Читаем Уитни Хьюстон. История великой певицы глазами ее близкой подруги полностью

I would never hurt you,But what am I supposed to do?


Песня мне понравилась, так что я включила ее Нип и оставила копию. Я настоятельно рекомендовала вступить в партнерство с The Neptunes и подписать контракт со Space. Через несколько дней Нип пришла в Crossway с Бобби на хвосте. «Ну, начинается!» – подумала я. Он вынюхивал, нет ли у нас чего-нибудь интересного для него. Фаррелл сыграл для них несколько треков, в том числе песни Space. Нип вроде бы понравилось, но примерно через двадцать минут она вдруг выдала: «Я домой», и они ушли. Мы с Фарреллом переглянулись.

– Пойду поговорю с ней, – сказала я.

Через час я приехала к ним. Парочка готовила что-то на кухне с включенным телевизором.

– Итак… что думаешь?

– Он мне понравился. Классные штуки. Но хук[8] я делать не буду.

– Почему, Нип? – спросила я. – Это же просто демо. Мы должны чем-то их завлечь, чтобы подписать контракт, – сказала я.

– Мне больше нравится Чаки, – пропищал Бобби. – Да, Чаки Томпсон лучше.

Чаки был продюсером из Вашингтона, который работал с Шоном Комбсом и его Bad Boy Entertainment. Мне тоже нравился Чаки, но The Neptunes – это The Neptunes. Они явно опережали свое время.


Однажды я пришла домой и застала маму в расстроенных чувствах. По дороге, завернув за угол на подъездную дорожку, она потеряла управление и въехала на тротуар. Для нас обоих было очевидно, что мама теряет контроль над своим телом. Никто не пострадал, и она отделалась легким испугом. После этого случая ее машина стояла нетронутой в гараже.

Затем, ближе к концу 1995 года, у нее случился припадок. К счастью, я была дома и, проходя мимо маминой комнаты, заметила, что ее перекосило на один бок. Она сидела с открытыми глазами, но, казалось, ничего не замечала. Скорая приехала быстро: до ближайшей больницы было меньше двенадцати минут езды. Маму в бессознательном состоянии доставили в реанимацию, но я чувствовала, что она вот-вот проснется. Через четыре дня мама открыла глаза. Я сидела у нее в ногах и читала в ее растерянном взгляде: «Где мы и почему ты так на меня смотришь?» Что именно привело ее в больницу, она не помнила.

Примерно через неделю ее выписали, но это стало началом медленного, неуклонного регресса, и я поняла, что ее больше нельзя оставлять дома одну. Сидя рядом со мной у бассейна в нашем новом доме, она стала разговаривать со мной о материнстве. О том, как сильно любит Марти – таким, какой он есть. «Я бы все отдала, чтобы поменяться местами с моим мальчиком, все что угодно, лишь бы он жил».

Не знаю, испугалась ли мама за свою жизнь, увидев, как ее первенец и единственный сын проиграл битву, в которой ей тоже предстояло сразиться. Я не задавала ей таких вопросов. Впервые в жизни я просто слушала. Гораздо важнее в тот момент было узнавать и запоминать. Я верила, что мама будет жить – так же, как верила во время болезни Марти. Бина сказала, что я на стадии отрицания. Я ужасно боялась смерти.

Моя мать пережила домашнее насилие в то время, когда законов, защищающих женщин, еще не существовало, шесть лет проучилась в вузе, получив степень бакалавра и магистра психологического консультирования, и все это время воспитывала троих детей самостоятельно, без поддержки бывшего мужа. Меня бесило, что жизнь сделала ей такую подлянку после всего, чем она пожертвовала и чего достигла.

Джанет Кроуфорд родила первого ребенка, еще когда училась в старших классах, и только в двадцать шесть, когда родила третьего, смогла создать лучшую жизнь для себя и своих детей. Воспитывая нас, она часто говорила, что разочарована в жизни, и винила отца в том, что он разрушил ее мечту о семье.

Я часто говорила ей: «Мама, отпусти его, не думай об этом. Мы справились благодаря тебе. У нас все получилось. Ты должна собой гордиться».

