Читаем Волей-неволей (СИ) полностью

— Слушай, а может это твоя невеста не дает тебе покоя даже сейчас? — все не унимался молодой человек, несмотря на игнор со стороны Павла, который равнодушно наблюдал за происходящим, лишь попивая виски из прозрачного стакана, — Признайся наконец, она залетела и ты на ней женишься? — он с наигранным беспокойством глянул на друга, — Не смог откупиться? Эх, жаль. Ты хоть оторвись напоследок в статусе свободного человека, а то после завтрашнего дня будешь спать с девушками в статусе женатика, — блондин расхохотался над собственной шуткой, а серб лишь скинул его руку со своего плеча.

— Ты прогадал, дорогой друг. Она не залетела, — наконец-то заговорил Паша, задумчиво потягивая алкоголь, — Но это только пока, — тут же поспешил добавить Радич, а блондин на это присвистнул.

— Ты уже перепил что-ли? Или заболел, может? А может, с катушек слетел с этой свадьбой? — Ваня приложил тыльную сторону ладони ко лбу друга, проверяя, есть-ли температура. Тот раздраженно дернул головой, скидывая руку приятеля, — Ладно, настало время сюрприза, — ухмыльнулся блондин, потянув Павла за предплечье за собой, выводя его к кожаным диванчикам, стоящим в центре шумного зала, в котором царил полумрак, разбавляемый цветными огнями прожекторов. Ему, случайно, не торт сейчас выкатят? Было бы неплохо, если бы вместе с ним и красавицу-невесту.

Музыка сменилась. Ритмичность осталась, но стала более взрывной. В центре зала оказались четыре уверенные в себе женщины-кошки. Со всех сторон послышался одобрительный гул мужской половины гостей этого мальчишника, а виновник торжества оценивающим взглядом пробежался по фигуристым танцовщицам. Рядом присел Иван, с широкой ухмылкой впитывая реакцию друга.

— После танца они твои. Забирай хоть всех и можешь пойти развлечься, — он подмигнул ему, попивая цветастый коктейль из фужера, — Но поделись рыженькой с другом. Уж больно она хороша, а ты ведь знаешь, как я люблю рыжи-их.

— Забирай, — кивнул серб, наблюдая за движениями девушек, посвященными ему. Они старательно выгибались, крутились и просто поражали своей пластичностью.

Интересно, а Даша такая же гибкая?

Выбрав грудастую брюнетку по окончанию танца, он немедля потащил ее за собой в одну из комнат небольшого клуба, полностью снятого Иваном на всю ночь. Желание уединиться двигало молодым человеком. Но что заставило подсознательно остановить выбор на красотке с темными волосами?

***

Девушка рассматривала свое отражение в огромном зеркале, стоящем около окна в просторном номере отеля, в котором она праздновала свой девичник, а сегодня собиралась на свадьбу. Ну, и как сказать, что праздновала? Вряд ли посиделки в компании нескольких подружек, норовящих вытащить ее в клуб, можно назвать девичником. А в клуб почему-то совсем не хотелось. Точно так же, как и провести ночь в объятиях какого-нибудь мускулистого красавчика, не вспоминая о завтрашнем торжестве, как это, скорее всего, сделал Радич, только заменив мускулистого красавчика на грудастую даму.

Мысли о сербе заставляют ее устало прикрыть глаза. Что творится с ее жизнью? Где она сделала ошибку, где оступилась, что теперь так жестоко расплачивается? Вся ее жизнь походила на средневековый роман, где отец выбирает для своей дочери достойную, на его взгляд, партию.

Она не могла с точностью сказать, что чувствует к Паше. Совсем не могла. Временами в ней просыпались нежные чувства, которые, казалось, раньше были совсем чужды. И это жутко пугало девушку. Нет, влюбиться в этого нахального притягательного, безумно красивого и обаятельного серба она не могла.

Тогда, в ванной, она ведь просто испытывала влечение, обычное желание близости. И ничего больше, верно?

Прекрати. Прекрати уже себя обманывать. Сколько можно?

И для чего она устроила ту сцену, когда они проснулись вместе, если тоже хотела этого? Зачем пытаться вернуть эту маску на свое прекрасное личико? Так нелепо. Как было раньше уже не будет. И скрывать себя настоящую с каждым днем все труднее. Особенно от него.

Он ворвался в ее жизнь совершенно неожиданно. Заставил выйти из зоны комфорта и привычной суеты дней. Вторгся, подобно урагану разрушая все ее устои, привычки, скидывая все маски и стирая границы.

Как у тебя получилось?

Поначалу это было подобно вызову. Она упрямилась, извивалась и вбила себе в голову, что он подлец и раздолбай, с которым невозможно даже просто пообщаться. Поставила себе цель — ни в коем случае не влюбляться в него. И даже не заметила, как ее затянуло. Оказалось, что он не законченный моральный урод, как может показаться людям на первый взгляд. Оказалось, что она не всегда может совладать со своими эмоциями. Запретный плод всегда сладок. И она потихоньку сдала позиции «каменной леди».

Перейти на страницу:

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное
Убить змееныша
Убить змееныша

«Русские не римляне, им хлеба и зрелищ много не нужно. Зато нужна великая цель, и мы ее дадим. А где цель, там и цепь… Если же всякий начнет печься о собственном счастье, то, что от России останется?» Пьеса «Убить Змееныша» закрывает тему XVII века в проекте Бориса Акунина «История Российского государства» и заставляет задуматься о развилках российской истории, о том, что все и всегда могло получиться иначе. Пьеса стала частью нового спектакля-триптиха РАМТ «Последние дни» в постановке Алексея Бородина, где сходятся не только герои, но и авторы, разминувшиеся в веках: Александр Пушкин рассказывает историю «Медного всадника» и сам попадает в поле зрения Михаила Булгакова. А из XXI столетия Борис Акунин наблюдает за юным царевичем Петром: «…И ничего не будет. Ничего, о чем мечтали… Ни флота. Ни побед. Ни окна в Европу. Ни правильной столицы на морском берегу. Ни империи. Не быть России великой…»

Борис Акунин

Драматургия / Стихи и поэзия
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия