«Воскресение». Книга о Музыке, Дружбе, Времени и Судьбе

И все пили – кто с радости, кто с горя. Спирт «Рояль», водка «Распутин»…Жизнь менялась, а как, куда – никто не мог понять. И поэтому даже отношения между старыми друзьями подверглись странной трансформации.

– Старик, никто никому ничего не должен!

Именно эта фраза стала лозунгом начала 90-х. Все стали «делать бизнес», и самое главное было – УСПЕТЬ! Все старались успеть ухватить кусок, а чей он – твой или не твой, – понять было невозможно, ибо общественная мораль вдруг полностью разрушилась.

Ну, кто-то где-то первым сообразил, что, если на волне популярности «СВ» возродить легенду «Воскресенья», то можно сорвать хороший куш… И позвонили только тем, кто представлял «золотой состав». А зачем помнить про каких-то Каву, Алешу и Гулю? Да ну еще! Только проблем себе добавлять.

Еще точнее ситуацию прокомментировал помнящий абсолютно всё Саша Кутиков. Я спрашивал его, почему Кавы не было на двух юбилеях того года…

– Сереж! Он ведь добровольно ушел из обоих коллективов, правда? Ну и вот! Мы тогда решили, что «уж умерла, так умерла». Думаю, что «воскресники» подумали так же.

Впрочем, есть и другая версия, ее мне изложил старый друг Сережи Кавагое, Алексей Богомолов. Да-да, тот самый «Ляксеич», который вместе с Петруччо Подгородецким изваял бессмертный пасквиль «Машина с евреями»! Когда я позвонил ему, он сказал:

– Знаешь… когда я спросил его о «Машине», он сказал, что не пойдет, потому что ему все это будет очень тяжело. Ностальгически тяжело, и не верь тому, что они с Макаром поссорились. Это было, но за два с половиной года до юбилея на моем дне рождения они помирились и прекрасно общались за столом. А вот про «Воскресение» скажу тебе, что он в эти дни просто был в Японии. Он ведь даже из «Шанхая» ушел потому, что совершенно разочаровался в музыке и стал заниматься языками, чтобы уехать на родину отца. Он тогда заявил, что по менталитету считает себя больше японцем, чем русским…

В результате запись того юбилейного концерта я нашел на Ю-тюбе. Страшную, нерезкую… явно загоняли с четвертой или пятой «вэхаэсной» копии, но понять, что происходит на сцене, было возможно.

«Золотой состав» сыграл просто классно, как будто и не расставались, а все это время работали.

Петька был в белом фраке и спел «Слепили Бабу», а станцевал всё остальное.

Тот-Кого-Нельзя-Называть работал не с «Зеркалом Мира», а с какой-то новой, безымянной командой. Еще одной, значит, и тех достал до самых гланд.

Сапунов играл дуэтом с Андреем Миансаровым и назвал это почему-то «Лотосом».

В программе «СВ» выходили светлой памяти Фагот, «Старуха Изергиль» и Паша Смеян.

И – да: Володя Кузьмин там тоже был «каким-то боком»… а вот Гули, Кавы и Алёши не было!

Самое смешное, что и меня на концерте, посвященном 10-летнему юбилею группы «Воскресение» не было даже в зрительном зале. Но почему?

А вот хрен его знает, не помню, хоть убей!

Глава 24. Шанхайская история

– Жека, скажи, а все-таки почему «Шанхай»? – спрашиваю Гулю в одной из наших бесед.

– Да у тебя, соавтор хренов, похоже, совсем уже склероз! Я ж тебе еще тогда рассказывал, как на гастролях в каком-то сибирском городе услышал про то, что у них есть такой район. А потом мне сказали, что свой «Шанхай» есть в каждом городе, и живут в нем самые главные раздолбаи и пофигисты!

Ну… кто здесь главный раздолбай и пофигист, нужно еще жребий потянуть. Лёша Романов иногда любому сто очков вперед даст.

Да и я тоже, если жену спросить…

Глава про «Шанхай» оказалась на этом месте потому, что не только на 10-летнем юбилее, но и в моей повести, между подвигами Сапунова и Романова, что-то уже совсем не хватает времени вспомнить про Алексея Макаревича, Сергея Кавагое и Евгения Маргулиса, отцов-основателей «Воскресения»…

Ну, Алёша тогда всерьез продолжал заниматься дизайном, никто и предположить не мог, что через каких-то три года он триумфально вернется в музыку, правда несколько в другом качестве.

У Кавы, потратившего несколько лет на какой-то цыганский ансамбль, к концу 80-х как-то все совсем разладилось, и об отъезде в Японию, на родину отца, он начал думать уже всерьез.

А Гуля после неудачного слияния в экстазе с группой «Лотос» занялся как раз «Шанхаем»!

Как я уже вам напоминал, конец 80-х выдался исключительно урожайным для музыкантов, работавших в жанре «поп-совок». Эпитет «хуже некуда» из лексикона музыкальных критиков исчез полностью, ибо, просыпаясь каждое утро и прослушав новые шедевры, они, вздыхая, понимали: то, что вчера било все рекорды мерзости, сегодня уже плакало и нервно курило в коридоре.

И вот на этом фоне в Москве вдруг появился новый очень крепкий проект под названием «Шанхай». Вместе с Гулей за приятные музыкальному сердцу звуки ответственность делил Дима Рыбаков, его соратник еще по «Наутилусу», и пара новых музыкантов, найденных Гулей: Сергей Гусев и Анатолий Бельчиков.