На ее лице появлялась улыбка: «Я очень горжусь своими детьми».


Мама не хотела ложиться в больницу, и у нас с Биной получилось создать дома комфортную для нее обстановку. Мы хотели удержать ее боль в узде, но, судя по всему, болезнь прогрессировала. Мне не нужно было ехать в тур, так что я осталась с семьей. «Берегите друг друга, – наставляла нас мама. – Присматривай за своей сестрой и познавай Иисуса».

В конце концов нам посоветовали позвонить в хоспис, и оттуда прислали больничную койку – но мама тут же велела от нее избавиться. То, что теперь нам приходилось поворачивать ее в постели и менять утку, оказалось очень болезненным опытом – особенно для нее. Медсестра давала ей морфий по мере необходимости, и мы сидели рядом до поздней ночи. Перед тем как заснуть в предрассветные часы, мы просили медсестру разбудить нас, если маме что-нибудь понадобится или она спросит, где мы, а утром первым делом возвращались обратно. Она больше не могла говорить и лежала с закрытыми глазами, поэтому говорить продолжала я.

Перейти на страницу:

Все книги серии Подарочные издания. Музыка

Снимая маску
Снимая маску

Автобиография короля мюзиклов, в которой он решил снять все маски и открыть читателям свою душу. Обладатель премии «Оскар», семи премий «Грэмми» и множества других наград, он расскажет о себе все.Как он создал самые известные произведения, которые уже много лет заставляют наши сердца сжиматься от трепета – «Кошки», «Призрак оперы», «Иисус Христос – суперзвезда» и другие. Остроумно и иронично, маэстро смотрит на свою жизнь будто сверху и рассказывает нам всю историю своей жизни – не приукрашивая и не скрывая. Он анализирует свои поступки и решения, которые привели его к тому, где он находится сейчас; он вспоминает, как переживал тяжелые периоды жизни и что помогло ему не опустить руки и идти вперед; он делится сокровенным, рассказывая, что его вдохновляет и какая его самая большая мечта. Много внимание обладатель премии Оскар уделяет своей творческой жизни – он с теплотой вспоминает десятилетия, в которые театральная музыка вышла за пределы театра и стала самобытной, а также рассказывает о создании своих главных шедевров. Даже если вы никогда не слышали об Эндрю Ллойд Уэббере раньше, после прочтения книги вы не сможете не полюбить его.

Эндрю Ллойд Уэббер

Публицистика
The Show Must Go On. Жизнь, смерть и наследие Фредди Меркьюри
The Show Must Go On. Жизнь, смерть и наследие Фредди Меркьюри

Впервые на русском! Самая подробная и откровенная биография легендарного вокалиста группы Queen – Фредди Меркьюри. К премьере фильма «Богемская рапсодия!От прилежного и талантливого школьника до звезды мирового масштаба – в этой книге описан путь одного из самых талантливых музыкантов ХХ века. Детские письма, архивные фотографии и интервью самых близких людей, включая мать Фредди, покажут читателю новую сторону любимого исполнителя. В этой книге переплетены повествования о насыщенной, яркой и такой короткой жизни великого Фредди Меркьюри и болезни, которая его погубила.Фредди Меркьюри – один из самых известных и обожаемых во всем мире рок-вокалистов. Его голос затронул сердца миллионов слушателей, но его судьба известна не многим. От его настоящего имени и места рождения до последних лет жизни, скрытых от глаз прессы.Перед вами самая подробная и откровенная биография великого Фредди Меркьюри. В книге содержится множество ранее неизвестных фактов о жизни певца, его поисках себя и трагической смерти. Десятки интервью с его близкими и фотографии из личного архива семьи Меркьюри помогут читателю проникнуть за кулисы жизни рок-звезды и рассмотреть невероятно талантливого и уязвимого человека за маской сценического образа.

