Читаем Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров полностью

Некоторые, наверное, уже уловили определенное сходство между Дуралеем и Обаятельным Неудачником. Однако, пусть оба временами способны наломать дров, делают они это по-разному. Помните, мы говорили о «сознательном неведении» Обаятельного Неудачника – о том, что даже видя провальность своей затеи и ошибочность своих действий, он все равно не отступит, потому что ослеплен Мечтой? У Дуралея все в точности наоборот. Он, мягко говоря, даже не догадывается, насколько неосуществима его затея. Иначе он бы ничего и не затевал. Поэтому его неудачи проистекают не из сознательного, а из самого обычного блаженного неведения. Кроме того, в отличие от Обаятельного Неудачника, Дуралей не просто «ребячлив» – он самый настоящий взрослый ребенок. В этом и состоит важнейшая разница между этими образами.

Ну что, видите теперь, насколько непрост этот «простофиля»? Не волнуйтесь – если черты этого характера (весьма положительные, надо сказать) вам близки, вы его сыграете. Главное – отыскать в себе частицу Дуралея, то есть искренность, простодушие, энтузиазм и ребячество.

В 1980-х, работая в Нью-Йорке личным агентом, я представлял в том числе и Мэтта Леблана. Я прошел с ним самое начало актерского пути и наблюдал по телевизору за развитием персонажа, который принес ему громкую славу. Когда «Друзья» закончились, Барбара Уолтерс спросила у Мэтта в интервью, есть ли у него что-то общее с Джо. «Ведь Джо балбес, а вы явно не такой», – пояснила Уолтерс. Она права. Мэтт совсем не балбес. Он талантливый и состоявшийся комедийный актер. Но для меня в том интервью показателен момент, когда Мэтт попытался объяснить, что же роднит его с Джо. «Не знаю, я просто хорошо его чувствую», – сказал он, расплывшись в фирменной детской улыбке.

Мэтт не Джо, но необходимые для этой роли качества у него имеются. Он всегда был милым, добродушным и искренним. И он сумел проявить эти детские свойства, как проявляли и проявляют их все знаменитые Дуралеи с момента появления ситкомов. Он и не пытался изобразить своего культового персонажа Джо Триббиани тупицей. Вместо этого он обратился к «внутреннему ребенку», и все получилось как нужно.

Если вы играете этот характер или включаете его в сценарий, вспомните себя шести-семилетним, посмотрите на мир глазами себя тогдашнего. А потом подарите этот взгляд своему персонажу. Вот тогда Дуралей получится милым, искренним, обаятельным и очень смешным. А пока специальный урок актерского мастерства, посвященный Дуралею: серия «Друзей», в которой Джо представляет «метод Триббиани»:

ДЖО: Поделюсь с вами парой фокусов. Плакать по заказу я не умел никогда, поэтому, если по сюжету мне нужно заплакать, я делаю в кармане дырку и начинаю через нее выщипывать волоски. Или, скажем, мне нужно изобразить злодея. На это имеется такой прием, как «вздернутая рыболовным крючком бровь». (Изгибает бровь, как будто ее подцепили на крючок.) А если, например, я получил неприятные новости? Проще простого – делим в уме 232 на 12. (Принимает растерянно-озадаченный вид.) Вот в таком духе.

Конец серии

АНОНС

ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС: В следующей «серии» «Восьми комедийных характеров» Дуралей получает вожделенную работу в магазине игрушек FAO Schwarz. Но это вызывает активное неодобрение его вечно недовольной циничной девушки и брюзги-отца. Как будет выкручиваться Дуралей, когда на него насядут с двух сторон Язва и Хам?

Титры

Вошедшие в историю ситкома Дуралеи



Пятая серия

Язва/Хам

ДЕВИЗ:

«Если не можешь сказать ничего хорошего… все равно говори»

МЕСТО И ВРЕМЯ ДЕЙСТВИЯ:

КАБИНЕТ. ЗДАНИЕ СТАРШЕЙ ШКОЛЫ МАККИНЛИ.

ЛИМА, ОГАЙО. ДЕНЬ


Перед нами полутемный кабинет, где за рабочим столом сидит всем недовольная тренер команды поддержки – женщина средних лет, в красном спортивном костюме, критикующая всех и каждого, кто к ней заходит. Это Сью Сильвестр в исполнении Джейн Линч из «Хора». Фирменная ехидная улыбка, цепкий буравящий взгляд, короткое каре и готовность плюнуть ядом…

…в своего вечного врага Уилла Шустера (Мэттью Моррисон):

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука