Все не случайно

К. С. Станиславский завещал нам, актерам, раз в пять лет пересматривать свою манеру и привычки существования на сцене. Свежим взглядом посмотреть на зрителя и главным образом на исполнение своих ролей. Совет очень верный и творческий, и чем дольше я служу в театре, тем больше понимаю, как это необходимо. Зритель в зале меняется, потому что меняется жизнь за окном. В разные периоды его волнуют разные вещи, и в наших актерских и режиссерских силах расставить верно акценты и соответствовать пульсу времени. Это делается не в угоду зрителям, а в помощь им, пришедшим в зал за ответами на свои вопросы. Я уверена, что зритель всегда приходит в театр не просто развлечься, а еще и подумать, не всегда даже отдавая себе в этом отчет. Я радуюсь, когда спектакли влияют на зрителя, счастлива, если спектакль способен изменить чью-то жизнь к лучшему. А такое бывает.

Чтобы по-новому начать существовать на сцене, хорошо бы для этого иметь подходящий материал. Пьеса Виктора Мережко «Я – женщина» стала для меня как раз таким материалом. Главным режиссером тогда был Борис Морозов – молодой, талантливый, очень современный и мобильный человек. В театре должна была состояться читка пьесы, и приглашали на нее всех желающих актеров. Обычно все и приходили в полном составе.

В этот раз Морозов вызвал меня лично к себе в кабинет и попросил обязательно присутствовать на читке. Он рассказал, что сценарист Виктор Мережко написал сценарий «Прости», который ему по каким-то причинам не разрешают снимать, и он предлагает его Морозову в качестве пьесы с названием «Я – женщина». Разумеется, я сказала, что с удовольствием приду.

Пьесу читал сам Морозов, читал очень хорошо и внятно. Материал для главной женской роли был великолепен: в бытовом, казалось бы, сюжете, где жена узнает об измене мужа, проступали библейские смыслы: вначале о разрушительной силе зла, а в конце – о метафизическом, извечном единении матери и ребенка.

Материал произвел на меня сильное впечатление. Он был изложен в документальной манере и как раз требовал другого существования на сцене, другой манеры игры. Современная, жесткая, исповедальная драматургия вызывала невероятный отклик у зрительного зала. Это было ново для меня. Зритель не просто наблюдал за происходящим на сцене, он находился на сцене всем своим существом вместе с моей героиней. И когда в финале спектакля закрывался занавес, зритель даже не сразу возвращался обратно в зал, осмысливая произошедшее.

Спектакль шел долго и успешно, мы сыграли его больше 300 раз.

Потом все-таки вышел фильм «Прости», но многие видевшие и спектакль, и фильм говорили, что театральная версия получилась значительнее и мощнее. Мне хотелось в это верить, ведь так много сил было отдано его созданию.

Лет через пятнадцать после премьеры, когда спектакль уже давно сошел со сцены, мы оказались с мужем в небольшом северном городе, куда приехали на гастроли с другим антрепризным спектаклем. Как правило, нас обязательно в таких городах приглашали на телевидение для интервью. Так было и на этот раз. Перед съемкой ко мне подошла женщина, чтобы прикрепить микрофон, и вдруг взяла меня за руку и со слезами на глазах сказала: «Я помню все! Я была на премьере спектакля «Я – женщина» – это было так страшно и так прекрасно, спасибо вам!» Это самый неожиданный и, пожалуй, лучший комплимент в моей длинной актерской жизни. Через пятнадцать лет она помнила все – и даже воспоминания о спектакле снова вызвали слезы.

Полюбили зрители и спектакль «Пизанская башня», с которым мы много ездили по городам и весям. Он точно очерчивал проблему в отношениях супругов, как оказалось, весьма наболевшую. Зритель по ходу пьесы неожиданно для себя начинал понимать, насколько разные натуры – женская и мужская и главное – увидел любовь там, где, казалось бы, ее давно нет. Дважды мы получали письма от пар, которые решили было развестись, но, посмотрев наш спектакль, понимали, что любовь их жива, и разводиться раздумали. Это тот результат и то счастье для создателей, которое дорогого стоит!