Читаем Уитни Хьюстон. История великой певицы глазами ее близкой подруги полностью

Мы поехали в Нью-Йорк на съемки журнала Vibe, где артисты снимались вместе со своими протеже. Едва я взглянула на Уитни, как тут же поняла, что она похудела больше обычного. Не помню, была ли у нее в тот день еще одна встреча, но она спешила, так что у нас не было возможности поговорить. Когда съемки закончились, мы обнялись, и она попросила меня заскочить к ней в гости.

Ведущий сингл Sunday, I Know, был выпущен в 2000 году, достигнув 32-го места в чартах R&B и 98-го места в топ-100 по версии Billboard. Но Capitol так и не выпустил альбом, отложив его в долгий ящик. А ведь мы были так близки.


Когда мама нас покинула, стало очевидно, что Бина психически больна. Первые признаки стали появляться, когда она начала заклеивать экраны телевизоров листами бумаги, уверенная в том, что правительство за нами следит. Она была замужем, и ее муж, Мел, однажды позвонил и сказал, что дежурный офицер полиции Портового управления заметил Бину на обочине магистрали Нью-Джерси. Мы встретились в больнице, и Бине поставили диагноз «биполярное расстройство».

Позже я узнала, что биполярное расстройство передается по наследству, и в моей голове сложились кусочки пазла. Мама часто говорила о семейной предрасположенности к эмоциональной хрупкости, «слабине в неврологической системе». Младший из трех ее братьев, Роланд, провел несколько лет в армии, и этот опыт оказал на него огромное влияние. Дяде Роланду не нравилось, как с ним обращались белые руководители, и он постоянно ссорился с ними – отчасти из-за своей приверженности Nation of Islam[9], а отчасти из-за цвета своей кожи. В отместку за неподчинение командиры запирали его в небольшой контейнер, опускали в землю и оставляли там до тех пор, пока он не ломался. Вполне логично, что он называл этих людей «белыми дьяволами».

После демобилизации Роланд уже никогда не был прежним. Он много разговаривал сам с собой, а однажды зашел в мою комнату, прижал мои руки к бокам и попытался забраться сверху. Я закричала. Мама и брат прибежали ко мне на помощь. Мне было двенадцать. В конце концов мама договорилась оставить его с другими родственниками в Северном округе Ньюарка, и мы повезли его к ним. Роланд сидел на переднем сиденье, а я на заднем. Вдруг он крикнул: «Смотрите! Здание рушится!» Мама, не отрывая глаз от дороги, ответила: «Нет, Роланд, ничего там не рушится».

Многие другие близкие и дальние родственники моей мамы тоже страдали таким расстройством.

Бине поставили официальный диагноз в тридцать. Врач сказал, что потеря близкого человека значительно ухудшила ее состояние.

Одним из последних желаний мамы было, чтобы мы заботились друг о друге, поэтому я решила перевезти Бину к себе в Лос-Анджелес. Она родилась там в 1965 году и была единственным калифорнийским ребенком в нашей семье. Может быть, подумала я, вернувшись к ее корням, мы найдем ключ к тому, чтобы вернуть жизнь в прежнее русло. Прибыв на место, мы договорились, что она будет принимать лекарства и регулярно проходить медосмотры.


В апреле следующего года мне позвонили из Arista Records и сообщили о вакансии маркетолога в нью-йоркском офисе. Я ответила, что заинтересована в ней, и меня заверили, что компания скоро даст подробный ответ. Arista оплатила мне билет до Нью-Йорка и номер в отеле и пригласила на собеседование. Я встретилась с Л. А. Ридом. Он говорил об Ашере и некоторых других своих артистах, ставил разную музыку, треки от продюсеров, с которыми он планировал работать, в том числе The Neptune. Мне понравилось все, что он демонстрировал и рассказывал о проектах, над которыми мне предстоит работать. Имя Уитни ни разу не всплыло в разговоре.

После этого я полетела в Лос-Анджелес и вскоре вернулась обратно для очередной серии встреч, на этот раз с ключевыми руководителями поп-направления. Тогда я позвонила Уитни и сказала, что прохожу собеседование в Arista. Мне хотелось быть уверенной в том, что это все не ее рук дело. Когда я спросила, имеет ли она к этому какое-то отношение, она ответила: «Нет, это все ты». Все, с кем я встречалась, показались мне очень дружелюбными; люди были рады видеть меня. Оставалось ждать звонка из отдела кадров.