Лэнгторн Марк , Ричардс Мэтт

Музыка / Прочее

Похожие книги

Ньювейв
Ньювейв

Юбилею перестройки в СССР посвящается.Этот уникальный сборник включает более 1000 фотографий из личных архивов участников молодёжных субкультурных движений 1980-х годов. Когда советское общество всерьёз столкнулось с феноменом открытого молодёжного протеста против идеологического и культурного застоя, с одной стороны, и гонениями на «несоветский образ жизни» – с другой. В условиях, когда от зашедшего в тупик и запутавшегося в противоречиях советского социума остались в реальности одни только лозунги, панки, рокеры, ньювейверы и другие тогдашние «маргиналы» сами стали новой идеологией и культурной ориентацией. Их самодеятельное творчество, культурное самовыражение, внешний вид и музыкальные пристрастия вылились в растянувшийся почти на пять лет «праздник непослушания» и публичного неповиновения давлению отмирающей советской идеологии. Давление и гонения на меломанов и модников привели к формированию новой, сложившейся в достаточно жестких условиях, маргинальной коммуникации, опутавшей все социальные этажи многих советских городов уже к концу десятилетия. В настоящем издании представлена первая попытка такого масштабного исследования и попытки артикуляции стилей и направлений этого клубка неформальных взаимоотношений, через хронологически и стилистически выдержанный фотомассив снабженный полифонией мнений из более чем 65-ти экзистенциальных доверительных бесед, состоявшихся в период 2006–2014 года в Москве и Ленинграде.

Миша Бастер

Музыка
«Зимний путь» Шуберта: анатомия одержимости
«Зимний путь» Шуберта: анатомия одержимости

«Зимний путь» – это двадцать четыре песни для голоса и фортепьяно, сочинённые Францем Шубертом в конце его недолгой жизни. Цикл этот, бесспорно, великое произведение, которое вправе занять место в общечеловеческом наследии рядом с поэзией Шекспира и Данте, живописью Ван Гога и Пабло Пикассо, романами сестёр Бронте и Марселя Пруста. Он исполняется и производит сильное впечатление в концертных залах по всему миру, как бы далека ни была родная культура слушателей от венской музыкальной среды 1820-х годов. Автор книги Иэн Бостридж – известный британский тенор, исполняющий этот цикл, рассказывает о своих собственных странствованиях по «Зимнему пути». Его легкие, изящные, воздушные зарисовки помогут прояснить и углубить наши впечатления от музыки, обогатить восприятие тех, кто уже знаком с этим произведением, и заинтересовать тех, кто не слышал его или даже о нем.

Иэн Бостридж

Музыка
Наше время. 30 уникальных интервью о том, кто, когда и как создавал нашу музыкальную сцену
Наше время. 30 уникальных интервью о том, кто, когда и как создавал нашу музыкальную сцену

Новая книга Михаила Марголиса посвящена истории российского шоу-бизнеса и ключевым фигурам на его авансцене и за кулисами. В основе ее – уникальная документальная хроника. Это интервью, сделанные когда-то самим Марголисом. Сохранившиеся в газетных и журнальных подшивках, записях диктофона и различных эфирах – свидетельства эпохи, прямая речь героев и очевидцев событий.Вместе с автором мы перенесемся на 10, 20, 30 лет назад. Во времена, где Игоря Талькова только-только застрелили перед концертом, Валерий Меладзе – еще никому не известный певец, Игорь Крутой живет в Москве в коммуналке со старушкой, а Федор Бондарчук прогнозирует смерть видеоклипов. Это время появления на сцене Линды и Децла. Времена, когда 26-летний Филипп Киркоров считает, что образ артиста на сцене должен быть скромным. Времена, когда российский рок вышел из андеграунда и неожиданно для себя стал собирать стадионы, вкусив настоящей славы.В этой книге вы прочитаете интервью с Аллой Пугачевой, Борисом Гребенщиковым, Стасом Наминым, Тиграном Кеосаяном, Аленой Свиридовой и другими людьми, сделавшими российский шоу-бизнес таким, каким мы видим его сегодня.Одни имена стали уже классикой, про других сейчас никто не вспомнит. В этой книге достаточно прямой речи, фактов, крупных планов, портретов, чтобы почувствовать, как развивалась и менялась российская музыкальная «игра на выбывание», вместе с ее игроками и нашей действительностью.

Михаил Михайлович Марголис

Публицистика / Музыка