Читаем Уитни Хьюстон. История великой певицы глазами ее близкой подруги полностью

Сначала я не знала, что и думать. Как я уже говорила Уитни много лет назад, мама водила меня к психотерапевту, когда я была маленькой. Она беспокоилась, как повлияли на меня их многочисленные ссоры с отцом. Поэтому каждое субботнее утро мы приезжали к белому мужчине-терапевту, который садился со мной на пол, разрешал строить башни из кубиков и рисовать, пока мы разговаривали. Потом я сказала маме, что больше не хочу туда ходить, и она позволила мне прекратить.

Лиза, которая сама была в терапии уже во взрослом возрасте, сказала, что ради получения результата мне придется хорошенько над собой поработать – одних разговоров будет недостаточно. Терапевт должен быть тем человеком, с которым ты можешь открыто и честно говорить обо всем, чувствовать себя уязвимой.

«Как понять, что все работает как надо?» – спросила я. «Если ты не плачешь – значит, сеанс прошел зря». Я согласилась пойти.

В течение стольких лет я считала, что все, что я делаю и говорю, – не более чем отражение Уитни. Но теперь у меня был ворох собственных проблем, и, несмотря на то что мысль о терапии меня ужасно пугала, я решила, что должна это сделать. Рано или поздно мне пришлось бы посмотреть в лицо своему прошлому, чтобы понять настоящее и построить будущее с Лизой.

У меня не было ни страховки, ни работы, которая позволила бы платить за сеансы из своего кармана. Лиза самоустранилась, предоставив мне пространство для маневра. Для того чтобы искать новую работу, мне не хватало уверенности в себе, поэтому пришлось обратиться за страховкой в больницу «Бельвю».

Если вы никогда не были в этой больнице – обязательно посетите ее. Моя мать боялась нью-йоркских больниц, считая, что они старые, холодные и переполненные людьми. «Бельвю» подходила под это описание по всем трем параметрам. В то утро, когда я пришла на прием, первый этаж был заполнен до отказа. Представьте очередь перед торговым центром в Черную пятницу и умножьте ее на четыре. Мне в тот день пришлось выстоять по крайней мере три таких очереди: одну – чтобы зарегистрироваться, другую – чтобы получить номерок, и третью – чтобы наконец с кем-то поговорить. К концу этого изнурительного процесса у меня появилась страховая карточка. С ней я могла ездить в больницу святого Винсента на ежегодные осмотры и льготную психотерапию.


В то время я постоянно находилась в состоянии какого-то измененного сознания, просто существовала, переплывая из одного дня в другой и оставаясь невидимкой для всех, кто когда-либо меня знал. 7 сентября 2001 года в нескольких кварталах от меня, в Мэдисон-Сквер-Гарден, состоялось празднование тридцатилетия Майкла Джексона. Уитни исполнила песню Wanna Be StartinSomethin’ с Ашером и Майей Харрисон.

Я не смотрела шоу, но не смогла пропустить репортаж о нем на следующий день. По пути в Челси, чтобы купить продукты, я прошла мимо парочки газетных киосков, на первых полосах которых была скелетообразная фигура Уитни Хьюстон. Вернувшись домой, я позвонила ей. Трубку взяла Сильвия. Уитни уехала за несколько дней до шоу и все еще находилась в Нью-Йорке, но уже отменила второй концерт. Когда я поинтересовалась, почему Сильвия не поехала с ней, она сказала, что Донна велела ей остаться дома. Я никогда раньше не видела Нип в таком состоянии и никак не могла взять в толк, как люди могут одевать ее, делать ей прическу и макияж и позволять ей выходить на сцену в таком состоянии. А главное – как это допускает ее семья.

Я старалась сосредоточиться на себе – ходить к психотерапевту и на собрания Анонимных наркоманов по вечерам. Я не нюхала уже много лет, но решила пойти, потому что время от времени стала испытывать «наркотические позывы». Иногда мне приходила в голову мысль раздобыть дозу, и меня это искушало.

