Читаем Волей-неволей (СИ) полностью

— Постой, не разгоняйся сильно, хорошо? — он перехватил ее руку, заставляя сбавить темп, и подстроиться под него, — У меня другие планы. Я никогда не любил блуждать, пялясь на эти несуразные стены, поэтому покажу тебе нечто особенное, — Радич отпустил ее предплечье, но только для того, чтобы перехватить ладошку, переплетая свои собственные пальцы с ее. Должного сопротивления не последовало, и Паша лишь крепче сжал ее ручку.

Канаевой бы вырвать свою руку из его хватки, а после разжечь ссору, обжигая парня язвительными фразочками, но отчего-то такое желание не возникло. Наоборот, появилась потребность постоянно чувствовать его длинные пальцы, получать тепло, исходящее от его ладони. И что с ней творится? Нужно срочно выкинуть подобные мысли из головы, снова нацепить маску, одаряя его холодом, но ощутимый ветерок, гуляющий по ночному Белграду, а также сдавливающее чувство одиночества, не дают этого сделать. Как бы не хотелось признать это — ей необходимо тепло.

Отец всегда держит ее на расстоянии вытянутой руки. Редко позволяет себя обнять и очень скуп на нежные слова или поступки. Но, впрочем, она уже привыкла. Парни, которые пытаются быть милыми, а на деле хотят денег ее отца и затащить ее в постель. Он ведь ничем не отличается от них. Хотя, нет. Есть одно весомое отличие — он не скрывает своего желания. Она лишь отшучивается в ответ. Они ведут игру?

— Так красиво, — завороженно шепчет она, когда оказывается на самой стене крепости. Девушка, конечно, была против затеи забираться сюда, но Павел умудрился затащить ее. Отсюда открывается красивый вид на ночной старый город, мерцающий огоньками.

— Да, — подтверждает он и тянет ее вниз, присаживаясь на край крепкого строения. Канаева еле поборола вскрик, что норовил выскользнуть, — Не бойся, — Паша на удивление спокоен, а в его голосе проскальзывают нотки нежности. Ей ведь только кажется, да?

— Это небезопасно. Не хочу сломать себе шею.

— Брось, здесь все так делают, — серб кивнул на людей, что сидели чуть дальше, также свесив ноги со стены. Брюнетка неуверенно опустилась на корточки, а после и села на пятую точку, благодаря себя за то, что из всего гардероба надела именно черные джинсы. Не платье, не юбку, как хотела до этого, а удобные джинсы.

— Если я вдруг упаду и сломаю себе что-нибудь, то это останется на твоей совести, — тихо вздохнула Даша.

— Просто прижимайся ко мне покрепче.

— И не надейся, — она, вмиг повеселев, даже заболтала худенькими ножками. Пусть и неуверенно, но заболтала.

— Знаешь, — серб и сам не понял своего порыва, но почему-то именно в этот момент захотелось поделиться эпизодом из своего прошлого. И именно с ней, — Я раньше здесь частенько бывал. С друзьями собирались. Болтали, веселились. Также вот сидели.

Она замерла, не смея произнести и звука. Лишь созерцала ночной город, боковым зрением пытаясь разглядеть лицо сидящего рядом парня.

— В общем, ладно, проехали, — он, кажется, хотел еще что-то сказать, но предпочел молчать. А сказать нужно было многое.

Теплая ладонь брюнетки медленно накрыла его собственную. Сначала робко, аккуратно, зато потом вполне нежно сжала ее.

***

*С точки зрения цен на недвижимость в Сербии, Врачару на национальном рынке нет конкурентов. Это самая престижная и дорогая точка страны.

Комментарий к VI

Спасибо, зайчики, за все теплые слова :)

Оставляю ссылку на группу, постараюсь обновлять ее чаще, чем выпускаю главы :D https://vk.com/hell_ficbook

Куча диалогов, не знаю, понравится ли. Извиняюсь за дикую задержку главы. Учеба отнимает все силы :( постараюсь поработать на выходных.

Что получилось - судить вам))

Хороших вам выходных, дорогие читатели! :)))

========== VII ==========

«Ты в моих мыслях.»

***

На Белград опускаются сумерки. Молодежь выходит на улицу, отправляется на тусовки. Ночная жизнь только начинается. Уличные фонари начинают свою работу, освещая старые улочки города.

Равномерный цокот каблуков оповестил Пашу о том, что девушка уже дома. Сегодня она была на примерке свадебного платья и провела там весь день, пока он занимался своей организационной частью. Молодой человек медленно развернулся, дабы лицезреть невесту, взглядом впитывая каждую крупицу ее внешности, каждую деталь. Как она красива.

— Как дела, Паш? — она улыбается. Открыто, обнажая белоснежные зубки. И эта улыбка посвящена только ему.

— Отлично, — он будто заражается ее хорошим настроением и тоже улыбается, — Как платье? Выбрала?

— Да. Даже Элеоноре Андреевне оно понравилось, — ухмыльнулась девушка, отправляясь в гардеробную. Спустя минуту она выглянула из комнатки, все еще не изменившаяся во внешнем виде, — Помоги расстегнуть, а? — брюнетка вышла ему на встречу, все также цокая высокими каблуками.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное
Убить змееныша
Убить змееныша

«Русские не римляне, им хлеба и зрелищ много не нужно. Зато нужна великая цель, и мы ее дадим. А где цель, там и цепь… Если же всякий начнет печься о собственном счастье, то, что от России останется?» Пьеса «Убить Змееныша» закрывает тему XVII века в проекте Бориса Акунина «История Российского государства» и заставляет задуматься о развилках российской истории, о том, что все и всегда могло получиться иначе. Пьеса стала частью нового спектакля-триптиха РАМТ «Последние дни» в постановке Алексея Бородина, где сходятся не только герои, но и авторы, разминувшиеся в веках: Александр Пушкин рассказывает историю «Медного всадника» и сам попадает в поле зрения Михаила Булгакова. А из XXI столетия Борис Акунин наблюдает за юным царевичем Петром: «…И ничего не будет. Ничего, о чем мечтали… Ни флота. Ни побед. Ни окна в Европу. Ни правильной столицы на морском берегу. Ни империи. Не быть России великой…»

Борис Акунин

Драматургия / Стихи и поэзия
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия