Вообразительное искусство. Как написать сценарий мультфильма

И сериал – это уже некая определенная и узнаваемая форма. Если приехать на анимационный фестиваль, то всегда есть отдельная категория сериалов. И конечно то, что производят в мире, и то, что производят у нас, – это совершенно разные вещи. У нас страна все еще во многом дикая, и отношение к анимационном сериалам тоже во многом дикое. В России продюсеры хотят делать только кино для массового зрителя, а во Франции или Японии осуществляют очень смелые проекты под отдельные неширокие зрительские категории. В России сериал почти всегда предполагает некую атакующую интонацию. Это связано с тем, что сериал должен пленить, влюблять и зарабатывать деньги, быть впечатляющим продуктом. И проблема многих российских сериалов именно в том, что продюсеры хотят сделать не кино, а бомбу. Тогда можно рассчитывать на хорошие прибыли.

Вот в качестве эксперимента обратите внимание на заставки анимационных сериалов. Мой мастер по режиссуре говорил нам, что даже по титрам уже все можно понять про фильм. И заставки сериалов, конечно, выдают себя с потрохами. Они исполняют роль трейлеров, дают представление о том, что мы сейчас увидим. Визитная карточка или даже приглашение. И заставки бывают только в сериалах. Больше вообще нигде. Зачем они нужны? Они объединяют все серии. Они задают тон. Иногда они поддерживают или обыгрывают титры. И в российских анимационных сериалах заставки часто выглядят либо как банальный ролик с главными героями (надо сделать заставку, ну вот что-то сделали), либо заставка выглядит как аудиовизуальное нападение на зрителя – музыка ревет, монтаж трясется, все мелькает и привлекает внимание.

Год назад мы общались с одним крупным федеральным телеканалом. Не буду называть каким. Они писали нам открытым текстом – мы готовы с вами работать, если вы сделаете цвет ярче, звук громче, шутки более тупыми. И это, конечно, и называется коммерческие требования. И это и есть формат, которому можно соответствовать со всеми вытекающими плюсами и минусами. Если вы талантливый, умный, образованный автор, то это будет во многом препятствие для вас, потому что считается, что российский зритель неумный и необразованный, а юмор предпочитает плоский. Большая часть сценариев российских анимационных сериалов как будто сделана по шаблону: сценарии скучны, глупы и похожи друг на друга, темы избиты, а отношения между героями напоминают коммунальную кухню. И это реальность. Реальность продюсеров и бизнесменов. Хотите вы работать в таком формате? Вопрос к вам.

Может быть, именно поэтому сериалы словно всегда находятся в контрах с авторским кино. Особенно это хорошо видно по фестивалям. Например, на основном Российском анимационном фестивале в Суздале даже существует отдельное коммерческое жюри для сериалов, полных метров и прикладной анимации. Это разделение выглядит так, как будто сериалы не воспринимаются всерьез – как возможность высказывания, как вид искусства. Как будто форма сериала – некая ущербная форма, предназначенная только для зарабатывания денег. И многие критики это лишь поддерживают. При том что, если смотреть на мировые тенденции в большом художественном кино, уже давно очевидно, что лучшие творческие силы ушли в сериалы, и то, что там происходит, – это сейчас интереснее всего.

Теперь давайте вернемся к главному: сериал – это формат. Первая характеристика формата – хронометраж. Открывается целая вселенная разных форм. У нас на студии есть сериал «Малыши», и это минутные фильмы, а минутная история – не просто зарисовка, а поэзия, анекдот, лаконичное и точное высказывание, что, как оказалось на самом деле, очень сложно. Этот формат хронометража очень трудно держать. Иногда создается ощущение, что история еще не успела начаться, а уже закончилась. Это формат минуты.