматия, как и учебное пособие под тем же названием, предназначена для студентов различных специальностей гуманитарного профиля.

Владимир Сергеевич Жидков , В. С. Жидков , Коллектив авторов , Т. А. Клявина , Татьяна Алексеевна Клявина

Культурология / Философия / Образование и наука