Время Культуры

Учитель Олега Валериановича в школе-студии МХАТ; Виталий Яковлевич Виленкин; на этот вопрос в глаза самому Булгакову отвечал иначе — Воланд. Похоже; что и его талантливейший ученик воплощал в фильме Бортко ту же идею. Воланд Олега Басилашвили — гений зла, но в том мире, где нет Бога. В этих обстоятельствах приходится ему выполнять «чужую» работу. Возможно; и сам затравленный автор романа замышлял что-то похожее.

Вспомним; что эпиграфом к роману он взял самоопределение Мефистофеля из гетевского «Фауста»: «Я — часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо».

В безбожной; материалистической; беспощадной к человеку сталинской России сочинялся роман о распятии Сына Божия и о пришествии Сына Тьмы.

Олег Басилашвили

У Олега Басилашвили образ получился двоящийся; как сейчас говорят; — «амбивалентный». Факт в том, что именно Воланд чинит в фильме суд и расправу над зарвавшимися чиновниками и дарует Мастеру и его подруге покой. Эдакий народный Воланд Всея Руси.

Вообще амбивалентность свойственна и самому юбиляру; Олегу Басилашвили. Сами посудите.

Сын грузина и русской. Носящий русско-варяжское имя и грузинскую фамилию. Лицом — вылитая русская мама, хотя папа — чистокровный грузин. Росший в семье; где отец был инженером и не любил «театр»; а мама занималась русской филологией; писала работы о языке Пушкина.

Воланд (Олег Басилашвили), Берлиоз (Александр Адабашьян, слева) и поэт Бездомный (Влад Галкин)

Москвич с Покровки, всю жизнь проживший в Питере (вернее, разрываясь между двумя городами»).

Выпускник школы-студии МХАТ, мечтавший с детства, с первого спектакля (а им «случайно» оказалась «Синяя птица» Метерлинка), попасть в Зазеркалье» мхатовского действа, но ставший ведущим актером ленинградского Большого Драматического театра, одним из птенцов Товстоноговского гнезда.

И, наконец, человек, отметивший свое 80-летие, несущий в себе великую тайну: «Жизнь такая, какою ты ее увидел 3-4-летним малышом. Она прекрасна».

И в своих актерских работах Олег Валерианович «двоится», он не рубит с плеча, у него тонкий рисунок роли, люди в его исполнении далеко не однолинейны и не однозначны.

Мне вспоминается, что первый раз я увидела Олега Басилашвили на ТВ в роли Обломова. Ах, какой это был чудный Обломов! Как свежо и непосредственно играл актер! Как сразу родилось ощущение таланта, новизны, радости! Написала слово «радость» и подумала, что ведь действительно игра Басилашвили доставляет нам прямо-таки физиологическую радость. Да и сам актер в фильме говорит, что театр — это вещь веселая.

Если продолжить об амбивалентности, нельзя не вспомнить басилашвилиевского Бузыкина в «Осеннем марафоне» Георгия Данелии (сценарий Александра Володина).

Есть в нем и отсутствие воли, и «обломовщина», но есть и желание вырваться из привычного круга. Его терпение небезгранично, о чем говорит сцена, когда герой не жмет протянутую ему руку известного в университете подлеца и прохиндея.

Прямо скажем, удивительная и духоподъемная сцена.

Нет, не во всех своих работах Олег Басилашвили «двоится», мерцает, есть в его послужном списке и некто граф Мерзляев (фильм «О бедном гусаре замолвите слово» Эльдара Рязанова).

Что ж, тут сама фамилия персонажа указывает на его нравственный облик. Другое дело, что в исполнении Олега Басилашвили «мерзавец» получился не страшный, вызывающий веселое ощущение, что зло победимо.

При всей тяге к веселому и детски радостному в искусстве, многие размышления актера о жизни, театре, сегодняшней России грустны. Вот выписала некоторые:

О кое-каких своих коллегах по театру (воспроизвожу не дословно): «Если хвалят, значит роль провалил. А если молчание — значит роль получилась».

(О поездках в Красной стреле):

— «В окне нет полей. Все запущено и заросло кустарником. Что такое с Россией происходит? Почему не можем вырваться из водоворота?»

— «В нашей жизни сейчас мало сострадания».

— «Мы, российская интеллигенция, стесняемся поддержать хорошее и отбросить плохое. Мы боимся. Я таким был. Но я же не один был. Таких — миллионы».

«Что происходит? Сокращаются часы литературы в средней школе. А это главный предмет. Последовательно уничтожается в людях чувство собственного достоинства. Сейчас главные ценности — внутри человека. Нужно опираться на заповеди. А театр и вся культура должны воздействовать на выработку ЧЕЛОВЕЧЕСКИХ КАЧЕСТВ».

Олег Басилашвили в Перестройку, пору, когда в России все переворотилось, занимался общественной деятельностью, был депутатом Государственной думы. И сейчас его мысли обращены к гражданам страны, касаются судьбы родины и русской культуры. Это дорогого стоит.

В фильме слышен живой голос артиста, он рассказывает о своих товарищах-актерах, о Сергее Юрском, Михаиле Козакове, Эмилии Поповой, Павле Луспекаеве, о замечательных режиссерах, с которыми работал, — Игоре Владимирове, Георгии Товстоногове, Георгии Данелии, Александре Белинском, Карене Шахназарове, Семене Арановиче, Эльдаре Рязанове…

Неелова и Басилашвили в фильме «Осенний марафон»