Однажды в мае, когда я убирала в квартире и слушала музыку, вдруг зазвонил телефон. Это была Донна Хьюстон. Мы не разговаривали с тех пор, как я уехала.

«Слушай, с тобой тут хочет поговорить адвокат Уитни. Он задаст пару вопросов, ладно?»

Мы с этим адвокатом были хорошо знакомы, поэтому я согласилась. Но следующее, что я помню, это как мне позвонил какой-то незнакомый тип.

«Как давно вы знаете Уитни? Вы работали на нее?» – спросил он. Я ответила на его вопросы, и он продолжил: «Как долго вы жили вместе? У вас когда-нибудь были сексуальные отношения?» У меня тут же возникло чувство, будто меня хотят подставить. Поэтому я перешла к обороне: «Слушайте, я не обязана вам ничего говорить. Не знаю, в чем тут дело, но мне не нравится, как вы со мной разговариваете. Если Уитни хочет что-то узнать, скажите ей, чтобы она перезвонила сама».

Перейти на страницу:

Все книги серии Подарочные издания. Музыка

Снимая маску
Снимая маску

Автобиография короля мюзиклов, в которой он решил снять все маски и открыть читателям свою душу. Обладатель премии «Оскар», семи премий «Грэмми» и множества других наград, он расскажет о себе все.Как он создал самые известные произведения, которые уже много лет заставляют наши сердца сжиматься от трепета – «Кошки», «Призрак оперы», «Иисус Христос – суперзвезда» и другие. Остроумно и иронично, маэстро смотрит на свою жизнь будто сверху и рассказывает нам всю историю своей жизни – не приукрашивая и не скрывая. Он анализирует свои поступки и решения, которые привели его к тому, где он находится сейчас; он вспоминает, как переживал тяжелые периоды жизни и что помогло ему не опустить руки и идти вперед; он делится сокровенным, рассказывая, что его вдохновляет и какая его самая большая мечта. Много внимание обладатель премии Оскар уделяет своей творческой жизни – он с теплотой вспоминает десятилетия, в которые театральная музыка вышла за пределы театра и стала самобытной, а также рассказывает о создании своих главных шедевров. Даже если вы никогда не слышали об Эндрю Ллойд Уэббере раньше, после прочтения книги вы не сможете не полюбить его.

Эндрю Ллойд Уэббер

Публицистика
The Show Must Go On. Жизнь, смерть и наследие Фредди Меркьюри
The Show Must Go On. Жизнь, смерть и наследие Фредди Меркьюри

Впервые на русском! Самая подробная и откровенная биография легендарного вокалиста группы Queen – Фредди Меркьюри. К премьере фильма «Богемская рапсодия!От прилежного и талантливого школьника до звезды мирового масштаба – в этой книге описан путь одного из самых талантливых музыкантов ХХ века. Детские письма, архивные фотографии и интервью самых близких людей, включая мать Фредди, покажут читателю новую сторону любимого исполнителя. В этой книге переплетены повествования о насыщенной, яркой и такой короткой жизни великого Фредди Меркьюри и болезни, которая его погубила.Фредди Меркьюри – один из самых известных и обожаемых во всем мире рок-вокалистов. Его голос затронул сердца миллионов слушателей, но его судьба известна не многим. От его настоящего имени и места рождения до последних лет жизни, скрытых от глаз прессы.Перед вами самая подробная и откровенная биография великого Фредди Меркьюри. В книге содержится множество ранее неизвестных фактов о жизни певца, его поисках себя и трагической смерти. Десятки интервью с его близкими и фотографии из личного архива семьи Меркьюри помогут читателю проникнуть за кулисы жизни рок-звезды и рассмотреть невероятно талантливого и уязвимого человека за маской сценического образа.

