В лучах эксцентрики

14 марта. Указ Президиума Верховного Совета СССР о переводе рабочих и служащих предприятий, учреждений и организаций на пятидневную рабочую неделю с двумя выходными днями.

8 мая. В Москве, у Кремлевской стены, открыт памятник «Могила неизвестного солдата». Л. И. Брежнев зажег у могилы Вечный огонь славы.

6 июня. Заявление Советского правительства в связи с началом Израилем 5 июня военных действий против ОАР.

24 сентября. Торжества по случаю сдачи в промышленную эксплуатацию Братской ГЭС.

7 ноября. Государственные премии присуждены фильмам «Никто не хотел умирать» (режиссер В. Н. Жалакявичюс), «Ленин в Польше» (С. И. Юткевич и Е. И. Габрилович).

КАВКАЗСКИЙ ВАРИАНТ

Новый фильм о похождениях Шурика я ждал с особым нетерпением. И не только я. Все, кому было дорого советское комедийное киноискусство, кто следил за появлением и становлением комедийных режиссеров, возлагали на «Кавказскую пленницу» особые надежды.

Почему же?

В то время кроме Эльдара Рязанова, продолжавшего после «Карнавальной ночи» настойчивые поиски в области комического и в конце концов добившегося блестящих успехов, на комедийном небосклоне появился еще один самобытный и интересный режиссер — Георгий Данелия. И теперь уже три первоклассных мастера успешно трудились в комедийном жанре и вступили в своеобразное творческое соревнование между собой.

Рязанов, преодолев полосу невезений («Девушка без адреса», «Как создавался Робинзон» и «Человек ниоткуда»), в 1962 году одержал убедительную победу, в первую очередь над собой, в комедии «Гусарская баллада» (авторы сценария А. Гладков и Э. Рязанов).

В основу сюжета фильма положен подвиг конкретного исторического лица, Надежды Дуровой, в Отечественную войну 1812 года. Легкая, остроумная форма повествования, хорошая, убедительная игра актеров Л. Голубкиной (Шурочка Азарова) и Ю. Яковлева (поручик Дмитрий Ржевский), обилие песен, а также удачное сочетание ратных сцен с лирической линией взаимоотношений Шурочки с Дмитрием Ржевским — все это послужило созданию своеобразной героико-романтической комедии на историческую тему, на которой можно посмеяться и отдохнуть.

В 1966 году вышла, пожалуй, одна из самых интересных и своеобразных работ Рязанова — «Берегись автомобиля!», по повести Эмиля Брагинского и Э. Рязанова. Бухгалтер Деточкин (И. Смоктуновский), будучи свидетелем того, как шикарно, не по зарплате, и в то же время не таясь живут некоторые работники, и видя попустительство со стороны органов МВД, не принимающих к явным жуликам или взяточникам никаких мер, решил сам наказывать таких людей. Он похищал, пожалуй даже — конфисковывал, у таких людей автомашины, продавал их, а деньги переводил детским домам и тем самым, можно сказать, подал пример для создания известного ныне Детского фонда. Оригинальный сюжет, бесподобная игра актеров Иннокентия Смоктуновского, Олега Ефремова, исполнявшего роль следователя, и других, ну и, конечно, вдумчивая и кропотливая работа режиссера дали замечательные плоды. Комедийные приилючения, пародия, трогательная лирика, тонкая поэтичность, острый гротеск, мягкий юмор, эксцентрика — все это переплавилось в своеобразную, неповторимую художественную форму, для которой трудно подыскать точное жанровое определение.

Что касается Георгия Данелии, то он начинал с более или менее удачных проб и пристрелок, среди которых был великолепный фильм «Сережа», поставленный им совместно с И. Таланкиным. И только в 1963 году Данелия находит наконец свой жанр, свою поэтику в фильме «Я шагаю по Москве» по сценарию Г. Шпаликова. Тонкая психологическая комедия с элементами сатиры сразу же выдвинула режиссера-постановщика в один ряд с Рязановым и Гайдаем.

В 1965 году Данелия поставил злую сатирическую картину, комедию-памфлет «Тридцать три», в которой нелицеприятно критиковалось положение дел в науке. Человека, у которого было обнаружено тридцать три зуба, ученые выдали за научный феномен, превратили в выдающуюся личность и изрядно погрели на этом руки. Естественно, что у комедии была трудная судьба и она прошла в основном по периферийным экранам. Но Данелия убедительно зарекомендовал себя крупным, разносторонним мастером, способным для каждой темы найти не только адекватную, но убедительную и интересную кинематографическую форму.