Вообразительное искусство. Как написать сценарий мультфильма

А наш сериал «Летающие звери» – классические для анимационного сериала шесть с половиной минут. И это уже совсем другой формат, нежели минута. За шесть минут можно успеть рассказать очень много. И в анимационном кино время работает совсем по-другому, нежели в игровом кино. Для анимационного кино формат тринадцать минут – как полный метр. И когда я начал писать сценарий для сериала «Бюро волшебников», где серия продолжается двадцать шесть минут, я ощутил, что попал вообще в абсолютно незнакомое мне пространство, этот формат стал для меня настоящим открытием. Я почувствовал, что могу удерживать во внимании не только две-три параллельные линии, а семь-восемь. Время в анимационном кино спрессовано – это удивительный феномен. Анимация не терпит воды. Она всегда насыщена до предела. Я делаю аниматик шестиминутной серии, а потом сажусь и с трудом, но вырезаю оттуда полторы минуты. Зачем? Чтобы впихнуть в серию еще пару эпизодов, еще полторы минуты важных событий. А потом вырезаю еще сорок секунд. Уже кажется, что не смогу столько вырезать из готового фильма, но все-таки удается – подрезаю все хвостики у всех сцен и вырезаю еще сорок секунд, чтобы вставить еще один эпизод. Это показывает, что даже при внешней наполненности сценария, как правило, его можно обогатить раза в полтора.

Но при этом множество случаев, когда не поместившаяся в формат хронометража история убивает фильм. Потому что история – не только события, но еще и отыгрышы, атмосфера, паузы. Когда из истории уходит воздух и не остается свободного места для переживаний, она перестает работать. Поэтому вопрос хронометража – один из ключевых и очень сложных. Я недавно читал лекции по кинорежиссуре Андрея Арсеньевича Тарковского. Он в них говорит о том, что течение экранного времени, даже само явление времени для кино является ключевым, принципиально отличающим его от других видов искусства. И опыт работы с длительностью фильма, выстраивание драматургии для разных временных рамок, чувство анимационного течения времени – принципиально важны.

Формат – это всегда формат технологии. В анимации за технологией стоит очень много, технологии уделяется большое внимание. Анимация остается самым впечатляющим шоу для зрителя (все фантастические блокбастеры до такой степени опираются на компьютерную графику, считайте анимацию, что даже уже не понятно, фильм это или, скорее, мультфильм). Анимация до сих пор – демонстрация возможностей и научных разработок. Но за форматом технологии в анимации стоит еще и язык изображения. Для кино не настолько существенно, снят фильм на пленку или на цифру, а для анимации мультфильм в 3D или в 2D – огромная разница с точки зрения изображения, так же как и технология перекладки разительно отличается от технологии рисованного анимационного кино. К слову сказать, вспоминается, что «Первый канал» не покупает 2D проекты. Уже много лет политика канала такова, что только 3D мультфильмы достойны и соответствуют формату главного российского канала. Опять упираемся в формат.

Следующий момент разговора про формат – аудитория, для какого зрителя сериал. И тут тоже целая вселенная. Потому что зритель – это всегда возраст, зритель – это всегда пол (гендерная история). Если говорить про возраст, то, конечно, большая часть сериалов создается для детей. Если вы хотите писать для анимационных сериалов, то, скорее всего, вам надо писать для детей.

Что касается гендера… у меня перед глазами пример нашего сериала «Машинки». Он заявлен как сериал для мальчиков. И, с одной стороны, это очевидный формат, который вам всегда надо определить еще на этапе написания заявки, на этапе разработки сериала. То есть в заявке всегда указывается пол зрителя, и это нормально. Но оказывается, вот по опыту, что гендер должен остаться за кадром, его надо определить, но нельзя заявлять о нем вслух. Объявив, что мы делаем сериал для мальчиков, мы получаем сейчас кучу проблем – каждый второй зритель обязательно пишет о том, что так нельзя, что девочкам тоже можно смотреть такой сериал, и упрекает нас за дискриминацию зрителя. А наши дистрибьюторы-партнеры из Англии, которые должны были продавать сериал по миру, сказали нам, что такое заявление нарушает современный европейский и американский политес и продать сериал на телеканалы просто не представляется возможным.