Лэнгторн Марк , Ричардс Мэтт

Музыка / Прочее

Похожие книги

Ньювейв
Ньювейв

Юбилею перестройки в СССР посвящается.Этот уникальный сборник включает более 1000 фотографий из личных архивов участников молодёжных субкультурных движений 1980-х годов. Когда советское общество всерьёз столкнулось с феноменом открытого молодёжного протеста против идеологического и культурного застоя, с одной стороны, и гонениями на «несоветский образ жизни» – с другой. В условиях, когда от зашедшего в тупик и запутавшегося в противоречиях советского социума остались в реальности одни только лозунги, панки, рокеры, ньювейверы и другие тогдашние «маргиналы» сами стали новой идеологией и культурной ориентацией. Их самодеятельное творчество, культурное самовыражение, внешний вид и музыкальные пристрастия вылились в растянувшийся почти на пять лет «праздник непослушания» и публичного неповиновения давлению отмирающей советской идеологии. Давление и гонения на меломанов и модников привели к формированию новой, сложившейся в достаточно жестких условиях, маргинальной коммуникации, опутавшей все социальные этажи многих советских городов уже к концу десятилетия. В настоящем издании представлена первая попытка такого масштабного исследования и попытки артикуляции стилей и направлений этого клубка неформальных взаимоотношений, через хронологически и стилистически выдержанный фотомассив снабженный полифонией мнений из более чем 65-ти экзистенциальных доверительных бесед, состоявшихся в период 2006–2014 года в Москве и Ленинграде.

Миша Бастер

Музыка
«Зимний путь» Шуберта: анатомия одержимости
«Зимний путь» Шуберта: анатомия одержимости

«Зимний путь» – это двадцать четыре песни для голоса и фортепьяно, сочинённые Францем Шубертом в конце его недолгой жизни. Цикл этот, бесспорно, великое произведение, которое вправе занять место в общечеловеческом наследии рядом с поэзией Шекспира и Данте, живописью Ван Гога и Пабло Пикассо, романами сестёр Бронте и Марселя Пруста. Он исполняется и производит сильное впечатление в концертных залах по всему миру, как бы далека ни была родная культура слушателей от венской музыкальной среды 1820-х годов. Автор книги Иэн Бостридж – известный британский тенор, исполняющий этот цикл, рассказывает о своих собственных странствованиях по «Зимнему пути». Его легкие, изящные, воздушные зарисовки помогут прояснить и углубить наши впечатления от музыки, обогатить восприятие тех, кто уже знаком с этим произведением, и заинтересовать тех, кто не слышал его или даже о нем.

Иэн Бостридж

Музыка
Наше время. 30 уникальных интервью о том, кто, когда и как создавал нашу музыкальную сцену
Наше время. 30 уникальных интервью о том, кто, когда и как создавал нашу музыкальную сцену

Новая книга Михаила Марголиса посвящена истории российского шоу-бизнеса и ключевым фигурам на его авансцене и за кулисами. В основе ее – уникальная документальная хроника. Это интервью, сделанные когда-то самим Марголисом. Сохранившиеся в газетных и журнальных подшивках, записях диктофона и различных эфирах – свидетельства эпохи, прямая речь героев и очевидцев событий.Вместе с автором мы перенесемся на 10, 20, 30 лет назад. Во времена, где Игоря Талькова только-только застрелили перед концертом, Валерий Меладзе – еще никому не известный певец, Игорь Крутой живет в Москве в коммуналке со старушкой, а Федор Бондарчук прогнозирует смерть видеоклипов. Это время появления на сцене Линды и Децла. Времена, когда 26-летний Филипп Киркоров считает, что образ артиста на сцене должен быть скромным. Времена, когда российский рок вышел из андеграунда и неожиданно для себя стал собирать стадионы, вкусив настоящей славы.В этой книге вы прочитаете интервью с Аллой Пугачевой, Борисом Гребенщиковым, Стасом Наминым, Тиграном Кеосаяном, Аленой Свиридовой и другими людьми, сделавшими российский шоу-бизнес таким, каким мы видим его сегодня.Одни имена стали уже классикой, про других сейчас никто не вспомнит. В этой книге достаточно прямой речи, фактов, крупных планов, портретов, чтобы почувствовать, как развивалась и менялась российская музыкальная «игра на выбывание», вместе с ее игроками и нашей действительностью.

Михаил Михайлович Марголис

Публицистика / Музыка