Читаем Тысячелетия восточного Магриба полностью

В руинах терм и близлежащих зданий есть многочисленные остатки мозаик, которыми были выложены полы многих помещений. Однако мозаики здесь беднее и проще, нежели в Карфагене, Утике, не говоря уже о Суссе. Да и техника исполнения здешних мозаик более примитивна. Преобладают простые геометрические узоры, стилизованные изображения растительных орнаментов. Но среди них очень интересна мозаичная схема двенадцати ветров с их названиями. Это вполне объяснимо — ветры здесь были явлением частым.

КРЕПОСТИ ПРОКОНСУЛЬСКОЙ АФРИКИ

После падения Карфагенской державы на ее месте была образована римская провинция, которая получила название Африки Проконсульской. Сюда назначались Римом проконсулы — правители. Жизнь этой провинции была полна военных потрясений, постоянных войн с непокоренными племенами жителей-аборигенов. Поэтому для контроля за бурлящей восстаниями страной римляне во всех мало-мальски стратегически важных местах учреждали военные лагеря, строили крепости. Одни из них разрастались в крупные города, другие так и оставались захолустьем. Такова, например, крепость Тубурсик Нумидийский.

Советский историк Н. А. Машкин выделяет пять типичных групп городов Римской Африки. Первую группу составляли города, возникшие еще в доримскую — пуническую эпоху. Такие города представляли собой самоуправляющиеся единицы в Карфагенском государстве. Они сохранили самоуправление и после завоевания их римлянами. Это были так называемые свободные города. Примером их являлся Гадрумет (Сусс). Вторая группа представляла собой нумидийские города — резиденции местных правителей. Эти города и после завоевания их римлянами сохранили свой статут. Примером их является древняя Цирта (Константина). К третьей группе относились города — укрепления пунической эпохи. Примером их является Верекунда. Четвертая группа объединяет небольшие города — военные лагеря, построенные римлянами. Примером их является Ламбесис. Пятая группа городов представляет собой торгово-экономические центры, заложенные римлянами. Примером их являлся Тимгад.

Крепость Тубурсик, так же как и современный арабский поселок Тебурсук, была расположена на вершине круглого холма, поднимающегося в озеровидном расширении древней речной долины. В свое время здесь был один из многочисленных римских военных постов. Он контролировал дороги, проходящие по долине. Позднее — с приходом византийцев — этот пост был превращен в крепость, которая надежно запирала всю долину и являлась важным звеном в цепи укреплений протянувшихся вдоль юго-восточных границ византийской империи.

Эти границы в общем совпадали с прежними римскими границами, которые проходили по горам Сахарского Атласа. Крепость Тубурсик была удалена от границы примерно на 200–250 км. Однако она была в полном смысле слова пограничной. В те далекие времена понятие о границе было в значительной мере условным, а переход ее теми или иными племенами, тем более военными отрядами, был делом вполне обыкновенным. Редкая цепь крепостей не могла образовать сплошной преграды. Кочевые сахарские племена, нумидийские аборигены и их конные военные подразделения легко просачивались через тогдашние пограничные линии и проникали в глубь римских, а позднее и византийских, провинций на несколько сотен километров. Такой неустойчивый пограничный режим еще более повышал военное значение крепостей, запиравших важные горные проходы вдали от границ. Каждая из этих крепостей становилась опорным пунктом всего окружающего района с его населением. Поэтому крепость строили так, чтобы она была убежищем и местом обитания жителей окрестных селений во время военных набегов.

В настоящее время Тубурсик — это руины большой крепости, которая была сложена из массивных блоков местных серых песчаников мелового возраста. Кое-где стены ее «залатаны» кладкой из плоского, сильно обожженного византийского кирпича — флинты. Это специфический строительный материал, привнесенный в античную строительную практику византийцами. По сравнению с Дуггой руины крепости Тубурсик особого впечатления не производят: архитектура византийских крепостей была как бы более утилитарной. Сохранились также руины византийской раннехристианской басилики. Архитектура ее несколько отличается от крепости. По-видимому, здание басилики было богато декорировано резными по камню деталями и колоннами. Фрагменты огромных колонн очень похожи на колонны на форуме Дугги. Это скорее не византийские, а римские колонны. По-видимому, они были привезены из Дугги византийцами. Ведь расстояние между Дуггой и Тубурсиком не превышало 15 км. Это тем более вероятно, что около Тубурсика подходящих мест для каменоломен нет. В древности — да и не только в древности — практиковалось использование готовых фрагментов и архитектурных деталей из древних построек, которые для этого нарочно разрушали.

Перейти на страницу:

Похожие книги

12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги
16 эссе об истории искусства
16 эссе об истории искусства

Эта книга – введение в историческое исследование искусства. Она построена по крупным проблематизированным темам, а не по традиционным хронологическому и географическому принципам. Все темы связаны с развитием искусства на разных этапах истории человечества и на разных континентах. В книге представлены различные ракурсы, под которыми можно и нужно рассматривать, описывать и анализировать конкретные предметы искусства и культуры, показано, какие вопросы задавать, где и как искать ответы. Исследуемые темы проиллюстрированы многочисленными произведениями искусства Востока и Запада, от древности до наших дней. Это картины, гравюры, скульптуры, архитектурные сооружения знаменитых мастеров – Леонардо, Рубенса, Борромини, Ван Гога, Родена, Пикассо, Поллока, Габо. Но рассматриваются и памятники мало изученные и не знакомые широкому читателю. Все они анализируются с применением современных методов наук об искусстве и культуре.Издание адресовано исследователям всех гуманитарных специальностей и обучающимся по этим направлениям; оно будет интересно и широкому кругу читателей.В формате PDF A4 сохранён издательский макет.

Олег Сергеевич Воскобойников

Культурология
Социология искусства. Хрестоматия
Социология искусства. Хрестоматия

Хрестоматия является приложением к учебному пособию «Эстетика и теория искусства ХХ века». Структура хрестоматии состоит из трех разделов. Первый составлен из текстов, которые являются репрезентативными для традиционного в эстетической и теоретической мысли направления – философии искусства. Второй раздел представляет теоретические концепции искусства, возникшие в границах смежных с эстетикой и искусствознанием дисциплин. Для третьего раздела отобраны работы по теории искусства, позволяющие представить, как она развивалась не только в границах философии и эксплицитной эстетики, но и в границах искусствознания.Хрестоматия, как и учебное пособие под тем же названием, предназначена для студентов различных специальностей гуманитарного профиля.

Владимир Сергеевич Жидков , В. С. Жидков , Коллектив авторов , Т. А. Клявина , Татьяна Алексеевна Клявина

Культурология / Философия / Образование и наука