Читаем Вообразительное искусство. Как написать сценарий мультфильма полностью

Дворник и кошка смотрят, как буквы падают вниз. Вдруг из лужи высоко вверх выныривает рыба, на лету хватает буквы открытым ртом и падает обратно в лужу, окатив дворника и кошку брызгами. Дворник и кошка удивленно заглядывают в лужу и смотрят, как упавшие буквы медленно тонут.

9. ИНТ. КОМНАТА. НОЧЬ

Хармс спит на кровати. За окном темно. Полоса света ложится на стол и на белый лист бумаги на столе. Мерно идут часы. Хармс ежится во сне и вдруг открывает глаза. Он садится – ему очень холодно, он дрожит и кутается в одеяло. (Лишнее.) Хармс встает с кровати, он в пижаме. Хармс подходит к столу, берет лампу и подносит ближе к окну, вглядывается в темноту. За окном над крышами домов сияет звезда. Хармс видит свое отражение в стекле. Хармс дышит на оконное стекло. Стекло запотевает. Хармс пишет пальцем на запотевшем стекле буквы – «м», «р» и между ними «ы».

Я встал и подошел к окну. Я сел и стал смотреть в окно. И вдруг я сказал себе: вот я сижу и смотрю в окно на… Но на что же я смотрю? Я вспомнил: «Окно, сквозь которое я смотрю на звезду».

Но теперь я смотрю не на звезду. Я не знаю, на что я смотрю теперь. Но то, на что я смотрю, и есть то слово, которое я не мог написать.

Сквозь это слово в окне он видит вместо двора-колодца залитые лунным светом холмы и вдалеке блестящую куполом церковь. (Только город.) Хармс вглядывается сквозь написанное слово и видит сменяющие друг друга виды Ленинграда: набережную, сквер, перекресток. Начинается дождь. Часы на стене бьют – бом, бом, бом. На этих часах вместо цифр буквы. Хармс оглядывается, за окном над крышами светит звезда.

10. ИНТ. КОМНАТА. ДЕНЬ

За окном день. Снизу слышен заливистый свист. Хармс подбегает и выглядывает за окно – снизу ему машут Друзкин, Введенский, Липавский.

Чинари – это Яков Друскин, Леонида Липавский, Александр Введенский и я. Чинарь – это окурок. Никто не мог понять – в шутку или всерьез мы называли себя чинарями. Мы и сами не знали.

Хармс быстро надевает ботинки, поправляет галстук, берет в руки шляпу. Он ошарашенно смотрит по сторонам – двери из комнаты нет ни там, ни там. Тогда он в задумчивости подходит к окну и достает трубку. (Нет. Линию с окном убрать.)

11. ЭКСТ. ДВОР. ДЕНЬ

Друзкин разворачивает газету, в которой есть заметка об их выступлении «Три левых часа». Рядом сидит кошка. Вдруг из лужи снова высовывается рыба. Кошка тут же подскакивает ближе, вытягивает шею. Друзкин, Липавский, Введенский и кошка удивленно заглядывают в лужу, но видят лишь свое отражение. Подходит Хармс. Он останавливается и широким жестом приветственно снимает шляпу, кланяется. Друзкин, Липавский и Введенский кланяются в ответ. Друзья вместе уходят, кошка бежит за ними. Рядом с деревом сидит дворник и играет на баяне.

12. ЭКСТ. ЛЕТНИЙ САД. ДЕНЬ

Друзья идут по аллее, оживленно болтают о чем-то. Хармс останавливается рядом со статуей, приветственно снимает шляпу, кланяется.

13. ЭКСТ. НАБЕРЕЖНАЯ. ДЕНЬ

Над Петропавловский крепостью ярко светит солнце. Друзья выходят на набережную у Троицкого моста. Хармс отстает, забирается на парапет и обращается к солнцу. Друзья поворачиваются к нему, слушают, Введенский гладит кошку.

На сиянии дня месяца июняговорил Даниил с окномслышанное сохранили таким образом увидеть думая светговорил солнцу:солнце посвети в меняпроткни меня солнце семь разибо девятью дарами жив яследу злости и зависти выход низпище хлебу и воде рот мойстрасти физике язык мойи дыханию ноздрями путьдва уха для слушанияи свету окно глаза мои.

Закончив, Хармс так и остается стоять неподвижно на парапете. Светит солнце. Введенский гладит кошку.

14. ЭКСТ. ДВОР. ДЕНЬ

Хармс идет домой, за ним бежит кошка. Хармс проходит мимо стоящей во дворе черной машины. Кошка оглядывается на нее.

15. ИНТ. КОМНАТА. ВЕЧЕР

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино