Все не случайно

Бытует мнение, будто сниматься стоит в чем угодно, лишь бы тебя заметили, а уж потом посыплются хорошие роли. Но мне казалось, что начинать надо с чего-то значительного или хотя бы интересного. Предложение сразу сниматься без всяких проб я восприняла как нечто странное. Роль современной девушки в пустяковой комедии после «Гранатового браслета» не могла меня заинтересовать, да и мгновенное согласие на мою кандидатуру режиссера Кольцатого произвело не лучшее впечатление. Я понимала: вероятно, произошла какая-то неувязка с утвержденной актрисой, и я понадобилась как срочная замена – фигурка хорошая, мордашка симпатичная, рост подходит – снимаем! Все это я понимала, но главной причиной отказа стал не понравившийся мне сценарий. И сценарий всегда оставался для меня определяющим фактором… А роль эту потом сыграла Людмила Гурченко.

Долгая жизнь

Очень ценна для меня длительная работа в телесериале «Такая короткая долгая жизнь»: восемь серий по замечательному сценарию Иосифа Ольшанского мы снимали целый год. Жизнь обитателей одной квартиры: выросшие дети и неожиданно складывающиеся судьбы – годы проходят перед глазами зрителей. Сериал многонаселенный, все роли прекрасно выписаны, режиссер Константин Худяков подробно, внимательно и бережно работал с актерами.

Меня удивило предложение сыграть деревенскую женщину Настю, которая потом пообтесалась в столице и даже стала учительницей. Я таких ролей в театре не играла и потому взялась за работу с интересом, предупредив режиссера, что в деревне никогда не бывала и потому ни нравов деревенских, ни быта не знаю. Его это не испугало.

Характерность я люблю, и свою Настю я наделила и прилизанными репейным маслом волосами, и оттопыренными ушками. Актеров режиссер собрал в свою команду замечательных, можно сказать – весь театральный цвет того времени: Светлана Немоляева, Люсьена Овчинникова, Геннадий Фролов, Александр Лазарев, Алла Покровская, Борис Галкин, Лариса Гребенщикова, Надежда Федосеева, Алла Балтер, Василий Бочкарев, Валентина Сперантова. Все актеры – из разных театров и все замечательные. Лев Дуров играл моего деревенского мужа. В то время он работал в Ленкоме, где шли самые востребованные в Москве спектакли Анатолия Эфроса. В небольших перерывах, пока переставляли свет, актеры собирались вокруг Дурова и, затаив дыхание, слушали его рассказы о том, как репетирует Эфрос.

Основные съемки проходили на телевидении в «Останкино», там в павильоне выстроили интерьеры для многонаселенного сценария многосерийного фильма. Художники вдохновлялись решениями знаменитого Дома Наркомфина архитектора Гинзбурга, с его минималистичными двухуровневыми квартирами. Коридоры мы снимали в самом Доме Наркомфина, памятнике конструктивизма 20-х годов ХХ века, здании, которое по праву считают шедевром советского авангарда. Сейчас Дом Наркомфина отреставрирован, туда водят экскурсии, а в середине 70-х это был жилой дом с квартирами необычной планировки, что доставляло жильцам немало хлопот. Дом в 20-е годы проектировался в расчете на обустройство быта в традициях коллективизма – с общим блоком общественного питания, общей прачечной и прочими общедоступными новшествами.

Реальная жизнь доказала, что без собственной кухни и ванны существовать весьма неудобно. Но для кино двухуровневая планировка выглядела привлекательно, эффектно, необычно, и художники в декорациях ее воспроизвели, и актеры в съемках обыгрывали.