Читаем Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров полностью

Хорошая комедия, как мы уже знаем, рождается из одержимости, поэтому одержимый каким-то желанием герой вызывает смех. Как уже говорилось, когда сценарист делает главным действующим лицом основной или второстепенной сюжетной линии какой-то другой типаж, вокруг него все равно закручивается сюжет Обаятельного Неудачника. А значит, он перенимает соответствующие черты характера – оптимизм, одержимость, слепую веру, – устремляясь хотя бы в рамках одной серии за своей мечтой.

Заметнее всего это проявляется, когда героем сюжета Обаятельного Неудачника становится Логичный Умник. Как я уже упоминал, Обаятельный Неудачник с Логичным Умником словно созданы друг для друга: первый пытается достичь своей цели, используя самые нелепые средства, а второй силится этого обалдуя образумить. И когда они сталкиваются, возникает мгновенный комический

эффект.

Однако время от времени сценаристы любят менять Обаятельного Неудачника и Логичного Умника ролями. Чаще всего эту смену ролей (как в главном, так и во второстепенном сюжете) провоцирует что-то задевающее Умника за живое. Умник впадает в панику, теряет ясность суждений и начинает действовать наобум. То есть становится Обаятельным Неудачником. Тот же, в свою очередь, поднимается над ситуацией и превращается в Логичного Умника. Смена ролей в чистом виде.

Леонарду из «Теории большого взрыва» возможность превратиться в Логичного Умника нередко выпадает при взаимодействии с неприспособленным к жизни гением Шелдоном (Джим Парсонс).

ЛЕОНАРД: Что случилось?

ШЕЛДОН: Меня взяли обратно.

ЛЕОНАРД: Как?

ШЕЛДОН: Сам не понял. Здесь задействованы какие-то незнакомые мне тонкости человеческих взаимоотношений.

ЛЕОНАРД (саркастически): Да, это сильно сужает круг догадок.

Еще одна замечательная Неудачница, вынужденная взять на себя функции Умницы, чтобы не увязнуть в театре абсурда под названием «Студия 30», – Лиз Лемон. Лиз достаточно многогранная Неудачница, временами проявляющая черты Невротика. Кроме того, сценаристы часто показывают ее неизлечимым «ботаником», особенно в личной жизни. Вот Лиз разговаривает с меркантильной дурочкой-примой Дженной Марони (Джейн Краковски):

ЛИЗ: И он зацепил меня своим чарующим взглядом. Как «Звезда смерти» цепляла магнитным лучом «Сокол», когда…

ДЖЕННА (перебивает): Нет, Лиз, на свидании об этом даже не заикайся. Такие парни не смотрят «Звездный путь».

ЛИЗ: «Звездные ВОЙНЫ»!

Лиз выступает голосом разума для своего начальника Джека и рациональным антиподом для звезды своей радиопрограммы – Трейси Джордан. Но ярче всего разумная логичность Лиз проявляется по отношению к бесконечным сабантуям в ее собственной редакторской.

ЛИЗ: Где самые лучшие тусовки? У Лиз Лемон, потому что Лиз Лемон от них не отвертеться.

Сценаристам «Студии 30», похоже, доставляет особое удовольствие взваливать функции Логичной Умницы на Обаятельную Неудачницу – тем самым делая еще сложнее и глубже и без того яркий персонаж.

Примеры намерений для Обаятельного Неудачника:

Помечтать

Выцыганить

Очаровать

Убедить

Уговорить

Умаслить

Вызвать симпатию

Подольститься

Добиться своего

Взволновать

Заключительные соображения о работе над образом Обаятельного Неудачника

Опасаетесь, что сыграть или прописать этот характер в сценарии будет непросто? Напрасно. Вам уже не раз доводилось выступать в этой роли в обычной жизни. Ведь вы – человек творческой профессии! Любой актер, любой автор оказывается Обаятельным Неудачником, когда пытается исполнить свою мечту. Что?! Подождите возражать, устраивайтесь поудобнее, сейчас я все объясню.

Вспомните время, когда вы готовы были ухватиться за любое, самое безумное предложение – настолько вам нужна была работа. Вспомните, как уехали из дома с десятью долларами в кармане и мечтой на миллион. Как родители вас отговаривали, а вы не слушали, веря (и тогда, и сейчас), что обязательно добьетесь успеха. Сколько препятствий возникало на вашем пути, сколько раз вам приходилось терпеть поражение, сколько раз после этого вы вставали, отряхивались и начинали все сначала!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука