Все не случайно

…Приехал на съемки красавец Михаил Козаков. Элегантный, в форме белого офицера, Козаков должен был осмотреть строй медсестер и, выдернув оттуда одну из них, впиться ей в губы страстным поцелуем. Этой медсестрой стала я: не по желанию Козакова, а по указке Миклоша Янчо. На чем мои костромские актерские подвиги, собственно, и закончились. Остальное время до конца месяца я ходила строем с остальными медсестрами на заднем плане: мы изображали работу госпиталя.

Месяц закончился, объект был снят, все разъезжались. Перед отъездом меня опять пригласили к Янчо. Он сказал, что на этом объекте он и не планировал ничего для меня придумывать, кроме короткой сцены с поцелуем, которая родилась спонтанно. Объект большой, сложный, и все, что здесь должно быть снято, просчитано заранее. Он ждет меня в Будапеште. В сценарии есть сцена сна: снимать ее должны в саду, и все медсестры будут не в косынках и фартуках, а в женственных светлых и длинных ночных рубашках, с распущенными волосами, как ангелы. Они будут медленно танцевать, и этот эпизод станет моим. Режиссер пообещал, что придумает для меня хороший монолог: мол, у него уже есть наметки. Мы попрощались, и я уходила почти счастливая оттого, что он помнит о данном слове, что он, известный режиссер, будет придумывать для меня, дебютантки, хороший монолог!

С легким сердцем я начала новый сезон в театре. Вскоре пришла телеграмма, сообщающая о графике съемок в Будапеште. Я принесла ее в театр и отдала заведующей труппой. Я ликовала: нужные дни свободны! Но тут вдруг выяснилось, что у театра как раз на эти самые дни намечено ввести меня в новый спектакль «Доктор Вера». Речь шла даже не о роли, а об одном бессловесном появлении на сцене. Это стало для меня неожиданностью. Я пошла к завтруппой с просьбой ввести кого-нибудь другого, ведь я уже начала сниматься: как это я подведу киногруппу, тем более венгерскую? Но театр был неумолим. Мне звонили с «Мосфильма», говорили, что Миклош Янчо требует моего приезда в указанные сроки, что перенести съемку невозможно… Я свела «Мосфильм» с театром в надежде, что у киностудии больше шансов договориться, но, увы, театр меня не отпустил. Самое циничное в этой истории, что эпизод спектакля, в который меня вводили, оказался ненужным и его изъяли, как только сроки съемок миновали. То, что это сознательное желание не пустить меня в Будапешт, я поняла не сразу. Тем горше мне стало, когда это понимание пришло.

Фильм я посмотрела. От меня там остался только страстный поцелуй с Козаковым на крупном плане. Был там и сон, снятый в саду с танцующими медсестрами, но совершенно без слов. «Хорошего монолога» никто из медсестер не произносил. И мне хочется верить, не потому, что Миклош Янчо его не придумал, а потому, что придуманное для меня он не захотел отдавать другой актрисе.

В Будапешт я попала на один день лет через сорок после этих событий. Мы с мужем были на кинофестивале в Сербии, в городе Суботице, который находится на границе с Венгрией. Муж мой помнил переживания и неурядицы со съемками у Миклоша Янчо, так что на вопрос устроителей фестиваля, не будет ли у нас каких-нибудь особых пожеланий, он попросил свозить нас на один день в Будапешт. К этому времени мы уже объездили всю Европу: и по собственной инициативе, и по приглашениям на различные фестивали, но вот посетить Будапешт мне все как-то не удавалось.

И вот, наконец! Необыкновенно красивый город произвел на меня сильное впечатление и отозвался в сердце той давней тоской о нем и несостоявшимися съемками в саду. Тоска эта не отпускала меня все эти годы, а теперь мы как будто поставили в печальной истории точку.

Творческое взросление

Актер, работающий в театре, проживает свою жизнь, как и всякий другой человек. Он взрослеет, набирается жизненного и профессионального опыта, но, если повезет встретиться со своим режиссером и интересным материалом, совершает мощный скачок в творческом развитии. Таким режиссером для меня стал Алексей Яковлевич Говорухо, а роль Евлалии в спектакле «Невольницы» я бы даже назвала вехой в моей актерской судьбе.

Однажды в театр пришел худенький молодой человек. Говорили – вроде бы режиссер, ученик Андрея Александровича Гончарова. На практику. Но уж очень худ, молод и как-то неприметен… Какое-то время он ходил, смотрел спектакли, никак не привлекая к себе внимания. Думали: походит-походит да и уйдет. И вдруг он предложил мне почитать пьесу Островского «Невольницы». Пьеса не произвела на меня ни малейшего впечатления, о чем я молодого человека и уведомила. Когда я ему это сообщила, показалось, что молодой человек, и без того худой и бледный, еще больше побледнел и начал умирать прямо на моих глазах. Я не на шутку испугалась! «Ну… можно попробовать», – сказала я – и гаснущий огонек жизни снова начал теплиться в его глазах. Вскоре появилось распределение ролей: театр приступил к новой работе – репетициям спектакля «Невольницы».