Читаем Волей-неволей (СИ) полностью

Иногда просто необходимо побыть одному, прогуляться по знакомым, родным улочкам, размышляя о насущном. Так он и поступил. Парень всей душой любил Сербию, но после смерти родителей и той страшной бомбежки, возвращаться в Белград было больно. Все напоминало о прошлом. О счастливых временах, когда он проводил время с друзьями, смеялся, веселился, просто был дома.

После счастливых воспоминаний обычно наступали ужасные. Те, что он рад бы забыть, но никогда не сможет выкинуть из головы. Ссоры с родителям — каким же он был дураком. А потом эта сирена, бомбы, взрывы. Крики людей. Крики о помощи. И душераздирающий крик тринадцатилетнего мальчика, со всех ног бегущего к дому, не обращая внимания ни на людей, что в панике разбегаются и кричат, ни на самолеты, летящие в небе. Сколько несчастья они принесли людям? Сколько горя принесли ему? Горе, которое до сих пор не может покинуть молодого человека.

Он сглотнул, аккуратно касаясь хрупкого плечика. Даша, почувствовав обжигательное тепло от его пальцев, сквозь ткань футболки, невольно вздрогнула. Серб тут же отпрянул, надеясь, что напугал ее не так сильно, как в прошлый раз. А впрочем — ничего, у него дома она может разбить все что хочет. Может делать все, что хочет. Но он никогда ей об этом не скажет, ведь ему страшно признаться в этом даже себе.

— Я тут каталоги просмотрела. Есть несколько вариантов, — девушка закусила нижнюю губу, заставив спутника невольно повторить этот жест за ней, пожирая ее манящие губы глазами. Прошлый поцелуй был весьма неплох… Да что же тут лукавить? Он был чертовски хорош! И Паша до сих пор помнит этот прекрасный вишневый вкус на своих губах. И молодой человек с удовольствием повторил бы произошедшее на помолвке, но брюнетка вряд ли оценит это.

— Давай потом. А сегодня я предлагаю свои услуги в качестве экскурсовода.

— Опять предложишь экскурсию по своему отелю? Ах, прости, на данный момент по квартире. Я угадала, да?

Он отрицательно покачал головой, вызывая у Канаевой искреннее удивление.

— Хотел показать тебе ночной город, но твой вариант мне нравится даже больше, — его рука поскользила по гладкой древесине, но девушка сразу же ее перехватила.

— Нет-нет, экскурсия по ночному городу намного лучше. Это будет не так ужасно, как в случае с первым вариантом. К тому же, я уверена, что это мне понравится намного больше.

— Брось. У тебя вряд-ли получится задеть меня своими фразочками. Скоро ты будешь совсем другого мнения, поверь.

— Ну уж нет, — она фыркнула, поднимаясь с мягкого стула, — Через пять минут буду готова.

— Экскурсия по квартире или моему люксу всегда в силе, дорогая, — кинул ей вдогонку серб, не прекращая попыток. Что это? Он продолжает игру, что затеял еще накануне знакомства? Вот только кому в этот раз выпадет ход? И как продолжать игру, если их маски потихоньку спадают, уступая место эмоциям? Благо, пока что ситуация под контролем, но что будет дальше неизвестно никому. В этом, пожалуй, вся прелесть.

***

— Куда мы идем? — она то и дело задавала вопросы, касающиеся то архитектуры, то исторических моментов, считая, что Павел должен знать о своей родине все. Брюнетка обожала историю и архитектуру, а посему регулярно выбиралась в Европу, изучая все новые города, знакомясь с традициями и культурой других стран.

— В Стари град — вот что точно тебе понравится, — парень усмехнулся, переводя взгляд на Дашу, идущую рядом. В последний раз он гулял с девушкой так давно, что уже, наверное, и не помнит этого момента. Просто прогулка — без пафоса, выкрутасов и продолжения, что длится ночами напролет.

— Старый город?

— Исторический центр, если так можно сказать.

— Интересно, — Даша улыбнулась, предположительно, удовлетворенная его ответом. Старый город — отличное место, чтобы получше ознакомиться с архитектурой средневекового Белграда.

Пара шла по узким улочкам города неспешно, изредка перекидываясь фразами. Они просто наслаждались моментом. Канаева разглядывала ночные пейзажи, освещенные уличными фонарями, а Павел, погруженный в свои мысли, боролся с желанием прижать к себе брюнетку, на которую зачастую бросали взгляд попадающиеся им на пути парни.

— Это крепость? — Даша наконец нарушила повисшую между ними тишину, разглядывая массивную постройку.

— Калемегдан. Я подумал, что тебе будет интересно здесь побывать. Если честно, не помню, когда она была построена. Но точно не меньше, чем десять веков назад, — он мягко подтолкнул вперед замершую перед воротами брюнетку.

— Должно быть, раньше это было центральным входом, — она подняла голову, дабы получше рассмотреть арку, через которую они намеревались попасть в сооружение.

— Почти, — усмехнулся серб, — Это тюремные ворота.

Она смущенно пожала плечиками, поддавшись вперед, не желая заострять внимания на своей ошибке.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное
Убить змееныша
Убить змееныша

«Русские не римляне, им хлеба и зрелищ много не нужно. Зато нужна великая цель, и мы ее дадим. А где цель, там и цепь… Если же всякий начнет печься о собственном счастье, то, что от России останется?» Пьеса «Убить Змееныша» закрывает тему XVII века в проекте Бориса Акунина «История Российского государства» и заставляет задуматься о развилках российской истории, о том, что все и всегда могло получиться иначе. Пьеса стала частью нового спектакля-триптиха РАМТ «Последние дни» в постановке Алексея Бородина, где сходятся не только герои, но и авторы, разминувшиеся в веках: Александр Пушкин рассказывает историю «Медного всадника» и сам попадает в поле зрения Михаила Булгакова. А из XXI столетия Борис Акунин наблюдает за юным царевичем Петром: «…И ничего не будет. Ничего, о чем мечтали… Ни флота. Ни побед. Ни окна в Европу. Ни правильной столицы на морском берегу. Ни империи. Не быть России великой…»

Борис Акунин

Драматургия / Стихи и поэзия
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия