Вселенная русского балета

Вся внутренняя природа Аллы Осипенко, казалось, сопротивлялась требованиям техничности. Ей хотелось по-другому существовать на сцене. Высокий красивый шаг был дан ей от природы, и когда она высоко поднимала ножку, само это движение было невероятно красивым. Она всегда была эстетична, и провидица Ваганова прекрасно понимала особенности своей ученицы. Пусть она и выгоняла ее из класса, но потом всегда призывала вернуться.

Для выпускного концерта они подготовили классический репертуар: па-де-де Принцессы Флорины и Голубой Птицы из «Спящей красавицы», «Шопениану» и «Белый акт» «Лебединого озера». Алла справилась, но, напутствуя ученицу во взрослую балеринскую жизнь, Агриппина Яковлевна сказала: «Намучаешься ты со своим характером, Алла. Тяжелая будет у тебя судьба».

В 1950 году Осипенко перешагнула порог Кировского театра. После бдительного ока Вагановой наконец наступило ощущение свободы. Молодой балерине было все интересно и вне стен театра, и она с удовольствием погрузилась в жизнь интеллектуального Ленинграда. Но после вечера в кругу интересных людей наступало утро – а для балерины это всегда экзерсис. Не остыв от впечатлений, Алла приходила в класс и вставала к балетному станку. Класс в Кировском вела всевидящая Ваганова, которая чувствовала, что ее бывшая ученица витает в облаках, и призывала Аллу сосредоточиться на работе. Тогда Осипенко решила для себя: как бы она ни провела вечер, на следующее утро будет с полной отдачей заниматься в классе. Все и всегда в профессии она будет делать на сто процентов.

Среди многих партий, станцованных Аллой Осипенко в Кировском театре за первые два сезона, одну стоит выделить особо. Художественный руководитель Кировского Константин Сергеев готовил новую редакцию балета «Спящая красавица» и пригласил Аллу на роль Феи Сирени. Роль очень серьезная и значимая, а для юной балерины – это уникальный шанс, невероятная удача. Репетиции проходили успешно, да и роль Феи Сирени была будто создана для нее. В училище Ваганова хоть и пеняла Алле на то, что та недостаточно серьезно относится к технике, но в то же время признавала за ученицей удивительную способность рассказывать историю всем телом, наполняя танец смыслом.

Казалось, молодая балерина шла к неминуемому успеху, но… перед генеральной репетицией, случайно оступившись, Алла получила серьезную травму ноги. О том, чтобы танцевать премьеру, не могло быть и речи – врачи даже предлагали подумать о смене профессии. Тяжелейший удар в самом начале карьеры! Алла решила поступить в университет, вышла замуж за танцовщика Анатолия Нисневича, но представить свою жизнь без балета она не могла.

На помощь пришла педагог младших классов, которая разработала для Аллы специальную гимнастику. Превозмогая боль в ноге, Осипенко день за днем справлялась с тяжелой травмой. Через год (а для балерины это огромный срок) она восстановилась, но в театре появилась совсем другая Алла – сильно похудевшая, повзрослевшая и очень много пережившая. Она медленно входила в репертуар, который танцевала раньше, – травмированная нога напоминала о себе. Каждый балетный артист знает, что такое преодоление. Было это и в моей семье. Мой отец танцевал своего знаменитого «Спартака» после перелома ноги, мой брат справлялся с травмами, а меня накануне премьеры «Шехеразады» из балетного зала на руках вынес Владимир Викторович Васильев. Обливаясь слезами – подвела брата, постановщика спектакля, и замены мне не было, – я стояла у дверей его квартиры и рыдала: «Андрис, я все испортила! Я сломала ногу и не могу танцевать!» Тогда Андрис, собрав волю в кулак, ответил: «Даже если ты будешь просто стоять – это будет очень хорошо». Он придал мне силы, я вышла на сцену, на ходу перестраивая партию, и спектакль все-таки состоялся.

Алла Осипенко взялась готовить балет «Раймонда» – один из самых сложных для балерины. Сложно было все: справляться с последствиями травмы, нащупать собственный путь в этом образе – до нее «Раймонду» танцевали блестящие балерины: Наталия Дудинская и Марина Семёнова, – преодолеть множество технических сложностей. Она хотела проявить свою индивидуальность в танце. Но… «Раймонда» прошла и не стала событием.