Эти встречи стали для меня откровением. Я поднималась по лестнице, шла по узкому коридору в зал, где в три ряда стояли двенадцать стульев. Все они были обращены к трибуне, за которую люди вставали и высказывались. «Моя жена и дети уехали от меня», «вчера я потерял работу», «я не пью и не сижу на наркотиках вот уже шесть месяцев и пять дней». Я ни разу ничего не рассказывала. По сравнению с тем, что я слышала, мои переживания казались слишком незначительными. У меня не было проблемы с наркотиками, и приходила я туда не поэтому. Я пыталась понять, почему вообще хотела вернуться к наркотику.

Однажды солнечным сентябрьским утром, когда Лиза была в Торонто, я собиралась покататься на роликах в центре города. Окна нашей квартиры были открыты нараспашку, радио настроено на Hot 97. Я была в душе и, как только выключила воду, услышала, как утренние диджеи нехарактерно серьезными голосами говорят: «Что бы вы ни делали, держитесь подальше от центра Манхэттена». Обеспокоившись, что это может значить, я включила телевизор.

Приковав взгляд к экрану, я стала наносить лосьон на тело. Во Всемирный торговый центр только что врезался самолет. Комментаторы строили предположения о том, что еще могло врезаться в здание, оставив в его боку огромную зияющую дыру.

Перейти на страницу:

Все книги серии Подарочные издания. Музыка

Снимая маску
Снимая маску

Автобиография короля мюзиклов, в которой он решил снять все маски и открыть читателям свою душу. Обладатель премии «Оскар», семи премий «Грэмми» и множества других наград, он расскажет о себе все.Как он создал самые известные произведения, которые уже много лет заставляют наши сердца сжиматься от трепета – «Кошки», «Призрак оперы», «Иисус Христос – суперзвезда» и другие. Остроумно и иронично, маэстро смотрит на свою жизнь будто сверху и рассказывает нам всю историю своей жизни – не приукрашивая и не скрывая. Он анализирует свои поступки и решения, которые привели его к тому, где он находится сейчас; он вспоминает, как переживал тяжелые периоды жизни и что помогло ему не опустить руки и идти вперед; он делится сокровенным, рассказывая, что его вдохновляет и какая его самая большая мечта. Много внимание обладатель премии Оскар уделяет своей творческой жизни – он с теплотой вспоминает десятилетия, в которые театральная музыка вышла за пределы театра и стала самобытной, а также рассказывает о создании своих главных шедевров. Даже если вы никогда не слышали об Эндрю Ллойд Уэббере раньше, после прочтения книги вы не сможете не полюбить его.

Эндрю Ллойд Уэббер

Публицистика
The Show Must Go On. Жизнь, смерть и наследие Фредди Меркьюри
The Show Must Go On. Жизнь, смерть и наследие Фредди Меркьюри

Впервые на русском! Самая подробная и откровенная биография легендарного вокалиста группы Queen – Фредди Меркьюри. К премьере фильма «Богемская рапсодия!От прилежного и талантливого школьника до звезды мирового масштаба – в этой книге описан путь одного из самых талантливых музыкантов ХХ века. Детские письма, архивные фотографии и интервью самых близких людей, включая мать Фредди, покажут читателю новую сторону любимого исполнителя. В этой книге переплетены повествования о насыщенной, яркой и такой короткой жизни великого Фредди Меркьюри и болезни, которая его погубила.Фредди Меркьюри – один из самых известных и обожаемых во всем мире рок-вокалистов. Его голос затронул сердца миллионов слушателей, но его судьба известна не многим. От его настоящего имени и места рождения до последних лет жизни, скрытых от глаз прессы.Перед вами самая подробная и откровенная биография великого Фредди Меркьюри. В книге содержится множество ранее неизвестных фактов о жизни певца, его поисках себя и трагической смерти. Десятки интервью с его близкими и фотографии из личного архива семьи Меркьюри помогут читателю проникнуть за кулисы жизни рок-звезды и рассмотреть невероятно талантливого и уязвимого человека за маской сценического образа.

Лэнгторн Марк , Ричардс Мэтт

Музыка / Прочее

Похожие книги

Ньювейв
Ньювейв

Юбилею перестройки в СССР посвящается.Этот уникальный сборник включает более 1000 фотографий из личных архивов участников молодёжных субкультурных движений 1980-х годов. Когда советское общество всерьёз столкнулось с феноменом открытого молодёжного протеста против идеологического и культурного застоя, с одной стороны, и гонениями на «несоветский образ жизни» – с другой. В условиях, когда от зашедшего в тупик и запутавшегося в противоречиях советского социума остались в реальности одни только лозунги, панки, рокеры, ньювейверы и другие тогдашние «маргиналы» сами стали новой идеологией и культурной ориентацией. Их самодеятельное творчество, культурное самовыражение, внешний вид и музыкальные пристрастия вылились в растянувшийся почти на пять лет «праздник непослушания» и публичного неповиновения давлению отмирающей советской идеологии. Давление и гонения на меломанов и модников привели к формированию новой, сложившейся в достаточно жестких условиях, маргинальной коммуникации, опутавшей все социальные этажи многих советских городов уже к концу десятилетия. В настоящем издании представлена первая попытка такого масштабного исследования и попытки артикуляции стилей и направлений этого клубка неформальных взаимоотношений, через хронологически и стилистически выдержанный фотомассив снабженный полифонией мнений из более чем 65-ти экзистенциальных доверительных бесед, состоявшихся в период 2006–2014 года в Москве и Ленинграде.

Миша Бастер

Музыка
«Зимний путь» Шуберта: анатомия одержимости
«Зимний путь» Шуберта: анатомия одержимости

«Зимний путь» – это двадцать четыре песни для голоса и фортепьяно, сочинённые Францем Шубертом в конце его недолгой жизни. Цикл этот, бесспорно, великое произведение, которое вправе занять место в общечеловеческом наследии рядом с поэзией Шекспира и Данте, живописью Ван Гога и Пабло Пикассо, романами сестёр Бронте и Марселя Пруста. Он исполняется и производит сильное впечатление в концертных залах по всему миру, как бы далека ни была родная культура слушателей от венской музыкальной среды 1820-х годов. Автор книги Иэн Бостридж – известный британский тенор, исполняющий этот цикл, рассказывает о своих собственных странствованиях по «Зимнему пути». Его легкие, изящные, воздушные зарисовки помогут прояснить и углубить наши впечатления от музыки, обогатить восприятие тех, кто уже знаком с этим произведением, и заинтересовать тех, кто не слышал его или даже о нем.

Иэн Бостридж

Музыка
Наше время. 30 уникальных интервью о том, кто, когда и как создавал нашу музыкальную сцену
Наше время. 30 уникальных интервью о том, кто, когда и как создавал нашу музыкальную сцену

Новая книга Михаила Марголиса посвящена истории российского шоу-бизнеса и ключевым фигурам на его авансцене и за кулисами. В основе ее – уникальная документальная хроника. Это интервью, сделанные когда-то самим Марголисом. Сохранившиеся в газетных и журнальных подшивках, записях диктофона и различных эфирах – свидетельства эпохи, прямая речь героев и очевидцев событий.Вместе с автором мы перенесемся на 10, 20, 30 лет назад. Во времена, где Игоря Талькова только-только застрелили перед концертом, Валерий Меладзе – еще никому не известный певец, Игорь Крутой живет в Москве в коммуналке со старушкой, а Федор Бондарчук прогнозирует смерть видеоклипов. Это время появления на сцене Линды и Децла. Времена, когда 26-летний Филипп Киркоров считает, что образ артиста на сцене должен быть скромным. Времена, когда российский рок вышел из андеграунда и неожиданно для себя стал собирать стадионы, вкусив настоящей славы.В этой книге вы прочитаете интервью с Аллой Пугачевой, Борисом Гребенщиковым, Стасом Наминым, Тиграном Кеосаяном, Аленой Свиридовой и другими людьми, сделавшими российский шоу-бизнес таким, каким мы видим его сегодня.Одни имена стали уже классикой, про других сейчас никто не вспомнит. В этой книге достаточно прямой речи, фактов, крупных планов, портретов, чтобы почувствовать, как развивалась и менялась российская музыкальная «игра на выбывание», вместе с ее игроками и нашей действительностью.

Михаил Михайлович Марголис

Публицистика / Музыка